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太極全息：黃賓虹無廢畫 正經(jīng)的文化賬號   2025-08-02 20:08 平心而論，“屋漏痕”筆意對書家都不一定是可以貫徹一氣的，對于畫家則更難。許多畫家為了達到把握物象形態(tài)的目的，是不計較筆法的。在黃賓虹的時代，就有“臥筆帶滾”、“直筆直拖”、“起落不平”等等筆法，黃賓虹對之不以為然。在他看來

黃賓虹的獨家秘笈 驪歌聲聲慢   2025-07-30 12:38 黃賓虹有這樣一批畫作，他一生中勾畫了大量此類作品，但此前卻一直沒有受到學(xué)界足夠的重視。 但作者賀文龍認為，此類畫稿對黃賓虹有極為重要的意義，這些畫稿是理解黃賓虹畫學(xué)、黃賓虹晚年變法的一個重要楔入點。黃賓虹曾說：“觀古名畫。必鉤其丘壑

王魯湘：黃賓虹畫學(xué)的理論基石 金臺資訊   2025-06-03 09:14 【編者按】今年是中國近現(xiàn)代藝術(shù)巨擘黃賓虹誕辰160周年。作為傳統(tǒng)山水畫向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的扛鼎者，美術(shù)史學(xué)家、鑒定家和理論家，黃賓虹的藝術(shù)人生既是一部中國畫現(xiàn)代性探索的啟示錄，亦是一部中華美學(xué)精神傳承與裂變的壯闊史詩。在“五筆七墨”

黃賓虹：對景作畫，要懂得“舍字；追寫物狀，要懂得“取”字 悟空看非遺   2025-05-25 07:37 圖文素材來源：《黃賓虹山水摹古寫生畫譜》，黃賓虹著 ，上海：上海人民美術(shù)出版社 2023 年出版。 黃賓虹山水寫生畫稿 中國古代優(yōu)秀的畫家，都是能夠深切地去體驗大自然的。徒畫臨幕，得不到自然的要

原創(chuàng) 南黃北齊，與齊白石并列的黃賓虹，為何被稱為藝術(shù)的垃圾桶？ 黃豆講歷史   2025-02-05 13:00 齊白石和黃賓虹兩位巨匠，南黃北齊，仿佛被刻意地并列在歷史的畫廊中。齊白石，作為藝壇宗師，其名聲在繪畫史上如雷貫耳，而黃賓虹的聲音卻黯然失色。這兩位大師，為何差距如此懸殊？ 黃賓虹，近

梅墨生：黃賓虹的畫為什么難以被人認同？ 古籍   2025-01-17 00:01 黃賓虹的畫為什么難以被人認同?因為他的繪畫里文化含量太重，他的繪畫里審美歷史感太蒼涼，他的繪畫不像當(dāng)下滿街走的靚女那樣打扮入時，也不像張大千和吳湖帆的繪畫那樣靚麗，所以欣賞他的畫需要人生閱歷，需要文化積淀，需要美

積墨至極，便見到了光——士人黃賓虹孤絕的藝術(shù)之路 驪歌聲聲慢   2024-10-07 18:34 1951年11月黃賓虹列席全國政協(xié)第一屆第三次會議時留影 黃賓虹是一位與齊白石齊名的藝術(shù)大家，俗稱“南黃北齊”，但是他的藝術(shù)卻不為大眾所熟知，因為他的作品不如齊白石的畫好看，甚至有些藝術(shù)家、評論家也看

黃賓虹：山水畫創(chuàng)作的四個過程  2024-01-16 18:15   發(fā)布于： 山東省 山水畫家，對于山水創(chuàng)作，必然有著它的過程，這個過程有四：一是“登山臨水”，二是“坐望苦不足”，三是“山水我所有”，四是“三思而后行”。此四者，缺一不可。 “ 登山臨水 ”是畫家第一步，接觸自然，作全面觀察體

無筆墨即無畫!  2023-11-11 18:36   發(fā)布于： 山東省 來源   國畫講堂 無筆墨即無畫! 本文摘自傅雷《觀畫答客問》 客：筆墨者，何物耶？ 曰：筆墨之于畫，譬諸細胞之于生物。世間萬象，物態(tài)物情，胥賴筆墨以外現(xiàn)。六法言骨法用筆，畫家莫不習(xí)勾勒皴擦，皆筆墨之謂也。無