在兩宋三百余年的歷史長河中，帝王群體不僅以政治角色留痕，更在文化藝術領域書寫了濃墨重彩的篇章。北宋有 “書畫皇帝” 宋徽宗趙佶以瘦金體獨步天下，南宋則有孝宗趙昚以草書傳世、以治世聞名。這位被后世評為 “南宋最有作為” 的帝王，不僅在政治上開創(chuàng)了 “乾淳之治” 的盛世，更是有著一手精妙的書法技藝。

雖傳世作品不多，但可見其遼寧省博物館所藏《草書后赤壁賦卷》便可知其書法之高。這幅現(xiàn)存唯一的孝宗真跡，采用南宋皇家專用的 “烏絲欄磁青細絹”，這種絹織品密度極高，無需涂礬即可防止墨跡泅漬，質(zhì)地綿軟至今無折痕。

黑色絲線織成的 “烏絲欄” 界欄，取代了常見的墨線或朱砂線，盡顯皇家 “講究”；更令人驚嘆的是，全卷文字以純金粉調(diào)和的墨液書寫，歷經(jīng)八百余年仍金光閃閃，遠非后世 “銅金粉” 所能比擬。

此帖《草書后赤壁賦》全卷以 “極為醇厚而細膩的小草” 寫就，草法精準嚴謹，點畫秀逸遒勁，在沉著中見飛動，達到了 “不激不厲而風規(guī)自遠” 的境界。

其藝術風格介于王羲之《十七帖》的古雅醇厚與孫過庭《書譜》的流暢灑脫之間：單字 “細膩多姿”“草法標準”，堪稱草書學習者的 “草法教科書”；通篇 “氣脈連貫”，雖字字獨立卻顧盼呼應，展現(xiàn)出書寫者 “興致清暢，得心應手” 的創(chuàng)作狀態(tài)。

趙昚曾自稱 “無他嗜好，或得暇，惟讀書寫字為娛”，這種將書法融入日常的堅持，使其晚年作品《后赤壁賦》“神氣完足”，成為 “書法史上的傳世小草極品”。

此卷在宋代文獻未載其蹤，宋亡后流入民間，元代為吳興莫完伯 “壽樸堂” 所藏，明代黃本、張瓙等學者已就作者展開爭論，或認為是宋徽宗趙佶，或歸為宋高宗趙構。

直至上世紀 80 年代，書畫鑒定大師楊仁愷通過三重考據(jù)終得定論：比對徽宗行草真跡，風格差異顯著；高宗晚年退位后不應再用 “御書” 璽�。欢�趙昚書法 “酷似趙構”（受養(yǎng)父親授），且為南宋唯一 “極喜蘇軾” 的皇帝 —— 他曾追贈蘇軾太師、賜謚號 “文忠”、為蘇氏文集作序，抄寫蘇軾《后赤壁賦》恰合其好。

趙昚作為宋高宗趙構的養(yǎng)子，他與另一候選人趙璩曾被分別賜予十名宮女，趙昚在老師史浩提醒下 “謹守元陽之戒”，宮女完璧歸趙，而趙璩照單全收 —— 趙構據(jù)此認定趙昚 “精力不濫”，最終立其為儲。紹興三十二年（1162 年），五十六歲的趙構禪位，三十六歲的趙昚登基，卻開啟了 “二十五年受控于太上皇” 的無奈歲月。

即便如此，他仍以驚人的隱忍積蓄力量，登基次月便力排眾議，為岳飛平反昭雪，此舉不僅洗刷了南宋初年的政治污點，更彰顯了他 “堅定抗戰(zhàn)派” 的立場。

隆興元年（1163 年），他繞過三省樞密院，直接向主戰(zhàn)派老將張浚下達北伐手諭，宋軍一度 “五天收復靈璧”“虹縣守將開城投降”，但因主將李顯忠與邵宏淵不和，宿州之戰(zhàn)潰敗于 “符離”，最終簽訂屈辱的《隆興和議》。

趙昚轉向 “練內(nèi)功”，締造 “乾淳之治”：經(jīng)濟上創(chuàng) “義兵制” 省軍費，整頓 “會子” 防擠兌貶值；廢 “預催” 惡政，以 “羨余錢” 抵身丁稅減負。吏治上裁臨安府三百吏員、七百多冗官，稱裁閑官能使朝廷輕裝前行。

后世史家評 “高宗朝有恢復之臣，無恢復之君；孝宗朝有恢復之君，無恢復之臣”，道盡其中無奈。淳熙十六年（1189 年），他禪位于子趙惇（光宗），晚年卻遭不孝子冷遇，“至死沒等來兒子探望”，于紹熙五年（1194 年）含恨而終，享年六十八歲。

聲明：以上圖片來源于網(wǎng)絡，侵刪！