現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)的創(chuàng)作方法，強(qiáng)調(diào)客觀地反映現(xiàn)實(shí)生活，從作品主題、形式結(jié)構(gòu)到形象塑造，都直接來(lái)源于畫(huà)家在生活中的觀察和提煉。因?yàn)楹蜕�活的這種深厚淵源，現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)相比其他流派的繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，就更接地氣，更容易讓普通大眾接受和歡迎。自上個(gè)世紀(jì)初，油畫(huà)傳入中國(guó)以來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義曾一度在中國(guó)油畫(huà)界一統(tǒng)天下，占據(jù)主流地位；上世紀(jì)80年代以來(lái)，中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)造和理論極度繁榮、活躍，各類(lèi)藝術(shù)觀念和手法紛紛出現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)的地位發(fā)生了動(dòng)搖；尤其是新世紀(jì)以來(lái)，在多元文化背景下，各種思潮、各種流派紛紛涌現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)的主流地位不復(fù)存在了。在這種時(shí)代背景和形勢(shì)下，能夠耐得住寂寞，沉下心來(lái)，踏踏實(shí)實(shí)地堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)道路的人，已經(jīng)越來(lái)越少了。著名畫(huà)家王春紅對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法有一種“西西弗斯”式的堅(jiān)持，多年來(lái)，她以足夠的勇氣和智慧堅(jiān)守著現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，堅(jiān)持到大自然中寫(xiě)生，在平凡的現(xiàn)實(shí)生活中尋找創(chuàng)作的靈感和素材，把自己全部創(chuàng)作直接根植于此，取得了豐碩的成果，在受到畫(huà)界矚目的同時(shí)，也吸引了大批收藏家的追捧。
      王春紅的油畫(huà)作品，生動(dòng)、唯美，洋溢著鮮活的生命力。她的人物作品描繪的都是身邊熟悉的人，樸素、自然，真誠(chéng)，有一種讓人感動(dòng)不已的親切感。她畫(huà)的《母親》，安詳?shù)刈�在自家的小院里。斑駁的石墻滄桑的門(mén)板，墻根郁郁蔥蔥的野草，堆積晾曬的金黃色苞米，隨意放置的農(nóng)具，照相般準(zhǔn)確描繪出太行山典型的農(nóng)家小院。而畫(huà)中的母親，就安詳?shù)刈�在椅子上，雙腿上頂著簸箕，低頭認(rèn)真地?fù)裰�簸箕里的菜。�?huà)中的母親低著頭，眼睛并沒(méi)有和觀者交流，但你卻能感覺(jué)到她邊專(zhuān)注地?fù)癫诉吅湍阈跣踹哆兜卣f(shuō)話。畫(huà)家用寫(xiě)實(shí)的手法，給我們講述了一段平凡溫暖的故事，讓你不自覺(jué)地走進(jìn)去，和她作品中的人物做心靈上的交流。她沒(méi)有運(yùn)用什么特殊的技法，甚至都沒(méi)有什么很酷很帥很炫的用筆，她只是很平實(shí)很認(rèn)真地忠實(shí)描繪，內(nèi)蘊(yùn)的款款深情，就從這平淡無(wú)奇的描繪中散發(fā)出來(lái)，讓每一個(gè)觀者怦然心動(dòng)。她畫(huà)自己的兒子為爺爺洗腳，畫(huà)面溫馨而唯美，那種強(qiáng)烈的幸福感溫暖了每一個(gè)觀眾的心。她畫(huà)的每個(gè)人都是她熟悉的，她畫(huà)鄰家的小孩，畫(huà)周?chē)�的朋友，�?huà)自己，她作品里的每一個(gè)人物，都是現(xiàn)實(shí)生活中活生生的人，她熟悉他們的脾氣個(gè)性，熟悉他們的言談舉止，他們就這樣很鮮活地出現(xiàn)在她的畫(huà)布上，一如他們?cè)谏�活中一樣�?/SPAN>
     王春紅的風(fēng)景作品，無(wú)論是寫(xiě)生小品還是大型創(chuàng)作，都直接來(lái)源于真山真水的實(shí)景。王春紅家住懷柔，懷山柔水的美景成為她風(fēng)景畫(huà)的素材庫(kù)。這些家門(mén)口的美景，或許在鄰居們眼里很平常，但在王春紅的筆下，卻煥發(fā)出異樣的神彩來(lái)。畫(huà)面上一絲不茍精心描繪的細(xì)節(jié)，營(yíng)造出強(qiáng)烈的臨場(chǎng)氛圍，讓人有種身臨其境的感覺(jué)。優(yōu)雅、準(zhǔn)確的造型，明麗、和諧的色調(diào)，精心營(yíng)造的構(gòu)圖，張揚(yáng)著一種能喚起人們精神與激情的勃勃生機(jī)。王春紅的畫(huà)面中始終有一種清新、亮麗、陽(yáng)光的抒情意味，你絕對(duì)找不到絲毫陰郁、沉悶、苦澀的感覺(jué)，那些來(lái)源于生活的真實(shí)場(chǎng)景，在畫(huà)家筆下呈現(xiàn)出超然于生活之上的純粹美。這種美是依托現(xiàn)實(shí)生活描繪，呈獻(xiàn)給我們的一種內(nèi)在精神訴求，是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度和人文主義精神的彰顯，是她對(duì)現(xiàn)實(shí)生活認(rèn)識(shí)、理解、感悟而轉(zhuǎn)化為一種內(nèi)心的需求并與現(xiàn)實(shí)重疊的精神關(guān)切，是“真、善、美”的高度統(tǒng)一。
     這幾年，王春紅的足跡遍及各地，她幾乎是走到哪里就畫(huà)到哪里。青藏高原的莊嚴(yán)神秘，內(nèi)蒙古大草原的遼闊壯麗，太行山的巍峨雄壯，東北山村的濃郁生活氣息，讓她的作品呈現(xiàn)出多姿多彩的特點(diǎn)。讀她的作品，真有種臥游的感覺(jué)，每一幅作品，就是一個(gè)景點(diǎn)，我們跟隨著畫(huà)家，一起融入這美輪美奐的大自然。這大自然，既是真實(shí)自然的寫(xiě)照，更是王春紅內(nèi)心深處的審美追求，是畫(huà)家心中遠(yuǎn)離塵囂，過(guò)濾、沉淀、純粹了的理想風(fēng)景，比真山真水更加唯美，更加讓人神往和癡迷。明末畫(huà)家董其昌在《畫(huà)旨》中說(shuō)：“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內(nèi)營(yíng)，立成鄄鄂，隨手寫(xiě)出，皆為山水傳神矣。”王春紅筆下的風(fēng)景，不正是“讀萬(wàn)卷書(shū)行萬(wàn)里路”的結(jié)果嗎？
     “真、善、美”是有社會(huì)責(zé)任感的藝術(shù)家永恒的追求，關(guān)注自然的和諧，反映社會(huì)生活和時(shí)代要求，創(chuàng)作出能引起人民大眾共鳴，深受百姓喜愛(ài)和歡迎的作品，才是真正的大美之美。“微風(fēng)搖海綠，細(xì)雨染春紅。”相信王春紅會(huì)以更加堅(jiān)定的步伐，沿著這條現(xiàn)實(shí)主義大道一直走下去，并且走得更遠(yuǎn)！
                          趙春秋