大 美 為 真

——郭莽園畫(huà)作印象

上官超英

我與郭莽園先生相識(shí)于山東臨沂，作為花鳥(niǎo)畫(huà)家我們同參加第三屆當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)作品展開(kāi)幕式及筆會(huì)活動(dòng)。起初見(jiàn)到他和他的作品時(shí)，不知其大名的我還以為他是東北人或山東人，因?yàn)樗�高大敦厚的身材和“張飛式”的臉形，很難把他與廣東人聯(lián)系在一起，他的確給我留下很深的印象，從那時(shí)起一見(jiàn)如故的我們，同參加貴州的第四屆花鳥(niǎo)畫(huà)展，以及特邀他參加我主持的第五屆中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)作品展來(lái)菏澤做客談藝。我們便成為要好的朋友。

我是非常喜歡郭莽園這個(gè)人，非常喜歡郭莽園的畫(huà)，喜歡他的花鳥(niǎo)、人物、山水和書(shū)法，特別是去年，他邀我去他的水墨村拜讀他的大寫(xiě)意作品，對(duì)他又有了更加深入的了解和認(rèn)識(shí)。

郭莽園先生的畫(huà)給我的第一印象是大氣，作品中散發(fā)著一種豪氣，一種讓人在其作品前不得不住足細(xì)品的引力，那種厚重和蒼茫無(wú)不給人以震憾，那些意想不到筆墨語(yǔ)言和構(gòu)圖樣式讓人拍案叫絕。那些看似熟悉的題材，經(jīng)過(guò)他過(guò)濾后，畫(huà)出來(lái)是如此的奇妙耐人尋味，這就是他的高明之處。

在當(dāng)代中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域大致可分三種類(lèi)型：一是在傳統(tǒng)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)或樣式中，堅(jiān)守傳統(tǒng)筆墨，承源有序，品貌微脫大師之風(fēng)，大器晚成，追求衰年變化。二是把西方構(gòu)圖、構(gòu)成法則及色彩引入中國(guó)畫(huà)，在強(qiáng)調(diào)氣韻生動(dòng)，骨法用筆的同時(shí)，大膽創(chuàng)新，緊隨時(shí)代。三是吸收民間邊緣藝術(shù)形式，把抽象、工筆、沒(méi)骨畫(huà)法等各種手法綜合在一起，在題材品種上強(qiáng)調(diào)新穎，獨(dú)樹(shù)一幟。

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郭莽園走了一條前兩者結(jié)合的路子，他把傳統(tǒng)的筆墨與現(xiàn)代的造型和生活元素結(jié)合在一起，追求一種厚、粗、強(qiáng)、蒼的大美風(fēng)格，其實(shí)這種大美風(fēng)格在秦漢時(shí)期就已經(jīng)形成，這從兵馬傭、霍去病墓的雕塑中就能充分體會(huì)到。這種大美為真的追求是我們民族審美意識(shí)的一種沉積和自覺(jué)，它凝結(jié)著中國(guó)文化智慧的結(jié)晶。郭莽園作品的大氣，是自然而然的，因此郭莽園是智者，這也與他的性格相一致，有些人只能追求大美，有些人可能天生就只能追求小巧。因此，讀郭先生的畫(huà)感覺(jué)出一種高古，一種曠達(dá)，一種雄渾。我覺(jué)著這應(yīng)該是我們這個(gè)東方大國(guó)所應(yīng)有的、所需要的一種繪畫(huà)強(qiáng)音，這是中國(guó)氣派的展現(xiàn)，這種氣派是一種博大和創(chuàng)新。郭莽園藝術(shù)的感人之處，還在于他作品中的語(yǔ)境，他把哲學(xué)層面的思考通過(guò)筆墨借物生情的表達(dá)出來(lái)，這往往使人過(guò)目不忘，因?yàn)槌３Ｉ钏己吐?lián)想之后讓人進(jìn)入一種思想的升華，這是很多大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家難以企及的。

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在欣賞郭莽園大氣作品的同時(shí)，我還能隱約讀出他作品中嶺南畫(huà)派的遺風(fēng)，他是嶺南畫(huà)派的繼承者，也是判逆者，說(shuō)他繼承，他畫(huà)中那種精微之處神韻和墨氣，可以說(shuō)是超出一般人對(duì)嶺南畫(huà)風(fēng)的理解和認(rèn)識(shí)，有了深深的領(lǐng)悟，才能有巧妙的繼承。郭先生作品厚重中又有一種內(nèi)秀，使人耐看，比如《雙壽》這幅畫(huà)，兩支用草書(shū)寫(xiě)成的仙鶴以及布滿畫(huà)面的梅花，一切顯的那樣輕松自如，雅道高潔。其實(shí)歷史上很多大師的作品，都是具備此道的，徐謂的水墨大寫(xiě)意如此，梁楷的人物更是如此，八大山人的花鳥(niǎo)減到不能再減的程度時(shí)，作品中一根荷花枝桿的剛?cè)嵯酀?jì)蘊(yùn)藏其中，白石翁的意工相補(bǔ)，崔子范用筆的中鋒為主側(cè)峰助之，側(cè)峰為主中峰助之，都有其豐富的內(nèi)涵。郭莽園也是外剛內(nèi)柔之人，他的中庸之道表現(xiàn)在他的作品中是大美無(wú)聲，這不光是他的為人低調(diào)，更多的是讓人去品味。但是當(dāng)我受邀去品嘗他家鄉(xiāng)的潮州菜時(shí)，他總是口若懸河的說(shuō)個(gè)不完，如數(shù)家珍的詳細(xì)介紹每一道佳肴的味道、特色甚至是做法，讓人真正領(lǐng)略潮州美食文化的深?yuàn)W和講究。郭莽園自然把這些綜合到他的作品中，有一次在廣州大林苑雅聚，看到他一幅《劉海戲金蟬》人物的簡(jiǎn)潔彼有梁楷《潑墨仙人》之風(fēng)韻。在“龍舌魚(yú)”那道菜中我猛然聯(lián)想到他那幅應(yīng)邀參加第五屆中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)作品展的作品《一庭蕉影寫(xiě)鳳雛》，其構(gòu)圖和造形原是受到此菜的啟發(fā)。而那“墨魚(yú)丸湯”中絕不能少缺的夜來(lái)香嫩綠的花蕾，一樣是他的作品大寫(xiě)之后精妙的點(diǎn)綴。郭莽園是一位深懂美食的畫(huà)家，他飲食飲茶的高貴，帶來(lái)了他繪畫(huà)的高品格，我想一個(gè)對(duì)飲食如此癡迷的人是絕對(duì)是對(duì)生活無(wú)限熱愛(ài)的表露，對(duì)美好事物的愛(ài)戴，使他的藝術(shù)中有一種積極樂(lè)觀向上的情懷，可以說(shuō)有了潮州人特有的智慧，才有了當(dāng)今大寫(xiě)意畫(huà)壇的郭莽園，這點(diǎn)我是深信不疑的……

2012年7月10日

深夜于雙英居

《狂狷與性靈——郭莽園中國(guó)畫(huà)展》將于9月1日「周六」下午三點(diǎn)在廣東美術(shù)館開(kāi)幕！學(xué)術(shù)主持：羅一平，策展人：雷鐸，展期：9月1日—9日。地址：廣州市二沙島煙雨路38號(hào)。 

（上官超英，山東省美協(xié)副主席、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美協(xié)會(huì)員）