有的詩(shī)人，因?yàn)橐皇自?shī)流傳千古，如寫下

《楓橋夜泊》

的張繼；

有的詩(shī)人，因?yàn)橐痪湓?shī)流傳千古，如寫下

“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”

的王灣；

有的詩(shī)人，因?yàn)榘刖湓?shī)流傳千古，如寫下

“為他人做嫁衣裳”

的秦韜玉；

還有的詩(shī)人，因?yàn)橐粋�(gè)字或兩個(gè)字，而寫下流傳千古的詩(shī)句。

古時(shí)，詩(shī)人重于煉字，下面這16句傳誦千古的詩(shī)詞，因?yàn)橐粋�(gè)字或兩個(gè)字，而流傳千古，讓人拍案叫絕。

1.

鳥宿池邊樹，僧敲月下門。

——賈島《題李凝幽居》

“推敲”是煉字的經(jīng)典故事。因?yàn)椤巴魄谩眱蓚�(gè)字，賈島還沖撞了當(dāng)時(shí)的京兆尹韓愈，傳下一段佳話。

拜訪友人，不知友人在不在家，所以，“敲”字好一些。而且，在靜謐的環(huán)境中，一個(gè)“敲”字，使靜夜更添了幾分聲響。

2.

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意【鬧】。

——宋祁《玉樓春·春景》

一個(gè)“鬧”字仿佛使人看到春日紅杏怒放盛開，生氣勃發(fā)，如火如荼，如噴火蒸霧，寫盡那一派盎然的春意，蓬勃的生機(jī)。

王國(guó)維《人間詞話》：

“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字，而境界全出。

3.

春風(fēng)又【綠】江南岸，明月何時(shí)照我還？

——王安石《泊船瓜洲》

這個(gè)“綠”字，王安石經(jīng)歷數(shù)十次修改才成，已經(jīng)成為煉字的經(jīng)典示例。

“綠”’字把看不見的春風(fēng)轉(zhuǎn)換成鮮明的視覺(jué)形象——春風(fēng)拂煦，百草始生，千里江岸，一片新綠，春風(fēng)如在眼前。

4.

坐看蒼苔色，欲【上】人衣來(lái)。

——王維《書事》

“欲上人衣來(lái)”是傳神之筆，一個(gè)“上”字，仿佛讓人看到，坐在蒼苔之間，濃濃的綠色掩映在衣服上，似乎要爬到人的衣服上。

這一句巧妙地表達(dá)自己欣喜、撫愛(ài)的心情和新奇、獨(dú)特的感受。

5.

前村深雪里， 昨夜【一】枝開。

——齊己《早梅》

“一枝開”是詩(shī)中畫龍點(diǎn)睛之筆：梅花開于百花之前，是謂“早”；而這“一枝”又先于眾梅，悄然“早”開，更顯出此梅不同尋常。

6.

泉聲【咽】危石，日色【冷】青松。

——王維《過(guò)香積寺》

詩(shī)人用“冷”來(lái)形容“日色”，粗看極謬，然而仔細(xì)玩味，這個(gè)“冷”字實(shí)在太妙了。夕陽(yáng)西下，昏黃的余暉涂抹在一片幽深的松林上，這情狀，不能不“冷”。

“咽”、“冷”兩字運(yùn)用擬人、通感的修辭手法，繪聲繪色、精練傳神地顯示出山中幽靜孤寂的景象。

7.

近鄉(xiāng)情更怯，不敢問(wèn)來(lái)人。

——宋之問(wèn)《渡漢江》

作為流放之身，宋之問(wèn)離家越近卻卻膽怯。

一個(gè)“怯”字將詩(shī)人心中那憂慮的心理寫得入木三分，對(duì)家人的入骨關(guān)愛(ài)引起了千古的共鳴。

清代朱之荊《增訂唐詩(shī)摘鈔》：“‘怯’字寫得真情出。”

8.

采菊東籬下，悠然【見】南山。

——陶淵明《飲酒·其五》

一個(gè)“見”字，表現(xiàn)了詩(shī)人看山不是有意之為，而是采菊時(shí)，無(wú)意間，山入眼簾。

有的版本“見”字寫作“望”字，蘇軾《題陶淵明飲酒詩(shī)后》云：“因采菊而見山，境與意會(huì)，此句最有妙處。近歲俗本皆作‘望南山’，則此一篇神氣都索然矣�！�

9.

一道殘陽(yáng)【鋪】水中，半江瑟瑟半江紅。

——白居易《暮江吟》

殘陽(yáng)照射在江面上，不說(shuō)“照”，卻說(shuō)“鋪”，這是因?yàn)椤皻堦?yáng)”已經(jīng)接近地平線，幾乎是貼著地面照射過(guò)來(lái)，確像“鋪”在江上，很形象。

這個(gè)“鋪”字也顯得委婉、平緩，寫出了秋天夕陽(yáng)獨(dú)特的柔和，給人以親切、安閑的感覺(jué)。

10.

葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷【舉】。

——周邦彥《蘇幕遮》

清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽(yáng)下逐漸地干了，一陣風(fēng)來(lái)，荷葉兒一團(tuán)團(tuán)地舞動(dòng)起來(lái)。

詞句

煉一

“舉”字，全詞站立了起來(lái)，

動(dòng)景

如生，描繪出荷花亭亭玉立的姿態(tài)美與荷花的莖的力度美。

11.

柳外輕雷池上雨，雨聲滴【碎】荷聲。

——?dú)W陽(yáng)修《臨江仙》

雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響。

此處一個(gè)“碎”字用得巧妙，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過(guò)了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。

此為輕雷疏雨，于一“碎”字盡得風(fēng)流，如于耳際聞之。

12.

數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)【約】住。朦朧【淡】月云來(lái)去。

——李冠《蝶戀花·春暮》

剛剛聽到幾點(diǎn)雨聲，卻被吹來(lái)的春風(fēng)攔住而聽不見了。

“約”字

煉

得極為出色。

天上的月亮因積有云層而艨朧不明，

一個(gè)“淡”字用得形象而生動(dòng)。

清·沈謙：“紅杏枝頭春意鬧”、“云破月來(lái)花弄影”，俱不及“數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來(lái)去”。

13.

沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花【弄】影。

——張先《天仙子》

月亮從云中跑出來(lái)，花枝搖曳，映著地上的影子，張先說(shuō)“花弄影”，一個(gè)“弄”字，天上，云在流，地下，花影在動(dòng)，多么生動(dòng)，多么天成。

沈祖棻說(shuō)：

“其好處在于‘破’、‘弄’二字，下得極其生動(dòng)細(xì)致。

14.

山抹【微】云，天連衰草，畫角聲斷譙門。

——秦觀《滿庭芳·山抹微云》

“山抹微云，天連衰草”，只此一個(gè)對(duì)句，便足以流芳詞史了。

一個(gè)“抹”字出語(yǔ)新奇，別有意趣�！澳ā弊直疽�，就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。

蘇東坡非常喜歡這一句，給秦觀取名“山抹微云君”。

15.

大漠孤煙【直】，長(zhǎng)河落日【圓】。

——王維《使至塞上》

沙漠上沒(méi)有山巒林木，那橫貫其間的黃河，就非用一個(gè)“長(zhǎng)”字不能表達(dá)詩(shī)人的感覺(jué)。落日，本來(lái)容易給人以感傷的印象，這里用一“圓”字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺(jué)。

一個(gè)“圓”字，一個(gè)“直”字，不僅準(zhǔn)確地描繪了沙漠的景象，詩(shī)人還把自己的孤寂情緒巧妙地溶化在廣闊的自然景象的描繪中。

16.

唯見月寒日暖，來(lái)【煎】人壽。

——李賀《苦晝短》

光陰流逝，歲月蹉跎，人生沒(méi)來(lái)得及干點(diǎn)事業(yè)，生命就白白消耗了。

這是詩(shī)人內(nèi)心深處的憂慮與恐懼，一個(gè)“煎”字，表現(xiàn)出虛度年華的痛苦心情，歲月虛度，所以，流逝的每一刻都是“煎熬”。

這些都是千古流傳的名句，因?yàn)橐粋�(gè)字流傳千古的，你還知道哪些詩(shī)詞呢？