4、個性源于共性。

5、精能一家，學遍百家，自成一家。

6、正鋒取勁，側鋒取妍。

7、晉人尚韻，唐人尚法，明人尚態(tài)，今人尚形。

8、楷書難于動，草書難于靜。

9、字要有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。

10、小楷書法在古代被認為是書法家的基本功法，所謂工書者不精小楷，不能稱其為書法家。

11、真書難于飄揚，草書難于嚴重，大字難于結密而無間，小字難于寬綽而有余。

12、筆要軟，軟則通；筆要長，長則靈；墨要飽，飽則腴；落筆要快，快則意出。

13、讀帖以會其心，帖教人看，不教人摹。

14、書法欣賞：遠觀形式，近看筆墨、形象、神采、意趣、情調等等。

15、寫字要有氣，氣須從熟得來，有氣則有勢。

16、隸書秦漢，楷書晉唐。

17、形美而質樸，氣暢而不浮，筆圓而見方。

18、寫大字要小字之精練，寫小字如大字之磅礴。

19、臨書易失古人位置，而多得古人筆意，摹書易得古人位置，而多失古人筆意，臨書易進，摹書 易忘。

20、正以立骨，偏以取姿。

21、起筆用逆鋒，收筆用回鋒。藏鋒更為沉著、含蓄、渾樸。

22、轉不欲帶，滯則不遒。

23、作行草最貴虛實并見。

24、“勁”字則是“疾”的核心。“沉”字則是“澀”的根本。

25、無垂不縮，無往不收。

26、粗不為重，細不為輕。

27、上上者得其上，學上者僅得其中，學中者得其下，學下者得其下下。

28、機巧必須心悟，不可以目取也。

29、字跡不宜太肥，太肥則俗，不應過瘦，過瘦則露骨，露骨則怒張。

30、學書須得趣，他好俱忘，乃入妙。

31、能用拙，乃得巧，能用柔，乃及剛。

32、勁如鐵，軟如棉，圓中規(guī)，方中矩。

33、篆、隸、楷“法多于意，行草“意多于法”；

34、篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而。

35、理性派尚法，感性派尚情。

36、狂草不可臨，書寫者的情緒，情感你只可以感受，但卻臨不出來。

37、草書真書有異，真則字終意終，草則行盡而勢未盡。

38、空白少而神遠，空多而神密。

39、以動利取勢，以虛和取秘。

40、筆意貴淡不貴艷，貴暢不貴緊，貴涵不貴露。

41、性情得于心而難名，形質當于目而有據(jù)。

42、以神遇不以目視，字雖止而神自行。

43、字無骨不能稱之為書。

44、善筆者多骨，不善筆者多肉，多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬，多力豐筋者勝，無 力無筋者病。

45、凡書之所貴，必貴其難，真書難于飄揚，草書難于嚴謹，大字難于結密無間，小字難于寬綽而 有余。

46、作楷不以行、草之筆出之，則全無血脈，行草不作楷之筆出之則全無起訖，楷須融洽，行、草 須分明。

47、右軍作草如真，作真如草。

48、欲學草書，須精真書，知下筆向背，則識草書法，草書不難工矣。

49、筆畫要堅而渾，體勢要奇而穩(wěn)，章法要變而貫。

50、書法亦佛法，始于戒律，精于定慧，證于心源，妙于了悟。

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