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雪，是冬的精靈。一片雪落在掌心，心也變得純凈。一朵雪開在心間，世界也變得圣潔。

皚皚白雪，灑落人間，傾覆了所有的塵囂。天地萬物，一片素凈。目光所及，只有雪的冰清，雪的純潔，雪的沉寂……

小雪時(shí)節(jié)，不管你的世界有沒有下雪，至少我們可以走入畫中，在一組古代雪景小品里感受千古雪意……

《京畿瑞雪圖》紈扇，傳為唐人作品，絹本，設(shè)色，縱42.7厘米，橫45.2厘米。北京故宮博物院藏

本幅無款識(shí)，右裱邊項(xiàng)子京題：“唐云麾將軍李思訓(xùn)畫京畿瑞雪圖，宋宣和御府藏物也，定為神品第一。古胥山樵項(xiàng)圣謨獲于梅花和尚塔前，得秘玩焉,百金亦勿與易�！瘪堰呪j收藏印“平書珍賞”、“平泉書屋主人審定印”2方。

扇面繪雪景樓閣，山水重青綠敷色，畫法古拙，明顯帶有所謂李思訓(xùn)父子“金碧山水”傳派的特點(diǎn)，與故宮收藏的另外兩件傳為唐人的樓閣作品《宮苑圖》卷、《九成避暑圖》頁畫風(fēng)相近，并都曾被題為李思訓(xùn)作。這三幅畫在清代以前均未見著錄，也缺乏早期的收藏印記和題跋作為斷代的佐證，而且目前尚無公認(rèn)的唐代同類作品可資比較，因此，我們不能僅僅以其勾勒填色為主的質(zhì)樸畫法和追求簡古的生拙風(fēng)格便簡單地?cái)喽�為唐人作品。正因�(yàn)槿狈�斷代依�?jù)，這三件作品的時(shí)代歸屬在學(xué)術(shù)界一直有不同看法。在這種情況下，通過畫面上大量古代建筑所反映出的宮室形制來判定作品的創(chuàng)作時(shí)代就成為較為科學(xué)和行之有效的方法。有學(xué)者將畫面中建筑裝飾的細(xì)部，如：琉璃瓦、格子門、木牌坊和斗拱的形制作為“詳辨古今之物，商較土風(fēng)之宜”的有力物證，認(rèn)為這三幅畫所表現(xiàn)的建筑群非唐非宋，進(jìn)而得出結(jié)論，斷定它們不是唐人的作品，而是南宋“臨安以外地區(qū)或民間畫家所繪的裝飾畫”。

《曉雪山行圖》南宋 馬遠(yuǎn) 臺(tái)北故宮博物院

絹本 冊頁 設(shè)色 27.6x42.9厘米

繪深山中兩頭毛驢馱著重物行走在雪地上，趕驢人緊跟驢后，衣著單薄，肩扛細(xì)棍，棍頭綁了一只似山雞一樣的動(dòng)物，其身后樹枝在雪的重壓下折斷。技法上，山石以水墨筆作斧劈皴，方硬有棱角，樹枝以焦墨鉤出，橫斜曲折變化豐富。

《雪塘垂釣圖》 南宋 佚名 臺(tái)北故宮博物院

絹本 淺設(shè)色 23.8x25.5厘米

此幅繪柳宗元《江雪》詩意，江天暮雪，簑翁獨(dú)釣。意境空寒，筆墨清減。雖不必宋人，可到元。

《雪溪古寺》南宋 佚名 臺(tái)北故宮博物院

本 冊頁 設(shè)色 24.5x25厘米

圖繪深山雪寒，山村古寺隱現(xiàn)于山谷，騎驢高士由仆人舉傘擋雪而行。此幅幅面小而咫尺千里，寒意撲面，畫法學(xué)郭熙，而茅屋與小荊枝的畫法具程式化，或是元明時(shí)期的作品。

《平湖雪霽圖》宋 佚名 臺(tái)北故宮博物院

絹本 頁 淺設(shè)色 24.3x25.4厘米

繪雪霽后的湖邊勝景，別業(yè)被皚皚白雪覆蓋，清寒中水天一色，岸邊高松垂柳，竹林寒梅。主人高臥棉被中尋詩吟句。此幅用筆平實(shí)，造境清幽，是宋人雪景小品佳作。

《雪橋買魚圖》宋 佚名 大都會(huì)藝術(shù)博物館

絹本 扇面 設(shè)色 24.8x26厘米

大雪紛飛的寒冬，遠(yuǎn)離城市的山野江村，一文士在小童陪伴之下走向漁舟買魚。

船上身披蓑衣、頭戴斗笠的漁人，以及岸上挑著魚簍尋找買家的漁人，他可能是挑著酒甕賣酒的，或者是挑著東西冒雪歸家的村民。雪中的草堂，靜謐安祥！

《雪江賣魚圖》南宋 李東 故宮博物院

絹本 團(tuán)扇 水墨 25.2x23.6厘米

是圖繪冬日江邊酒店中人向小舟上的漁夫買魚之場景。著墨不多而生活情趣躍然紙上。

《雪棧行騎圖》 南宋 梁楷 故宮博物院

絹本 冊頁 水墨 23.3x24厘米

繪雪后群山蒼茫，枯木蕭疏， 二人騎行于茫茫雪地中，僅露白色背影。作者以濃墨寫枯木， 以淡墨暈染天空、山石，使雪景更為突出。從留傳下來的梁楷 畫作看，多表現(xiàn)為秋冬之際孤寂、荒寒之意境，此即其中之 一。是畫構(gòu)圖簡潔，意境幽遠(yuǎn)，畫意與《雪景山水圖》（東京 國立博物館藏）相似。

《雪堂客話圖》南宋 夏圭 故宮博物院

絹本 冊頁 淺設(shè)色 28.2x29.5厘米

圖畫江南寒江雪景。山村房舍為皚雪覆蓋，寒氣襲人。二人于室內(nèi)對(duì)話。圖中山巒用小斧劈皴和短線條禿筆，以表現(xiàn)山石方硬奇峭而又蒼潤渾融的質(zhì)感。天空和水略染淡墨，以烘托大雪的潔白和寒氣襲人的氣氛。構(gòu)圖采用“邊角式”局部取景法。全圖筆法蒼勁深厚、豪放典雅。

《雪溪放牧圖》南宋 佚名 故宮博物院

絹本 團(tuán)扇 設(shè)色 25.7x26.3厘米

是圖繪寒空清冷，幾棵老樹叢生于溪畔，坡地一片 積雪，不見青草，溪邊碎石零亂，流水無聲。雪地中一 牧童手握韁繩，弓背用力牽牛，水牛后腿前蹬不愿歸去 的情景刻畫得惟妙惟肖。作者用勾勒填彩法畫樹干，用 攢筆或雙勾寫榭葉，以淡墨染天空和溪流，以白粉繪皚 皚積雪。人物衣紋、草笠用筆簡練而形象逼真，不愧為 宋代小景晝之佳作。

《云關(guān)雪棧圖》南宋 佚名 故宮博物院

絹本 團(tuán)扇 設(shè)色 25.2x26.2厘米

本圖繪山野雪景。遠(yuǎn)處群山連綿，白雪皚皚，近景 危巖寒林，一人策驢行過棧道，棧道下清流激湍。圖中 山石用剛勁的線條勾勒輪廓，濃墨干筆皴擦，人物、茅 舍勾畫生動(dòng)，使荒寒中有了生命的氣息。全圖用筆精 健，筆墨渾厚，畫風(fēng)近李唐而獨(dú)出機(jī)抒，為南宋山水畫 精品。

《雪江歸棹圖》南宋 佚名 上海博物館

絹本 頁 設(shè)色 26.4x26.5厘米

《柳岸雪漁圖》 明 佚名 耶魯大學(xué)藝術(shù)博物館

絹本 頁 設(shè)色 26.5x30.5厘米

《雪霽曉行圖》北宋 郭熙(傳)

絹本 團(tuán)扇 設(shè)色 29x30厘米

《雪溪賣魚圖》元 佚名 上海博物館

絹本 設(shè)色 25.2x24.6厘米

《寒江釣雪圖》北宋 范寬(傳) 臺(tái)北故宮博物院

絹本 冊頁 水墨 23.3x25.3厘米

圖繪柳宗元“孤舟簑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”詩意。用筆渾穆粗簡，舊傳范寬作，細(xì)觀畫風(fēng)更近于馬、夏一派。

《雪汀水禽圖》南宋 佚名 克利夫蘭藝術(shù)博物館

絹本 26x24.6厘米

繪寒冬到處白雪靄靄，湖面業(yè)已結(jié)冰，枯樹上幾只鳥雀棲息，還有一只向這邊飛來，樹下幾只水禽倦縮的身體，在白雪中抵御寒冷，一側(cè)的藤蔓尚有綠葉，繪寒冬帶來一絲生機(jī)。這是一件與北宋宣和畫風(fēng)有密切聯(lián)系的花鳥冊頁，畫中全景式構(gòu)圖，樹枝的畫法，三對(duì)鳥雀的構(gòu)成，都顯示此畫受到宣和畫風(fēng)的影響。從內(nèi)容上看，屬于“小景繪畫” 一類。

《雪溪乘興圖》北宋 燕文貴 臺(tái)北故宮博物院

絹本 冊頁 淺設(shè)色 22.3x23.8厘米

此幅團(tuán)扇形式，畫回溪幽谷，寒林水閣，扁舟上，一雅士乘興訪友，全畫著墨不多，卻在尺幅間呈現(xiàn)了幽渺曠遠(yuǎn)的情境。

《雪澗盤車圖》南宋 朱銳 臺(tái)北故宮博物院

絹本 冊頁 淺設(shè)色 23.6x21.6厘米

北宋時(shí)從江南運(yùn)糧到京城及邊防重地是國家大事，經(jīng)路陸的，是以�；蝌呠嚕�盤山而行，所以稱為「盤車」。沿途跋山涉水，十分艱苦，遇嚴(yán)寒積雪的冬日尤甚。本幅即描繪盤車隊(duì)伍雪中運(yùn)補(bǔ)的情景，構(gòu)圖嚴(yán)密，刻劃入微，小品而有大幅氣勢，極為動(dòng)人。

《訪戴圖》北宋 燕文貴(傳) 臺(tái)北故宮博物院

絹本 冊頁 淺設(shè)色 22.1x24.6厘米

此幅繪雪溪寂寥，戴逵的別業(yè)隱于溪邊叢樹中，王子猷雪夜訪戴是不見面興盡而歸，此幅主客已相接，似非訪戴故事。

《 雪園圖》南宋 佚名 香港中文大學(xué)文物館

絹本 頁 設(shè)色 24x26.1厘米

《雪山策蹇圖》 元 唐棣(傳) 臺(tái)北故宮博物院

紙本 冊頁 淺設(shè)色 30.5x47.8厘米

圖繪雪澗行旅，淡雅清潤，唯與傳世唐棣作品無一相類處，鈐印亦偽，當(dāng)是偽托作品。

《冬景山水》南宋 李唐(傳) 臺(tái)北故宮博物院

絹本 設(shè)色 28.4x25.9厘米

圖繪函關(guān)盛雪，溪澗清淺，兩隊(duì)牛車跋山涉水，似要趕過關(guān)隘，到暖和的歇腳店溫酒去寒。此幅隸書署款：晞古李唐。顯系偽添。

《捕魚圖》北宋 李成(傳) 臺(tái)北故宮博物院

絹本 冊頁 淺設(shè)色 23.3x25厘米

圖繪雪江平闊，江岸古松矗立，上有松蘿迎風(fēng)，江中漁夫放罾。此幅舊題李成作，細(xì)觀其一江兩岸的圖式和抒寫性用筆，則更接近元代朱德潤畫風(fēng)。

《雪景圖》南宋 佚名 臺(tái)北故宮博物院

絹本 設(shè)色 25.7x26.8厘米

此幅全學(xué)郭熙，作平遠(yuǎn)高遠(yuǎn)之雪山麗景。用筆飛逸，渲染精微，此是學(xué)郭熙而活用者，有別于唐棣，朱德潤之流，與同館所藏《岷山晴雪》用筆相近，或是金人手筆。

《山水圖》 五代十國 珪觀 東京國立博物館

絹本 設(shè)色 29.6x28.4厘米

收藏于東京國立博物館《唐絵手簽—筆耕園》中。圓形畫面上繪遠(yuǎn)山近水，遠(yuǎn)處高山險(xiǎn)峻，尖峰峭壁；山腳下湖面平靜，松枝上白雪靄靄，岸邊立一茅屋供行人休憩；近下一行人馬沿岸邊小路前行，雪霽后，道路濕滑，可見行走艱難。

《雪山蕭寺圖圖頁》北宋 范寬(傳) 波士頓美術(shù)館

絹本 頁 設(shè)色 24.7x25.5厘米

圖頁繪遠(yuǎn)處山峰高聳，山巒連綿，山腳下一人撐傘迎雪行走，河岸邊一船只停泊；近處古木數(shù)棵，屋頂隱約可見，山脈、屋頂?shù)鹊冉园籽┌}皚，寒冷孤寂！

此畫傳為范寬作品，構(gòu)圖及用筆特征近于范寬所畫雪景山水一派。從筆墨特質(zhì)看，更接近于南宋時(shí)期范寬畫風(fēng)的追隨者，是宋室南渡之后師法范寬的精品。

《古木寒禽圖》 南宋 佚名 故宮博物院

絹本 團(tuán)扇 設(shè)色 25.3x26厘米

繪夜色晦暝，古樹寒江，積雪覆蓋汀渚，野鴨縮脖而眠，老鴰因寒冷而聒噪枝頭，欲棲又飛，氣氛蕭瑟清冷。用筆工整精細(xì)，物態(tài)刻畫生動(dòng)，構(gòu)圖疏密得當(dāng)。無作者款印。按筆墨風(fēng)格分析，與李迪傅世作品《楓鷹雉鶏圖》、《雛鶏待飼圖》（均藏故宮博物院），《雪樹寒禽圖》（上海博物館藏）等明顯相異。

宋元明集繪冊之元唐棣西湖暮雪 臺(tái)北故宮博物院

宋元集繪冊之 元張雨溪山雪意 臺(tái)北故宮博物院