秋風(fēng)起，楓葉紅，當(dāng)楓葉紅遍山野，秋天便有了最浪漫的色彩。秋天的楓葉，宛如一幅絢麗多彩的畫卷，它們用自己的方式詮釋著秋天的韻味。在秋冬凋零的時刻，楓葉依然用它的美麗與熱烈，為秋天增添了一抹最絢爛的色彩。

楓葉紅了，思念深了。遠方的你，是否也能感受到這份秋意濃濃的牽掛？

和楊公濟錢塘西湖百題 其五十 楓樹林

宋-郭祥正

一塢藏深林，楓葉翻蜀錦。

寄語別家人，路遙霜霰凜。

“一塢藏深林，楓葉翻蜀錦�！� 詩人描繪了一個幽深的山谷中，藏著一片茂密的楓樹林。楓葉如蜀錦般絢麗多彩，在風(fēng)中翻動。這里營造出一種靜謐而又絢爛的氛圍。深林給人以寧靜、神秘之感，而楓葉的燦爛則如同一幅華麗的畫卷，讓人眼前一亮�！胺�” 字賦予楓葉動態(tài)之美，仿佛它們是有生命的精靈，在舞動著自己的色彩。

“寄語別家人，路遙霜霰凜�！� 這句詩則將情感從自然景色轉(zhuǎn)向了對家人的思念和牽掛。詩人在欣賞美麗的楓樹林時，想到了遠方的家人，提醒他們路途遙遠，霜霰嚴寒。這里既有對家人的關(guān)懷之情，又增添了一絲離別的憂傷，使整首詩的意境更加豐富和深沉。

楓葉

宋-朱淑真

江空木落雁聲悲，霜入丹楓百草萎。

蝴蝶不知身是夢，又隨春色上寒枝。

“江空木落雁聲悲，霜入丹楓百草萎。” 詩歌開篇便營造出一種蕭瑟、凄涼的氛圍。江面上空曠寂寥，樹葉紛紛飄落，大雁的叫聲充滿了悲傷。寒霜降臨，丹楓如火，而周圍的百草卻已經(jīng)枯萎。這里通過對江空、木落、雁聲、霜、丹楓和百草等景物的描寫，展現(xiàn)了秋天的衰敗和寒冷，給人一種深沉的憂傷之感。

“蝴蝶不知身是夢，又隨春色上寒枝�！� 在這凄涼的秋景中，詩人突然引入了蝴蝶這一形象。蝴蝶不知道自己身處夢境，依然隨著想象中的春色飛上了寒冷的樹枝。這一畫面與前面的秋景形成了鮮明的對比，給人一種虛幻、迷離的感覺。同時，也暗示了詩人對美好事物的向往和對現(xiàn)實的無奈。

屋角丹楓

宋-姜特立

金行肅物欲功成，一夜江楓點翠屏。

不是天公愛紅葉，要驅(qū)小隱入丹青。

“金行肅物欲功成，一夜江楓點翠屏�！� 詩的開篇描繪了秋天的景象，“金行肅物” 指的是秋季，秋季萬物開始凋零，有一種肅穆之感。一夜之間，江邊的楓葉如同畫筆點染在翠綠的山水之間，形成了一幅美麗的畫面。這里營造出一種寧靜而又絢爛的秋景氛圍，讓人仿佛置身于其中，感受到秋天的獨特魅力。

“不是天公愛紅葉，要驅(qū)小隱入丹青。” 這句詩則從對自然景色的描寫轉(zhuǎn)向了一種富有想象力的思考。詩人認為不是老天爺偏愛紅葉，而是要把這小小的隱居之地也納入美麗的畫卷之中。這里賦予了自然景色一種神秘的力量，同時也表達了詩人對自然之美的贊嘆和對隱居生活的向往。

題李成所畫十冊 其七 山市霜楓

元-黃公望

市散誰聞野鳥聲，短橋何處旅人行。

莫嫌寂歷空山道，隔岸丹楓刺眼明。

“市散誰聞野鳥聲，短橋何處旅人行�！� 詩歌開篇營造出一種寂靜、空曠的氛圍。集市散去，喧囂不再，只聽到野鳥的叫聲在空氣中回蕩。短橋橫臥，卻不知行人在何處。這里描繪出一幅冷清的山市景象，給人一種孤獨、落寞之感。

“莫嫌寂歷空山道，隔岸丹楓刺眼明�！� 詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，提醒人們不要嫌棄這寂靜的空山道路。因為隔岸的丹楓鮮艷奪目，如同一團火焰，照亮了整個畫面。丹楓的出現(xiàn)，為冷清的山市增添了一抹亮麗的色彩，使畫面瞬間充滿了生機與活力。

清江引

元-楊朝英

秋深最好是楓樹葉，染透猩猩血。

風(fēng)釀楚天秋，霜浸吳江月。

明日落紅多去也！

“秋深最好是楓樹葉，染透猩猩血�！� 開篇直入主題，點明在深秋時節(jié)，最美的當(dāng)屬楓葉。將楓葉的顏色形容為 “染透猩猩血”，生動形象地展現(xiàn)出楓葉那鮮艷如血的濃烈色彩，給人以強烈的視覺沖擊。這種色彩的描繪，營造出一種熱烈而又深沉的秋之氛圍，仿佛整個秋天都被楓葉的紅色所占據(jù)。

“風(fēng)釀楚天秋，霜浸吳江月。” 此句進一步拓展了意境的空間。秋風(fēng)如同釀酒師一般，醞釀出楚天的秋色，賦予了秋天一種醇厚的質(zhì)感。而寒霜則浸潤著吳江的月色，使月色更加清冷。這里通過對風(fēng)、秋、霜、月的描寫，將秋天的蕭瑟與清冷展現(xiàn)得淋漓盡致，同時也與前文熱烈的楓葉形成了鮮明的對比，使意境更加豐富多元。

“明日落紅多去也！” 最后一句帶有一種淡淡的憂傷和感慨。楓葉雖美，但也終將飄落，明日將會有更多的楓葉落下，如同逝去的美好時光。這句詩既表達了對楓葉飄落的惋惜，也暗示了對時光流逝的無奈，使整首曲子的意境更加深遠。

古泉新齋對丹楓作

明-王寵

紙窗棐幾竹間房，一樹丹楓倚夕陽。

啜盡茶甌猶不去，野人偏自戀秋光。

“紙窗棐幾竹間房，一樹丹楓倚夕陽�！� 詩歌開篇描繪了一幅寧靜而優(yōu)美的畫面。紙窗、棐幾、竹間房，營造出一種古樸、清幽的氛圍。而一樹丹楓倚靠著夕陽，更是增添了一抹絢麗的色彩。夕陽的余暉灑在丹楓上，楓葉如同一團燃燒的火焰，與周圍的清幽環(huán)境形成鮮明的對比，給人以強烈的視覺沖擊。整個畫面既有著寧靜之美，又充滿了生機與活力。

“啜盡茶甌猶不去，野人偏自戀秋光。” 詩人在品味完茶后，依然舍不得離去，只因被這秋天的美景所吸引�！耙叭恕� 一詞，既表現(xiàn)出詩人的灑脫自在，又暗示了他對自然的親近與熱愛。詩人在這古泉新齋中，對著丹楓，盡情地享受著秋天的美好時光，沉浸在大自然的懷抱中。

丹楓

明-韓日纘

楓葉紅于染，津亭耐歲寒。

青嵐煙未罩，赤燒火初殘。

不是迎霜老，應(yīng)為向日丹。

冬林秋色在，正好隔江看。

“楓葉紅于染，津亭耐歲寒�！� 開篇以鮮艷的色彩描繪楓葉，強調(diào)其紅如染色般濃烈，而津亭在這樣的景色中，仿佛也具有了抵御歲月嚴寒的力量。此句營造出一種既熱烈又堅韌的氛圍，為整首詩奠定了基調(diào)。

“青嵐煙未罩，赤燒火初殘�！� 這里進一步描寫楓葉的色彩和狀態(tài)。青色的山嵐煙霧尚未籠罩過來，而楓葉如赤色的火焰剛剛有了些許殘敗的跡象。詩人通過對周圍環(huán)境和楓葉狀態(tài)的細膩刻畫，展現(xiàn)出一種動態(tài)的美感，仿佛一幅畫卷在讀者眼前徐徐展開。

“不是迎霜老，應(yīng)為向日丹�！� 這句詩賦予了楓葉一種精神內(nèi)涵。楓葉并非因為迎接著霜寒而衰老，而是因為向著太陽而呈現(xiàn)出丹紅之色。這里將楓葉的美麗與一種積極向上的精神相聯(lián)系，使楓葉不僅僅是自然景觀，更成為一種象征。

“冬林秋色在，正好隔江看。” 結(jié)尾將視角拉遠，展現(xiàn)出冬季的樹林中依然留存著秋色。隔江而望，更增添了一種距離感和朦朧美。整個畫面既有秋天的余韻，又有冬天的寧靜，給人以無盡的遐想。

秋山四詠 其三 楓

清-弘歷

纈峰鋪嶺猶青翠，色與平林了不殊。

稍待染成紅數(shù)點，始知格調(diào)有高孤。

“纈峰鋪嶺猶青翠，色與平林了不殊�！� 開篇描繪出一幅秋山初景，山峰連綿，覆蓋著的植被依然呈現(xiàn)出大片的青翠之色，此時的楓葉與周圍的平林在顏色上并沒有太大的差別。此句營造出一種寧靜、平和的氛圍，仿佛一幅淡雅的山水畫卷緩緩展開，讓人感受到秋山在初始階段的那份靜謐與安詳。

“稍待染成紅數(shù)點，始知格調(diào)有高孤�！� 隨著時間的推移，楓葉漸漸染上了紅色，只是幾點紅色的點綴，便讓整個畫面發(fā)生了變化。此時，人們才開始意識到楓葉所具有的獨特格調(diào)，那是一種高雅而孤獨的美。這一轉(zhuǎn)變猶如點睛之筆，瞬間打破了之前的寧靜，為秋山增添了一抹亮麗的色彩和一份獨特的韻味。

丹楓

清-傅顯

秋林無別樹，夾道繡丹楓。

日暝前溪水，霜酣昨夜風(fēng)。

歸鴉迷故綠，過客拾殘紅。

正好停車看，春華未許同。

“秋林無別樹，夾道繡丹楓。” 詩歌開篇便勾勒出一幅獨特的秋景畫面。在秋天的樹林中，似乎沒有其他樹種，只有夾道而立的丹楓，如錦繡般絢爛。這里營造出一種純粹而熱烈的氛圍，丹楓成為了整個秋林的焦點，給人以強烈的視覺沖擊。

“日暝前溪水，霜酣昨夜風(fēng)�！� 隨著視角的轉(zhuǎn)移，詩人描寫了日暮時分的溪水和昨夜經(jīng)霜后的風(fēng)。日暝之時，溪水在余暉下波光粼粼，增添了一份寧靜與柔美。而昨夜的風(fēng)帶來了寒霜，使得丹楓更加鮮艷奪目。這句詩既展現(xiàn)了時間的流轉(zhuǎn)，又為丹楓的美麗增添了背景和氛圍。

“歸鴉迷故綠，過客拾殘紅。” 歸巢的烏鴉在丹楓的映襯下，似乎迷失了往日的綠色。而過往的行人則拾起地上的殘紅楓葉，這一畫面充滿了生活氣息和動態(tài)感。歸鴉與過客的出現(xiàn)，使丹楓不僅僅是自然景觀，更與人類的生活產(chǎn)生了聯(lián)系。

“正好停車看，春華未許同�！� 最后一句表達了詩人對丹楓的贊美之情。詩人認為此時正好停車觀賞丹楓，因為它的美麗與春天的花朵截然不同。這句詩既強調(diào)了丹楓在秋天的獨特魅力，又暗示了詩人對自然之美的敏銳感知和欣賞。

清-張珊英

遙山鎖蒼翠，秋色入霜楓。

已奪霞裳艷，還翻錦帳紅。

背風(fēng)飛蛺蝶，倚日笑梧桐。

莫道臨江晚，曾移漢殿中。

“遙山鎖蒼翠，秋色入霜楓�！� 詩歌開篇以遠景入筆，遙山連綿，鎖住一片蒼翠之色，而秋色悄然降臨在經(jīng)霜的楓葉之上。此句營造出一種宏大而又細膩的氛圍，將遠方的山巒與近處的霜楓聯(lián)系在一起，展現(xiàn)出秋天的廣闊與楓葉的明艷。

“已奪霞裳艷，還翻錦帳紅�！� 詩人用生動的比喻來形容楓葉的美麗。楓葉之艷麗，已奪走了云霞衣裳的光彩，又似翻開的錦帳般火紅。這里通過對楓葉色彩和形態(tài)的夸張描寫，進一步強化了楓葉的絢爛之美，給人以強烈的視覺沖擊。

“背風(fēng)飛蛺蝶，倚日笑梧桐。” 這句詩將楓葉與周圍的自然景物相融合。背風(fēng)處，楓葉如飛舞的蛺蝶般輕盈；在陽光下，楓葉又似對著梧桐微笑。此句賦予楓葉以動態(tài)和情感，使整個畫面更加生動活潑，充滿了生機與活力。

“莫道臨江晚，曾移漢殿中�！� 結(jié)尾處，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，由眼前的楓葉聯(lián)想到歷史典故。不要說在江邊已到傍晚，楓葉曾在漢代宮殿中搖曳生姿。這句詩為楓葉增添了一份歷史的厚重感和文化底蘊，使詩歌的意境更加深遠。