宋代是一個(gè)締造“百科全書”式人才的時(shí)代，北宋文學(xué)家蘇軾就是這部“百科全書”中的一頁(yè)。作為北宋文壇領(lǐng)軍人物，蘇軾在詩(shī)詞創(chuàng)作領(lǐng)域取得了非凡的藝術(shù)成就，有許多人慕名拜投在蘇軾門下。蘇軾的身邊始終聚集著眾多樂于跟隨交游的門生后學(xué)及志同道合者，其中最有名的當(dāng)屬“蘇門四學(xué)士”（黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之、秦觀）。

在蘇軾的眾多門生和崇拜者中，他也最欣賞和重視這四個(gè)人。最先將他們的名字并提和加以宣傳的就是蘇軾本人。蘇軾在寫給友人的書信《答李昭玘書》中曾談及此事：“如黃庭堅(jiān)魯直、晁補(bǔ)之無咎、秦觀太虛、張耒文潛之流，皆世未之知，而軾獨(dú)先知。”由于蘇軾的推譽(yù)，四人很快名滿天下。

蘇軾曾評(píng)價(jià)黃庭堅(jiān)“瑰偉之文妙絕當(dāng)世，孝友之行追配古人�！痹谶@句話中蘇軾不光對(duì)黃庭堅(jiān)的作品給予了極高的評(píng)價(jià)，也對(duì)黃庭堅(jiān)的人品給予了高度的贊譽(yù)。

蘇軾評(píng)價(jià)晁補(bǔ)之時(shí)說道：“于文無所不能，博辯俊偉，絕人遠(yuǎn)甚，將必顯于世�！边@句話對(duì)晁補(bǔ)之的作品也給予了充分的肯定。

張耒的詞風(fēng)近似蘇轍，蘇軾在《答張文潛書》中對(duì)張耒這樣評(píng)價(jià)：“汪洋沖澹，有一倡三嘆之聲。”蘇軾的言下之意就是說張耒的作品取材廣泛，文風(fēng)簡(jiǎn)潔流暢，氣勢(shì)豪放，揮灑自如，婉轉(zhuǎn)而又含義深刻。

在評(píng)價(jià)秦觀時(shí)，蘇軾用了一組對(duì)仗工整的詩(shī)句：“山抹微云秦學(xué)士，露花倒影柳屯田。”大意是說秦觀的詞作婉麗無比，纏綿悱惻之處大有柳永的詞風(fēng)，“山抹微云”四字正是出于秦觀的詞作《滿庭芳》，“露花倒影”出自柳永的《破陣子》。

秦觀，字少游，揚(yáng)州高郵（今江蘇高郵市）人，生于宋仁宗皇佑元年（1049年），一生著述頗豐，在詩(shī)詞文賦各個(gè)方面都取得了很高的成就，尤其是在詞作方面取得了杰出成就。

他的詞風(fēng)含蓄哀婉，情韻兼勝，歷來被人們稱為婉約詞宗。秦觀是婉約派詞作的代表人物，如果將晁補(bǔ)之和張耒比作庭園中的兩株傲雪獨(dú)立的梅花的話，那么秦觀就是他筆下香色滿園的“滿庭芳”了。《滿庭芳·山抹微云》也是秦觀的代表作品之一，原詞如下：

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。

消魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

這首《滿庭芳》筆法高超，韻律優(yōu)美。開篇句“山抹微云，天連衰草”是很有意境的句子，“寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”更是詞作中的點(diǎn)睛之筆。秦觀的好朋友晁補(bǔ)之看到這首詞后，大加贊賞，說道：“此語雖不識(shí)字者，亦知是天生好言語�！�

而蘇軾看到這首詞后，對(duì)開篇三句更是贊賞有加，而“山抹微云秦學(xué)士，露花倒影柳屯田”正是蘇軾對(duì)秦觀這首詞的評(píng)價(jià)，秦觀因此還得了“山抹微云君”的昵稱。

秦觀的詞，既寫得雅韻有致，符合各階層的審美，也贏得了各階層的交口稱贊。秦觀的詞又因?yàn)轫嵚蓛?yōu)美，因而每一詞填成，就成為人們爭(zhēng)相傳唱的流行歌曲了。

由于歷代詞學(xué)評(píng)論家對(duì)秦觀詞的推崇，以及對(duì)婉約詞風(fēng)格印象的固定思維模式，人們往往把秦觀與多愁善感聯(lián)系起來。其實(shí)秦觀的詞風(fēng)是一個(gè)漸變的過程，尤其是秦觀還未進(jìn)入仕途時(shí)期的詞風(fēng)并不是以抒發(fā)多愁善感為主的。

相反，秦觀早期的詞作充滿了快樂的因子，因?yàn)檫@一時(shí)期秦觀的生活足跡主要以游歷、交游、科舉考試為主，詞人的生活足跡也決定了他的詞風(fēng)。秦觀早期的詞風(fēng)清新歡快，婉麗動(dòng)人，這和秦觀步入仕途之后的詞風(fēng)是截然不同的。

秦觀前期的生活是無憂無慮的，他在求學(xué)、游歷和愛情中度過了美好的時(shí)光。他前期因?yàn)闆]有步入仕途，沒有宦海沉浮和仕途羈絆，因而他的足跡也是自由自在的，而他前期的詞風(fēng)也像他的足跡一樣，在自由自在中有一份閑情逸致。

青年時(shí)期的秦觀意氣風(fēng)發(fā)，志向遠(yuǎn)大，充滿豪情壯志。他喜歡游歷，他的詞作也洋溢著歡暢愜意的情感，如這首《行香子·樹繞村莊》：

樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風(fēng)、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅堂。飏青旗、流水橋旁。偶然乘興、步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。

在這首詞中，秦觀用通俗淺顯的語言勾勒出園內(nèi)一派陽光明媚，萬物競(jìng)長(zhǎng)的盎然景象。眼前的桃花，李花，菜花爭(zhēng)相綻放。

“紅”“白”“黃”三字色彩絢爛，層次分明，既富有感染力又充滿生機(jī)。“啼”“舞”“忙”三個(gè)字精巧、傳神、動(dòng)感十足，準(zhǔn)確地描繪出事物之間的牽連，那就是春天的生命活力，春天的生機(jī)勃勃。

全詞的景物描寫以作者的立足點(diǎn)漸進(jìn)展開，形成上下兩幅各具相對(duì)獨(dú)立性的畫面，畫面相互對(duì)稱、映射，又構(gòu)成了一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體。畫面中的春日美景動(dòng)靜結(jié)合，相映成輝。春意盎然，曲調(diào)明快，洋溢著詞人歡暢愜意的情感，更是寫出了詞人怡然自得，意氣風(fēng)發(fā)的好心情。

詞人眼前的春日美景更應(yīng)該是一塊天然的油畫背景板，每一個(gè)讀到這句詞的人似乎都會(huì)拿起手中的畫筆在背景板上渲染幾筆，即使不會(huì)畫畫的人也可以憑借想象力去填充這幅美麗的畫面。這是一幅春意盎然的、色彩繽紛的畫面，這是一幅流動(dòng)著色彩美的畫面。

青年時(shí)期，秦觀游學(xué)的足跡遍布淮陽間的繁華之地，湖州、杭州、潤(rùn)州等地都留下過他的足跡，也寫下了許多詞作，他此時(shí)的詞風(fēng)主要是抒情，如他在游覽揚(yáng)州時(shí)寫的《望海潮·星分牛斗》：

星分牛斗，疆連淮海，揚(yáng)州萬井提封�；òl(fā)路香，鶯啼人起，珠簾十里東風(fēng)。豪俊氣如虹。曳照春金紫，飛蓋相從。巷入垂楊，畫橋南北翠煙中。

追思故國(guó)繁雄。有迷樓掛斗，月觀橫空。紋錦制帆，明珠濺雨，寧論爵馬魚龍。往事逐孤鴻。但亂云流水，縈帶離宮。最好揮毫萬字，一飲拚千鐘。

秦觀青年時(shí)期博覽群書，游歷豐富，游歷也讓秦觀拓展了視野，游歷也讓秦觀認(rèn)識(shí)了更多的文壇朋友。

秦觀有一腔報(bào)國(guó)的熱血，他深知要想實(shí)現(xiàn)理想，就只有發(fā)奮讀書，通過參加科舉考試而實(shí)現(xiàn)自己讀書出仕的理想，從此他踏上了漫漫的科舉之路，在科舉之路上他又有著怎樣的詞風(fēng)呢？

1078年， 他來到了徐州游歷，而此年蘇軾正好在徐州為官，秦觀有機(jī)會(huì)拜謁了蘇軾。蘇軾對(duì)秦觀的詞作大加贊賞，并鼓勵(lì)秦觀參加科舉考試，而秦觀的科考之路卻格外漫長(zhǎng)，他兩次科舉考試都名落孫山。

科舉失利的秦觀回到家鄉(xiāng)，閉門苦讀，讀書之余，也會(huì)以出游的方式排遣壓抑之情，他對(duì)揚(yáng)州是情有獨(dú)鐘的，詞人的足跡頻繁來到蕪城（揚(yáng)州）。

當(dāng)秦觀某一次來到揚(yáng)州后，他游覽了水邊華麗的樓臺(tái)，足跡從古臺(tái)到橫橋，再?gòu)闹扉T到蕪城憑欄，而此次的游歷被詞人寫進(jìn)了《滿庭芳·曉色云開》：

曉色云開，春隨人意，驟雨才過還晴。古臺(tái)芳榭，飛燕蹴紅英。舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。東風(fēng)里，朱門映柳，低按小秦箏。

多情，行樂處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。漸酒空金榷，花困蓬瀛。豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。

這首詞分上下兩層來寫，情調(diào)也是由愉悅轉(zhuǎn)為憂郁，色調(diào)從明快漸趨暗淡，詞人的心情隨著足跡和時(shí)間的變換而有了明顯的變化。下闋的曲調(diào)更像是用古箏來演奏一曲婉轉(zhuǎn)含蓄的曲子，訴說自己失落和惆悵的心情。

這首詞最能說明詞人彼時(shí)彼刻的心境，詞人的心情也如眼前的晚景一樣，景情合一。此時(shí)的秦觀為什么會(huì)突然陷入憂郁呢？這與他十年來的人生經(jīng)歷有關(guān)，他兩次科舉失利，心里多多少少是有些失落和傷感的，此情此景，詞人會(huì)有很多的感慨，這是人之常情。

秦觀愁腸滿腹，要有懂他的人才能慰藉心中那一份寂寞，秦觀這樣的好詞，如果讓鶯聲燕語的歌女唱出來的話，那就更好了。而且詞作一經(jīng)歌女的傳唱，就更容易流行了，簡(jiǎn)直成為了當(dāng)時(shí)的流行歌曲。

當(dāng)時(shí)甚至流傳著"凡有井水處，皆能歌柳（柳永）詞"的說法，可見一首好詞的流行程度。所以，青樓也成了秦觀常去的地方，成為詞人心靈的港灣，這里也曾留下過詞人的足跡。

而秦觀的詞也不例外，他填寫的歌詞在當(dāng)時(shí)是可以與柳永媲美的。秦觀在這里邂逅了紅粉佳人，遇到了真愛，詞人將自己的情愫熔鑄于詞作中，這首《鵲橋仙·纖云弄巧》就是在七夕節(jié)寫給青樓一位歌女的，這是一首情致綿延，凄婉動(dòng)人的詞作：

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮�！�詞人已經(jīng)將他們的愛情升華到了至純至美的境界，真正的愛情能夠戰(zhàn)勝時(shí)間的煎熬，抵得住流年的侵蝕，經(jīng)得起離別的哀愁。

反觀全詞，明里寫牛郎織女鵲橋相會(huì)的故事，句句寫天上神仙眷侶的故事，實(shí)則是寫人間美好的愛情故事。詞作天人合一，境界高遠(yuǎn)，因而這首詞也成為了表達(dá)純美愛情的千古絕唱。在詞人的眼中這是圣潔而永恒的愛情，也是詞人對(duì)愛情的謳歌和贊美。

相遇的時(shí)刻是這樣的美好，但又是這么短暫，當(dāng)詞人足跡即將出行之際，他們攜手唱響了這首千載之下依然被人們吟詠傳唱的愛情誓詞《鵲橋仙》。

在旖旎傳情，纏綿哀怨的曲調(diào)中，詞人將聚少離多，真心相愛的這一愛情主題表達(dá)得淋漓盡致，這兩句宛如用洞簫演奏一曲清幽凄婉的故事。

秦觀前期的詞有著輕悠的音樂節(jié)奏，描繪了一個(gè)精美無比的藝術(shù)世界。因?yàn)檫@一時(shí)期的詞人還沒有進(jìn)入仕途，沒有仕途的沉浮和羈絆，他的詞作更多地流露出一種恬靜悠閑的情感境界，如這首小令《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》：

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

細(xì)細(xì)品味這兩句韻律優(yōu)美的句子，是一幅清幽而又有著濃郁詩(shī)意的暮春畫境，卻又有著婉美、輕靈的藝術(shù)境界。這種高超的表現(xiàn)手法，將自然與藝術(shù)巧妙地融合在了一起，毫無違和感。

而詞人此時(shí)的情感都隱藏在這靜態(tài)的景物描寫中，此處情景交融，融情于景，在超遠(yuǎn)的意境中將詞人那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁表現(xiàn)地如夢(mèng)如幻。在品味這首詞的時(shí)候，讓人的思緒也跟隨著詞人的足跡漫游其中、流連忘返，在欣賞詞作的同時(shí)也在享受強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

秦觀以他高超的筆法為我們留下了一首首韻律優(yōu)美的絕妙好詞，讓我們?cè)谛蕾p他的詞作的同時(shí)，得以窺知詞人前期的生活、足跡和心境。

宋仁宗元豐八年（1085年）秦觀第三次入京應(yīng)試，金榜題名，考中了進(jìn)士。時(shí)年秦觀38歲，被朝廷授予了定海主簿、蔡州（今河南汝南縣）教授的官職。

這是秦觀進(jìn)入仕途的初體驗(yàn)，雖然他步入仕途的年齡稍晚一些，但從事文職工作正是他喜歡的，所以他有更多的時(shí)間去做自己感興趣的事情，如詞、文的創(chuàng)作。秦觀在做好自己本職工作的同時(shí)，也像許多宋代的文人一樣，能很好地安排自己的業(yè)余生活。

詞人在蔡州任職期間，邂逅了一位青樓的歌女，雙方墜入了愛河。而當(dāng)秦觀離開蔡州之際，這份感情難以割舍，他寫下了這首《水龍吟·小樓連苑橫空》贈(zèng)給她：

小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時(shí)候。破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡，斜陽院落；紅成陣，飛鴛甃。

玉佩丁東別后。悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦�；ㄏ轮亻T，柳邊深巷，不堪回首。念多情、但有當(dāng)時(shí)皓月，向人依舊。

秦觀的這段韻事也被記錄在宋人的筆記中，南宋詞學(xué)家胡仔在《苕溪漁隱叢話前集》卷五十引《高齋詩(shī)話》：“少游在蔡州，與營(yíng)妓婁琬字東玉者甚密，贈(zèng)之詞云‘小樓連苑橫空’，又云‘玉佩丁東別后’者是也�！�

在詞人筆下，明月也多情，它曾經(jīng)多情地照著彼此深愛的男女雙方，如今卻只照著遠(yuǎn)行的詞人。詞人此時(shí)形單影只，孑然一身，他離去的足跡是孤獨(dú)的，詞作中流露出凄涼的感情來。

秦觀在蔡州的詞作多描寫兒女情長(zhǎng)，詞風(fēng)深情綿綿，情濃意蜜，婉轉(zhuǎn)凄惻。而這首《水龍吟》就更能讀出這樣的味道。

元祐三年(1088年)，秦觀經(jīng)蘇軾舉薦，到汴梁擔(dān)任太學(xué)博士、校正秘書。秦觀由此進(jìn)入館閣工作，這對(duì)他來說是一份專業(yè)極其對(duì)口的工作，因?yàn)榍赜^在文學(xué)領(lǐng)域有著游刃有余的扎實(shí)基本功。

而此時(shí)張耒、晁補(bǔ)之、黃庭堅(jiān)也齊聚京城，拜投在蘇軾門下，時(shí)稱“蘇門四學(xué)士”。一有閑暇時(shí)間他們便相邀同游京城名勝，酬唱作答。秦觀作為館閣編修，恪盡職守，也深得領(lǐng)導(dǎo)賞識(shí)。

可是這樣優(yōu)游的生活僅僅持續(xù)了六年，隨著時(shí)局的變化而一去不再。宋哲宗親政后，新黨重新上臺(tái)，在黨爭(zhēng)的背景下，舊黨官員連遭罷黜，而秦觀的名字亦出現(xiàn)在罷黜的名單中。

秦觀也沒有想到，這次的貶謫成為了他人生的重大轉(zhuǎn)折，從此他的足跡就踏上了貶謫的道路。1094年，他在離開京城之際寫下了《望海潮·梅英疏淡》：

梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。長(zhǎng)記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。

西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時(shí)見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。

秦觀在這首詞中不止追懷了兩年前上巳節(jié)（三月三日）皇帝賞賜館臣們花酒的事情，以及三月中旬他們?cè)诮鹈鞒�、瓊林苑等地游樂生活，還透露出詞人官場(chǎng)失意的感慨和對(duì)京城眷戀不舍的感情。

秦觀在《淮海集·西城宴集》詩(shī)序中記載了此次盛會(huì)：“元祐七年三月上巳，召賜館閣官花酒，以中浣日游金明池、瓊林苑，又會(huì)于國(guó)夫人園。會(huì)者三十有六人。”

“西城宴”是當(dāng)時(shí)高規(guī)格的盛會(huì)，以至于給詞人留下了難以忘懷的印象。當(dāng)他的足跡離開京城之際，詞人故地重游，兩年前游樂的場(chǎng)景歷歷在目，詞人將此事形諸筆端。

而最令詞人印象深刻的就是當(dāng)時(shí)“誤隨車”的事情，可以想象，當(dāng)日京城的上巳節(jié)，文壇才俊齊聚，還有城中出游的百姓，真可以說是游人如織。在“車如流水馬如龍”的盛況之下，才會(huì)有“誤隨車”的小插曲，但這件小事卻讓詞人保持著美好的回憶，時(shí)常能引起詞人美好的遐思。

詞人時(shí)年已經(jīng)45歲，卻面臨離開京城汴梁的現(xiàn)實(shí)，于是也就產(chǎn)生了何日才能歸來的強(qiáng)烈愿望。這首詞作以詞人足跡即將離開京城汴梁之際，去西園重游而展開，以懷舊而引起思?xì)w的情愫。詞作用大量的筆墨寫往日游宴的歡樂來反襯今時(shí)的失落和詞人年華的漸老，具有極強(qiáng)的感染力。

而就從此時(shí)開始，秦觀的詞風(fēng)由兒女情長(zhǎng)的婉約轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)生活的感慨，他一路上的詞風(fēng)愈加凄婉。當(dāng)詞人足跡到達(dá)處州后，這種思?xì)w的渴望就更強(qiáng)烈了。遠(yuǎn)離京城，遠(yuǎn)離師友，詞人落寞惆悵，往往觸景生情。

有一次，他到處州城外散心，看到處州春日里的景致，又勾起了對(duì)往昔的回憶。詞人悲不自勝，寫下了《千秋歲·水邊沙外》：

水邊沙外。城郭春寒退�；ㄓ皝y，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對(duì)。

憶昔西池會(huì)。鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰在。日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海。

這首詞把今時(shí)情景和當(dāng)年汴梁西園的情景作了3時(shí)空上的對(duì)比，同時(shí)也把仕途上的失落坎坷，貶謫之后的孤愁和愛情上的失意交織在一起。詞人的心理是極其復(fù)雜的，因而這首詞具有很大的思想容量與強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

秦觀也不曾想到，這是他一生中僅有的一次規(guī)模和規(guī)格高大的宴游。隨著時(shí)局的變化，當(dāng)年攜手同游者大多貶謫，詞人內(nèi)心對(duì)恢復(fù)以往館閣任職還是抱有一絲希望的，可是一年又一年的過去了，他的夢(mèng)想如同泡影，因?yàn)樗麤]有收到任何的訊息。

詞人很是失落，他認(rèn)為回到京城的夢(mèng)想不可能實(shí)現(xiàn)了。而詞人的臉上卻留下了歲月痕跡。詞人在這里寫到了仕途夢(mèng)想的破滅，愛情的失落，年華的逝去，容顏的衰老，詞義纏纏綿綿，哀婉至極。

尤其是結(jié)尾的“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海”，這兩句不只是寫春天的逝去，也寫出了生命的春天一去不復(fù)返了。全詞就在如此悲涼的呼喊聲中結(jié)束，詞作曲調(diào)也定格在這無邊無際的“愁”字中，讀來已經(jīng)是很凄婉的了。

詞人在處州期間，感覺回到京城的期望越來越渺茫。而這首名為《好事近·夢(mèng)中作》的詞作，雖然通篇沒有一個(gè)愁字，讀來卻是凄婉苦楚，催人淚下。這不由得讓人想到當(dāng)時(shí)同樣貶謫的士子的內(nèi)心世界，所以這首詞更具有廣泛的代表性：

春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。

飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。

這首詞的上片描寫的是一個(gè)夢(mèng)境。在夢(mèng)境中，詞人漫游在一條景色瑰麗的山路上，而此時(shí)天上又下起了雨，雨后的景色格外明麗，春雨將灰塵輕輕地按揉在地面，空氣變得清新而甜潤(rùn)。

詞人心情愉悅，映入眼簾的是盛開的鮮花，山路緊鄰蜿蜒的小溪，曲徑通幽。沿著小路走向小溪深處，而小溪深處更是別有一番境界，有無數(shù)只黃鸝棲息在林木上。

因?yàn)樵~人的來到，它們時(shí)而飛騰撲躍，時(shí)而婉轉(zhuǎn)啼鳴，靜謐的山林頓時(shí)變得喧鬧起來。詞人徜徉在這綺麗的境界中，自由舒暢，然而這只是夢(mèng)境，何止是詞人的一場(chǎng)美夢(mèng)而已。

“醉臥古藤陰下，了不知南北。”詞作最后兩句是夢(mèng)境，亦是強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)寫照。詞人在貶謫中遭受著精神層面的壓抑和痛苦，在壓抑和痛苦無法排遣的時(shí)候，夢(mèng)境亦或是醉鄉(xiāng)成為了詞人精神層面的寄托，這是何等悲涼的命運(yùn)。

秦觀從進(jìn)入仕途在蔡州任職，到進(jìn)入京城館閣工作，再到貶謫處州，他經(jīng)歷了仕途的跌宕起伏，感情的一波三折。他在這一時(shí)期的心路歷程也體現(xiàn)在詞作中，更多流露出詞人精神層面和現(xiàn)實(shí)世界之間的矛盾。

秦觀將仕途的榮辱和情感體驗(yàn)都融進(jìn)了詞作中，所以他的詞作呈現(xiàn)出凄婉的一面，通過詞作讓我們看到了一個(gè)真實(shí)、細(xì)膩、感性的秦觀。

詞人在處州沒有等到被召回京的消息，等來的卻是再一次被貶的消息，而這次的貶謫之地是更遙遠(yuǎn)的郴州。在去郴州的路上，也留下了詞人的足跡，而秦觀的詞風(fēng)也一路變得愈加凄厲了。

1094年秦觀被貶謫到處州后，他在仕途上遭遇了接二連三的打擊。沒過多久他接到了這樣的消息：削奪一切職務(wù)，貶謫郴州。與其說是貶謫，還不如說流放更準(zhǔn)確一些。

因?yàn)殡S著哲宗皇帝親政以及對(duì)新黨的支持舊黨官員大多遭遇了仕途上的波折，被貶郴州對(duì)秦觀打擊是很大的。1096年秦觀凄凄惶惶地動(dòng)身去了千里之外的郴州，在去郴州的途中，詞人的心情是非常低落的。

秦觀白天行路，晚上住宿驛站，他將一路的所聞、所感、所見寫進(jìn)詞作中。與其說是秦觀貶謫的羈旅情懷，還不如說是他的人生苦旅，詞作《如夢(mèng)令》就是秦觀在去郴州的途中夜宿驛站時(shí)寫下的一首詞：

遙夜沉沉如水，風(fēng)緊驛亭深閉。夢(mèng)破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。

無寐，無寐，門外馬嘶人起。

寒涼的夜晚，寒涼的秋風(fēng)，緊閉的門窗，更增添了一股寒寂的感覺。遠(yuǎn)離故土，置身驛亭，在這樣的環(huán)境里詞人的心情也是可想而知的。

詞人抵擋不住行程的勞頓，帶著疲憊和困意進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，在深沉的寒夜里做一個(gè)好夢(mèng)，好緩解疲憊的身軀�？墒窃~人的美夢(mèng)被打斷了，他從夢(mèng)中驚醒，原來是半夜出來覓食的老鼠發(fā)出了聲音。

而詞人夢(mèng)醒之后所看到的是昏暗如豆的油燈，以及半夜出來偷食的老鼠，“窺”字精準(zhǔn)傳神地寫出了老鼠的神態(tài)，因?yàn)槔鲜蟮胗浿�油盞里的剩油。

詞人驚醒后看到的這一景象，更是說明了驛亭條件的簡(jiǎn)陋以及氛圍的凄清。而詞人恰恰捕捉到了這一極富特征性的細(xì)節(jié)，也創(chuàng)造了獨(dú)特的詞境。

全詞通篇沒有直接寫人物的內(nèi)心世界，而是集中用筆墨描寫長(zhǎng)夜漫漫，秋風(fēng)送寒，鼠聲驚夢(mèng)，人馬嘈雜的種種驛亭景象。通過詞人的視覺、聽覺、感覺將貶謫路上夜宿驛亭的境況抒寫了出來。

詞作不加任何修飾的白描手法，真實(shí)地再現(xiàn)了詞人夜宿驛亭的場(chǎng)景，讀來令人如歷其境。這首詞全部借助環(huán)境的描寫來表現(xiàn)詞人的心路歷程，也能看出來這次貶謫之行的艱辛。

處州到郴州之間山水迢迢，行程千里，路途上留下了詞人一串串的足跡，也留下了一首首凄婉哀怨詞作。隨著詞人足跡離郴州愈近，他的心情也愈加感傷，他的詞作也愈來愈凄厲，愈來愈哀傷。

當(dāng)詞人渡船進(jìn)入湖南岳陽洞庭湖，夜晚泊舟湖中君山的時(shí)候，他寫下了《臨江仙千里瀟湘挼藍(lán)浦》這首詞：

千里瀟湘挼藍(lán)浦，蘭橈昔日曾經(jīng)。月高風(fēng)定露華清。微波澄不動(dòng)，冷浸一天星。

獨(dú)倚危檣情悄悄，遙聞妃瑟泠泠。新聲含盡古今情。曲終人不見，江上數(shù)峰青。

開篇兩句寫詞人的行程，千里瀟湘之上，浦口的水色似揉藍(lán)。詞人還引用了屈原的故事，“蘭橈”代指木蘭舟，是屈原當(dāng)年乘坐的舟船名字，而詞人到達(dá)的地方正是當(dāng)年屈原曾經(jīng)到過的地方，所以詞人才會(huì)寫出這樣的詞句。詞人借用屈原的故事，也讓這篇作品從一開始就注入了悲涼的色彩。

清末著名詞學(xué)家馮煦在《蒿庵論詞》中評(píng)價(jià)道：“他人之詞，詞才也；少游，詞心也�！�這是對(duì)秦觀詞準(zhǔn)確地評(píng)價(jià)，這一評(píng)論用在秦觀貶謫郴州之后的詞作上的話，就更貼切了。

貶謫郴州對(duì)秦觀來說是一件極其痛苦的事情，要經(jīng)受身體和精神的雙重磨難。他將自己坎坷的人生遭遇和痛苦的情感體驗(yàn)訴諸于筆端，他將自己真實(shí)的人生感受填進(jìn)詞中。秦觀是用整個(gè)心靈來填詞，因而他的詞作具有真實(shí)感人的藝術(shù)效果。

1096年冬季，詞人進(jìn)入貶謫之地郴州郴陽，詞人幾乎哭泣著寫道"人人盡道斷腸初，那堪腸已無"，這兩句飽含詞人辛酸苦楚的詞句就在《阮郎歸·瀟湘門外水平鋪》中：

瀟湘門外水平鋪，月寒征棹孤。紅妝飲罷少踟躕，有人偷向隅。

揮玉著，灑真珠，梨花春雨徐。人人盡道斷腸初，那堪腸已無。

“人人盡道斷腸初，那堪腸已無”，詞人心中的悲傷哀痛無法抑制，他用極盡悲傷的腔調(diào)唱出了身世的滄桑變化。這兩句飽含著詞人無比的辛酸苦楚，也飽含著詞人無盡的新愁舊恨。

這是他長(zhǎng)時(shí)期得不到釋放的壓抑情緒的總爆發(fā)，也是詞人從處州到郴州一路上所經(jīng)歷的艱難困苦的總結(jié)，這兩句悲傷凄厲的詞句道盡了一顆飽經(jīng)滄桑的苦楚悲傷的心。

秦觀在郴州舉目無親，獨(dú)自忍受著艱苦的生活，這種凄慘的境遇是可想而知的。在郴州他一連寫下了幾首《如夢(mèng)令》。詞人將仕途上的挫折，羈旅之愁，斷腸人在天涯的種種境遇，以孤楚哀怨的腔調(diào)傾訴在詞作中。

如這首寫于次年的《如夢(mèng)令》，那是詞人聲淚俱下的傾訴，凄厲哀傷的詞風(fēng)盡顯其中：

樓外殘陽紅滿，春入柳條將半。桃李不禁風(fēng)，回首落英無限。

腸斷，腸斷，人共楚天俱遠(yuǎn)。

再比如這首《如夢(mèng)令》，那是詞人悲不自勝的訴說，凄婉哀怨的詞風(fēng)盡顯其中：

門外鴉啼楊柳，春色著人如酒。睡起熨沈香，玉腕不勝金斗。

消瘦，消瘦，還是褪花時(shí)候。

貶謫郴陽的秦觀，消息閉塞，音訊久疏。他不知道幾千里之外的京城正在發(fā)生著什么。此時(shí)的京城新舊黨爭(zhēng)異常激烈，新黨對(duì)舊黨的擠兌力度更大了，秦觀的名字又一次出現(xiàn)在貶謫人員的名單。

秦觀沒有收到調(diào)回的消息，卻收到了貶謫橫州（今廣西橫縣）的消息，這對(duì)秦觀的打擊是沉重的�？上攵�知詞人此時(shí)的境況，他的內(nèi)心已經(jīng)到了絕望的邊緣。1097年暮春時(shí)節(jié)，詞人的足跡即將踏上橫州之際，他寫下了這首蜚聲詞壇的《踏莎行·霧失樓臺(tái)》：

霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無尋處�？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？

在這首詞中，秦觀用寫實(shí)、寫虛、象征等多種手法開拓了詞的意境，展現(xiàn)了秦觀高超的藝術(shù)才能。這是詞人的嘔心瀝血之作，是詞人凄迷幽怨的感情的宣泄。

開篇三句寫樓臺(tái)籠罩在茫茫的大霧中，它的身影逐漸消失在迷霧中。渡口被朦朧的月色隱沒，這是一個(gè)意象中的夜霧籠罩一切的凄凄迷迷的環(huán)境。這樣的寫虛手法表達(dá)了詞人對(duì)屢遭貶謫的失意和惆悵，也表達(dá)了詞人對(duì)前途未卜的迷茫之感。詞人因情造景，景為情而鋪設(shè)，手法不可謂不高超。

此時(shí)此刻，傳來杜鵑的陣陣悲鳴，慘淡的斜陽正緩緩落下。羈旅流放的詞人，寂寞地居住在貶所，他感受到的是料峭的春寒，所聽到的是杜鵑的悲鳴，所見的是日暮斜陽，詞人情何以堪。這景象又增添了詞人的無窮無盡的愁煩心緒，上闋的詞風(fēng)在這一幀幀畫面的渲染之下已經(jīng)是凄厲到極點(diǎn)了。

詞作以“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”的反問結(jié)束，詞人筆下的郴江江水，已經(jīng)注入了他對(duì)離鄉(xiāng)遠(yuǎn)謫的深長(zhǎng)怨恨，這是象征性的寫法。詞人不禁反躬自問：離開郴山一去不復(fù)返的郴江江水“為誰流下瀟湘去”。這是詞人對(duì)自己不幸命運(yùn)的反問，何嘗不是詞人的人生絕唱呢？

清末學(xué)者王國(guó)維在《人間詞話》感慨地說道：“少游詞境最為凄婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，則變而為凄厲矣�！币淮�詞人秦觀悲慘的境遇多少使人有些淚目，秦觀愈走愈悲劇的人生注定了他的詞風(fēng)愈來愈凄厲哀婉。

據(jù)說，秦觀去世后，蘇軾在看過此詞后嘆息：“少游已矣，雖萬人何贖？”足見秦觀詞中感情之凄厲哀傷。這正是秦觀心靈感情本質(zhì)的體現(xiàn)，是他銳感的感情品格的必然流露。

此時(shí)的秦觀年逾50歲，他沒有得到一位士子應(yīng)有的地位和尊榮，而是被流放到更遙遠(yuǎn)的橫州，1099年又流放到嶺南的雷州（今廣東省雷州市）。

此時(shí)的秦觀已經(jīng)風(fēng)燭殘年，他所遭受到的黨爭(zhēng)的傾軋打擊，貶謫、流放的悲慘命運(yùn)，遠(yuǎn)離親人朋友的痛苦，獨(dú)居幽閉貶所的孤獨(dú)，這一切都要他一人獨(dú)自承受。

詞人悲嘆前途的渺茫，他感到壓抑、苦悶，為了擺脫精神層面的壓抑和苦悶，他不斷地去追尋得以擺脫壓抑、苦悶的方法，以進(jìn)行自我調(diào)節(jié)。

在雷州，“桃源”成為了詞人獲得精神慰藉和平衡的精神家園，“桃源”是一種陶淵明式的生活方式，是世外的樂土和躲避世俗煩惱的隱居之地。如這首《點(diǎn)唇絳·醉漾輕舟》：

醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無計(jì)花間住。

煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數(shù)，亂紅如雨。不記來時(shí)路。

詞作中都流露出詞人對(duì)“桃源”的向往，其實(shí)就是對(duì)這種生活方式的向往。詞人遭受的磨難和精神的壓抑只有通過這種方式才能得以排遣，這是詞人為擺脫精神層面的壓抑和苦悶做出的選擇。

這是詞人無奈的選擇，反觀秦觀此時(shí)詞作，他將內(nèi)心積郁感傷情懷痛痛快快地表達(dá)了出來，而詞風(fēng)更加凄婉了，此時(shí)的詞風(fēng)更是詞人人生軌跡的真實(shí)寫照。

多年貶謫的艱苦生活嚴(yán)重影響了詞人的情志和健康，他在橫州的詞作流露出愈來愈濃烈復(fù)雜的感傷之情了，詞風(fēng)也變得愈加悲楚凄厲了，如這首1099年寫于雷州的《添春色·喚起一聲人悄》：

喚起一聲人悄。衾冷夢(mèng)寒窗曉。瘴雨過，海棠晴，春色又添多少。

社甕釀成微笑。半缺癭瓢共舀。覺健倒，急投床，醉鄉(xiāng)廣大人間小。

此時(shí)的詞人經(jīng)過顛沛流離的貶謫，他飽嘗生活的辛酸苦楚。在雷州，當(dāng)春回大地時(shí)，詞人依舊欣慰地看著雨后盛開的海棠花和滿園的春色，只不過此時(shí)的詞人對(duì)這一切只能是苦笑了。詞人不僅遭受著精神層面的壓抑和痛苦，他還遭受著身體病痛的折磨。

“桃源”“醉鄉(xiāng)”成為了詞人暫時(shí)忘卻痛苦的寄托；“桃源”“醉鄉(xiāng)”也是詞人逃避在現(xiàn)實(shí)中無法排遣的壓抑的寄托；“桃源”“醉鄉(xiāng)”也是詞人身體和精神得以超脫世俗苦惱的寄托，詞人晚年的命運(yùn)是何等的悲涼。

1100年，徽宗即位，時(shí)局變動(dòng)，貶謫的大臣多被召回。秦觀在雷州終于得到了一個(gè)消息，他被復(fù)命為宣德郎，放還橫州。秦觀終于結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)七年的貶謫流放生涯，但在北歸途中，秦觀于廣西藤州溘然長(zhǎng)逝，享年53歲的詞人走完了他跌宕起伏、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的一生。

秦觀半生仕途坎坷，屢遭貶謫流放，正因?yàn)榍赜^有著這樣的人生經(jīng)歷，他才對(duì)生活的辛酸有著更深刻的體會(huì)，他才會(huì)用整個(gè)心靈去填寫一首首詞作。所以他的詞作中才會(huì)流露出凄婉哀怨甚至凄厲悲傷的腔調(diào)。也正因?yàn)檫@樣，秦觀的詞具有了高度的現(xiàn)實(shí)意義和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。

秦觀為后世讀者留下了一首首絕妙好詞，讀者可以通過他的詞作去感受一個(gè)情思細(xì)膩、有著凄楚人生的秦觀，也可以通過秦觀的詞去領(lǐng)略婉約詞的藝術(shù)魅力和那個(gè)時(shí)代的詞作風(fēng)貌。