曾迎春的作品能折射出詩(shī)的光芒，是借由詩(shī)的光束照進(jìn)內(nèi)心的舞臺(tái)。她的每一幅畫都是一首無言的詩(shī)，或婉轉(zhuǎn)、或清幽、或唯美。都在表達(dá)她生活中的所感和所悟。她常常從普通的題材中挖掘深刻的含義，故作品多是以小見大，平中見奇，常常折射出她豐富的生活體驗(yàn)、敏銳的洞察力和細(xì)致的思考。她不僅汲取了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的特點(diǎn)又借鑒了西方繪畫的某些表現(xiàn)形式，使作品更具有表現(xiàn)力，其深刻的洞察力、高度的概括力和逆向思維的構(gòu)思，其博觀約取、舉重若輕的風(fēng)骨風(fēng)懷，吸引了無數(shù)的鑒賞者、愛好者和收藏者。

《今夜相思》，1986年，96*88cm，曾迎春

　　境界書畫網(wǎng)：您的花鳥作品鳥獸占很大的比重，您常把鳥禽放到大自然中去描繪，可以說是山水畫和花鳥畫的有機(jī)結(jié)合，這個(gè)過程您是經(jīng)過了怎樣的探索和刻苦的鉆研，才能將他們結(jié)合的這么自然？

　　曾迎春：將花鳥畫放到自然環(huán)境中去表達(dá)是一種自然而然產(chǎn)生的狀態(tài)。我每次出去采風(fēng)寫生我總是會(huì)把我覺得很入畫的一面用藝術(shù)的形式展現(xiàn)出來，那種客觀的場(chǎng)景總是能激發(fā)我想表達(dá)的欲望，再加上我主觀藝術(shù)修養(yǎng)的提煉，就展現(xiàn)出這種似乎和自然有機(jī)結(jié)合的作品，表現(xiàn)多了慢慢就形成一種傾向、一種風(fēng)格。我的花鳥作品常用環(huán)境色來營(yíng)造讓人聯(lián)想的基本意境，追求情景交融，用大自然中的景物巧妙結(jié)合來抒發(fā)人的內(nèi)心世界，有人說我的畫：“纏綿悱惻中有傷逝的惆悵與感懷，像一首無言的詩(shī)”。其實(shí)，任何一種藝術(shù)形式都是在借物來表達(dá)人的情感。

　　境界書畫網(wǎng)：您的畫是借由詩(shī)的光束照進(jìn)內(nèi)心的舞臺(tái)，其畫如詩(shī)，您是怎樣做到讓畫有詩(shī)的意境的？

　　曾迎春：詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)。這是我最初搞創(chuàng)作時(shí)候內(nèi)心的一種向往，主觀上的一種追求，我希望我的每一幅畫都有想法、有意境，有內(nèi)涵，且唯美。比如說我的作品《一簾幽夢(mèng)》主題是荷花，雨幕中搖曳的荷花蓮蓬花瓣和花蕊零落，荷葉下藏著一對(duì)鴛鴦。我畫這幅畫時(shí)不禁想起了唐朝詩(shī)人鄭谷的《荷葉》中的一句“多謝浣紗人未折，雨中留的蓋鴛鴦”和歐陽(yáng)修的《漁家傲·荷葉田田青照水》“……昨夜蕭蕭疏雨墜。悉不寐。朝來又覺西風(fēng)起。雨擺風(fēng)搖金蕊碎。合歡枝上香房翠……”這都是這幅畫里的詩(shī)意。

《一簾幽夢(mèng)》，2005年，180*96cm，曾迎春

　　我畫《霜打五更夢(mèng)紅顏》體驗(yàn)生活時(shí)。一天清晨，我們路過一戶農(nóng)家，目光越過院墻，忽然，我發(fā)現(xiàn)那家窗前幾叢茂盛的墨綠枝葉托著胭脂般的花朵，很美。大門緊鎖，因都是鄉(xiāng)親，我們竟是翻墻進(jìn)院，近距離觀賞研究，幾簇整株都是斜臥著的，墨綠的葉低垂，胭脂色的花也是垂著頭，都是稍有些蔫。但是非常有韻味，大勢(shì)很好，比盛開時(shí)的艷俗不知要?jiǎng)尤硕嗌俦�。原來她們是昨夜里遭霜打了的，今天或明天�?a target="_blank" class="cRed" style="text-decoration: none; outline: none; color: rgb(0, 0, 0);" target="_blank">陽(yáng)光、很快就會(huì)使他們徹底枯萎，凋零。我太憐愛、太痛惜他們了，那種凄美讓我難以忘懷。晚上我一直想著那花，那花的美艷和花的一生深深的牽引著我，于是輕吟：“一樓墨綠托胭脂，風(fēng)擎日吻月不眠。凈待曉露重出浴，霜打五更夢(mèng)紅顏�！庇新暤脑�(shī)已經(jīng)凸現(xiàn)，無聲的畫當(dāng)然也就不會(huì)遠(yuǎn)了。這詩(shī)情畫意是我的主觀聯(lián)想，也就是我賦予給作品的靈魂，在具體創(chuàng)作中一切不擇手段的技法都要為這個(gè)核心服務(wù)。

　　境界書畫網(wǎng)：您的作品《幾度風(fēng)雨》中描繪了破土而出的嫩芽和打碎的瓷器，這兩者之間有什么聯(lián)系嗎？您能跟我們講講這幅畫靈感的來源和表達(dá)的寓意嗎？

　　曾迎春：《幾度風(fēng)雨》的靈感來源，是我小時(shí)候在東北鄉(xiāng)下玩耍時(shí)常常看到的場(chǎng)景，大東北的初春乍暖還寒的季節(jié)積雪還未完全融化，最先鉆出皸裂土地的就是這個(gè)墨綠色的嫩芽，它的生命力如此頑強(qiáng)，讓我幼小的心靈悸動(dòng)，童年的這種深刻記憶不能忘懷。在我成為專業(yè)畫家后我又想起那個(gè)場(chǎng)景覺得是很好的創(chuàng)作素材，我覺得它特別入畫，而又特別有內(nèi)涵。于是我專程再次回去完善細(xì)節(jié)，在具體創(chuàng)作時(shí)，我又在畫面加上散落在田野中的瓷片，（這也是生活中的真實(shí)）把我記憶和當(dāng)下感悟到的結(jié)合在一起，用柔弱的生命和堅(jiān)硬的瓷器對(duì)比。堅(jiān)硬的瓷片都破碎了，柔弱的嫩芽卻在破土而出，在畫面處理上，嫩芽、皸裂的土地、瓷片、光和影我把這多種元素放在一起相互對(duì)比相互襯托，在中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫中很少有人這樣表現(xiàn)，我的逆向思維將別人沒有發(fā)現(xiàn)的表現(xiàn)出來更能打動(dòng)人。生活中處處存在美，只是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛，我覺得眼睛是由心靈支配的，如果我們修養(yǎng)不夠即使眼睛看到了也會(huì)視而不見，內(nèi)心沒有對(duì)美的向往和追求就發(fā)現(xiàn)不了美的存在。也可以說畫如其人，其實(shí)每個(gè)畫家都是在通過作品來展現(xiàn)著自己。

《幾度風(fēng)雨》，1989年，66*80cm，曾迎春

　　曾迎春，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)剪紙協(xié)會(huì)會(huì)員，黑龍江省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，黑龍江美術(shù)創(chuàng)作研究院專業(yè)創(chuàng)作員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)北京女美術(shù)家聯(lián)誼會(huì)副秘書長(zhǎng)，泰中藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)理事，中國(guó)長(zhǎng)城畫院理事，同澤畫院副院長(zhǎng)，北京華夏名流畫院副院長(zhǎng)。

　　美術(shù)作品多次參加國(guó)內(nèi)外大展并有獲獎(jiǎng)和被收藏。多次在國(guó)內(nèi)外多家美術(shù)館、藝術(shù)館等地舉辦個(gè)展、聯(lián)展。國(guó)內(nèi)外多家廣播電視、專業(yè)報(bào)刊雜志均對(duì)曾迎春的藝術(shù)有專題報(bào)道和介紹。出版有《當(dāng)代名家曾迎春畫集》，《當(dāng)代30位最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)有潛力的畫家》等畫集多部。