聊新金陵畫派，錢松喦先生絕對(duì)是繞不開的大師，尤其是他畫松樹的本事，真能算“一絕”。咱們看有些人畫松，可能就追求個(gè)樹形好看，可錢先生不一樣，他特別在“筆法”上較真，還尤其偏愛用“顫筆”，就這么個(gè)筆法，讓他的畫透著股古樸穩(wěn)重的勁兒，看著厚重卻不發(fā)悶，反倒越品越沉著，看過(guò)一次就很難忘。

先說(shuō)說(shuō)這“顫筆”到底是咋回事。不是說(shuō)手抖著畫，而是下筆的時(shí)候，手腕帶著點(diǎn)細(xì)微的顫動(dòng)，讓線條不是一條光溜溜的直線。比如他畫松樹干，用顫筆一筆筆勾過(guò)去，線條不會(huì)像尺子畫的那樣硬邦邦，反倒像老松樹身上的紋路，帶著歲月磨出來(lái)的粗糙感，看著就特別扎實(shí)。就跟咱們摸真松樹的皮似的，不是光滑的，是帶著凹凸的質(zhì)感，錢先生的顫筆，就把這份“實(shí)在勁兒”畫出來(lái)了，所以他的松樹看著就像在土里扎了幾十年的老松，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)�，不�?huì)飄。

而且他畫畫還特講究“中鋒”，這和顫筆配在一起，效果更絕。中鋒就是筆鋒始終在線條中間走，墨能順著筆鋒均勻滲進(jìn)紙里，所以他每一筆都透著“飽”——墨色不淡不薄，看著就有分量。比如畫松枝，中鋒加顫筆，枝不是軟趴趴的，是帶著勁兒的，哪怕畫細(xì)枝，也能看出蒼勁的感覺(jué)，不像有些畫里的枝，看著一折就斷。

更厲害的是，他還能把筆法里的提、頓、輕、重、疾、徐，都揉進(jìn)顫筆里。該提的時(shí)候，筆輕輕往上抬一點(diǎn)，線條就細(xì)些，像松枝末梢的小分叉；該頓的時(shí)候，稍微按重一點(diǎn)，線條就粗些，像枝分叉的地方；有時(shí)候走筆快一點(diǎn)，顫得輕，線條就顯得靈動(dòng)；慢一點(diǎn)，顫得細(xì)，線條就更沉穩(wěn)。就跟咱們說(shuō)話似的，該輕的時(shí)候輕，該重的時(shí)候重，聽著才舒服，錢先生的筆就跟“會(huì)說(shuō)話”似的，把松樹的勁兒、松樹的神態(tài)，都通過(guò)這些細(xì)微的變化畫出來(lái)了。

所以看他的松樹，不只是看一棵植物，更像看一個(gè)有脾氣、有風(fēng)骨的老伙計(jì)——古樸、穩(wěn)重，還透著股不服老的勁兒。也難怪大家都說(shuō)他畫松是一絕，這可不是光靠技巧，是把對(duì)松樹的理解、對(duì)筆墨的琢磨，都揉進(jìn)每一筆顫、每一次提頓里了，看著震撼，記著也深刻。