從當代藝術的角度看書法的意
“意”：本身是一個越來越復雜，越說越復雜的東西，也是一個在不斷變化和發(fā)展的東西，大到時代不同所求的“意”不同，小到不同的人所理解追求的“意”也不同，這本身就是人類精神世界越來越豐富的一種體現(xiàn)。
不論書也好，畫也好，它憑什么流傳下去？值得人們?nèi)セㄙM時間和精力對它產(chǎn)生關注呢？顯然重要的是“意”。這個“意”對現(xiàn)在和未來而言有沒有價值？有多大價值？“法”也有價值，但是“法”是手段，意是目的�！耙狻庇猩鷦又畡e（取決于技術層面），高低，大小之分（取決于理解認識和個人品質(zhì)）。
書法由于易學，是其優(yōu)點，也是它的軟肋，書法之意的表現(xiàn)要難于繪畫，正是受字的約束，另外意的內(nèi)容方面的表現(xiàn)也受限制，繪畫可以想表什么意就表什么意，書法很難做到這一點，書法只能在點畫之間的輕重，疾徐的運行軌跡的節(jié)奏中表現(xiàn)意，類似于音樂的語言，喜慶之曲節(jié)奏舒展，流暢，跳躍，悲傷之曲節(jié)奏低緩，沉重，蒼涼，這些與書法是一致的，如《蘭亭序》的舒展，流暢，有作者在蘭亭雅聚時的喜悅之意，《祭侄稿》的蒼涼，《黃州寒食帖》的低緩，壓抑，沉重，同樣有作者的悲傷和人生低谷時的凄涼之意等等。另一個途徑就是書法還可以從字的結(jié)構(gòu)組合與字的變形上來表現(xiàn)意，類似于建筑的藝術語言，如果把字看做是一個抽象的建筑，點畫就是建筑的材料，這種組合的區(qū)別就是建筑風格，同樣是造屋，法院的造型多直線，方正，給人以權威，莊嚴之意，娛樂城的造型則多曲線，富變化，則給人以奇幻，美妙之感。這些也同書法是一致的，如顏體楷書，字形方正，豎畫直且呈柱狀，因此有崇高，威嚴之意，如米芾行書極富變幻，董其昌行草多連綿的曲線，因此有個性之天真爛漫和悠閑之意。因此書法的意更適合表現(xiàn)類似于建筑和音樂的那種意境。書法有著同音樂一樣即這旋律節(jié)奏本身就是一種美（很多人就是陶醉在這里出不來），第二就是這旋律節(jié)奏所體現(xiàn)的內(nèi)在含義，這是更高一層的美。又有著類似如建筑即這建筑本身具有實用的價值，還有著更高一層的審美的價值。只有那些少數(shù)優(yōu)秀的，表現(xiàn)能力異常突出的建筑才能稱之為建筑藝術，所以說書法的意是最上層，最難表現(xiàn)，又很容易被自己本身下面諸因素掩蓋，受很多限制的意。
談到意就離不開它的技術，這有二個層面：基礎性的技術層面，和創(chuàng)造性的技術層面，把書法比作建筑設計的話，素描，色彩等等造型能力是基礎性的技術，平面構(gòu)成，設計的能力屬于創(chuàng)造性的技術層面。我認為創(chuàng)造性的技術是建立在基礎性的技術能力之上的，通過對它進行取舍，變通，改造后能充分地表達自己內(nèi)在意圖（指思想意識或情感這方面）的一種技術和手段的能力。任何藝術在它未完善以前，其基礎性的技術顯得異常重要，（以至于現(xiàn)在我們還是這樣的看法）一旦完善以后，便把更多的目光轉(zhuǎn)向突破和創(chuàng)造，創(chuàng)造性的技術便顯得突出和重要起來。楷書在唐以后，行，草書在宋以后就已經(jīng)很完善了，且都達到各自的頂峰，其實明清以后，能夠載入書法史冊的都是強調(diào)個性的，技術層面對于前人而言都是一種創(chuàng)造性的技術，在基礎技術層面幾乎沒有可以發(fā)揮的余地。由于創(chuàng)造性的技術是要體現(xiàn)自我內(nèi)在的意圖（指思想意識或情感這方面），它是無形的，沒有準確的參照物，也不太好模仿，只有依據(jù)自己的感受去發(fā)現(xiàn)，探索，反復實踐才能完成，它和個人的天賦有著非常大的關系，技術和學問都可以努力達到，天賦則由先天決定，最后的比拼往往會輸在天賦上，創(chuàng)造性的技術具有非常高的靈活性和獨特性。是不是有了創(chuàng)造性的技術能力就一定是大家呢？不一定，取決于這種創(chuàng)造性的技術能力表現(xiàn)出的意的力度和深度，是虛偽，虛幻的美還是真實的美，是小美還是大美，是美的內(nèi)容還是僅有一個美的形式。
因此書法之意是建立在創(chuàng)造性的技術能力之上的，創(chuàng)造性的技術能力又是建立在基礎性的技術能力之上的，這三種級別產(chǎn)生了三種不同的藝術層次，分別為大家，書家和書匠。因為書法之意的表達所受的諸多限制和難度，書法書法之意又是處在這三個環(huán)節(jié)的最上層，且每個環(huán)節(jié)都消耗了古人非常多的時間和精力，所以書法的意古人只是開了一個頭，還有著非常大的空間與更加廣闊的前景，古人只開發(fā)了一小部分，更大的寶藏有待于當代人去開采，就看你有沒有這個膽量，能力和決心去拿，書法之意的發(fā)揮與拓展是未來書法發(fā)展的一個主要的方向。
另一方面由于 傳統(tǒng)的儒，道，佛，都不是建立在科學實證的基礎上，而是建立在人的主觀意志上，也就不存在科學發(fā)展觀，而且這個主觀意志還只是皇親貴族，官僚地主這些階層人意志的體現(xiàn)，所以在理解認識上難免出現(xiàn)偏差，因此不要把古人的意當做是一個完美無缺的東西，也不要把古人的意認為是一個無法逾越的鴻溝，或唯一的最高標準，當代人不應過多地在古人已經(jīng)做的很完美的地方再耗盡一生的精力，多在古人沒到的地方，以當代生活為基礎，以時代精神為依據(jù)，去開墾屬于自己，屬于時代，屬于人民的藝術新天地。其實書法中的楷，行草與國畫中的工筆，小寫意和大些意都有那么多的相同點 ，書法家們應該能夠從當代繪畫當中領悟到創(chuàng)作的靈感，和當代書法未來的走向和趨勢，這也是我的一點意圖。愿與各位師友共同探討.
不論書也好，畫也好，它憑什么流傳下去？值得人們?nèi)セㄙM時間和精力對它產(chǎn)生關注呢？顯然重要的是“意”。這個“意”對現(xiàn)在和未來而言有沒有價值？有多大價值？“法”也有價值，但是“法”是手段，意是目的�！耙狻庇猩鷦又畡e（取決于技術層面），高低，大小之分（取決于理解認識和個人品質(zhì)）。
書法由于易學，是其優(yōu)點，也是它的軟肋，書法之意的表現(xiàn)要難于繪畫，正是受字的約束，另外意的內(nèi)容方面的表現(xiàn)也受限制，繪畫可以想表什么意就表什么意，書法很難做到這一點，書法只能在點畫之間的輕重，疾徐的運行軌跡的節(jié)奏中表現(xiàn)意，類似于音樂的語言，喜慶之曲節(jié)奏舒展，流暢，跳躍，悲傷之曲節(jié)奏低緩，沉重，蒼涼，這些與書法是一致的，如《蘭亭序》的舒展，流暢，有作者在蘭亭雅聚時的喜悅之意，《祭侄稿》的蒼涼，《黃州寒食帖》的低緩，壓抑，沉重，同樣有作者的悲傷和人生低谷時的凄涼之意等等。另一個途徑就是書法還可以從字的結(jié)構(gòu)組合與字的變形上來表現(xiàn)意，類似于建筑的藝術語言，如果把字看做是一個抽象的建筑，點畫就是建筑的材料，這種組合的區(qū)別就是建筑風格，同樣是造屋，法院的造型多直線，方正，給人以權威，莊嚴之意，娛樂城的造型則多曲線，富變化，則給人以奇幻，美妙之感。這些也同書法是一致的，如顏體楷書，字形方正，豎畫直且呈柱狀，因此有崇高，威嚴之意，如米芾行書極富變幻，董其昌行草多連綿的曲線，因此有個性之天真爛漫和悠閑之意。因此書法的意更適合表現(xiàn)類似于建筑和音樂的那種意境。書法有著同音樂一樣即這旋律節(jié)奏本身就是一種美（很多人就是陶醉在這里出不來），第二就是這旋律節(jié)奏所體現(xiàn)的內(nèi)在含義，這是更高一層的美。又有著類似如建筑即這建筑本身具有實用的價值，還有著更高一層的審美的價值。只有那些少數(shù)優(yōu)秀的，表現(xiàn)能力異常突出的建筑才能稱之為建筑藝術，所以說書法的意是最上層，最難表現(xiàn)，又很容易被自己本身下面諸因素掩蓋，受很多限制的意。
談到意就離不開它的技術，這有二個層面：基礎性的技術層面，和創(chuàng)造性的技術層面，把書法比作建筑設計的話，素描，色彩等等造型能力是基礎性的技術，平面構(gòu)成，設計的能力屬于創(chuàng)造性的技術層面。我認為創(chuàng)造性的技術是建立在基礎性的技術能力之上的，通過對它進行取舍，變通，改造后能充分地表達自己內(nèi)在意圖（指思想意識或情感這方面）的一種技術和手段的能力。任何藝術在它未完善以前，其基礎性的技術顯得異常重要，（以至于現(xiàn)在我們還是這樣的看法）一旦完善以后，便把更多的目光轉(zhuǎn)向突破和創(chuàng)造，創(chuàng)造性的技術便顯得突出和重要起來。楷書在唐以后，行，草書在宋以后就已經(jīng)很完善了，且都達到各自的頂峰，其實明清以后，能夠載入書法史冊的都是強調(diào)個性的，技術層面對于前人而言都是一種創(chuàng)造性的技術，在基礎技術層面幾乎沒有可以發(fā)揮的余地。由于創(chuàng)造性的技術是要體現(xiàn)自我內(nèi)在的意圖（指思想意識或情感這方面），它是無形的，沒有準確的參照物，也不太好模仿，只有依據(jù)自己的感受去發(fā)現(xiàn)，探索，反復實踐才能完成，它和個人的天賦有著非常大的關系，技術和學問都可以努力達到，天賦則由先天決定，最后的比拼往往會輸在天賦上，創(chuàng)造性的技術具有非常高的靈活性和獨特性。是不是有了創(chuàng)造性的技術能力就一定是大家呢？不一定，取決于這種創(chuàng)造性的技術能力表現(xiàn)出的意的力度和深度，是虛偽，虛幻的美還是真實的美，是小美還是大美，是美的內(nèi)容還是僅有一個美的形式。
因此書法之意是建立在創(chuàng)造性的技術能力之上的，創(chuàng)造性的技術能力又是建立在基礎性的技術能力之上的，這三種級別產(chǎn)生了三種不同的藝術層次，分別為大家，書家和書匠。因為書法之意的表達所受的諸多限制和難度，書法書法之意又是處在這三個環(huán)節(jié)的最上層，且每個環(huán)節(jié)都消耗了古人非常多的時間和精力，所以書法的意古人只是開了一個頭，還有著非常大的空間與更加廣闊的前景，古人只開發(fā)了一小部分，更大的寶藏有待于當代人去開采，就看你有沒有這個膽量，能力和決心去拿，書法之意的發(fā)揮與拓展是未來書法發(fā)展的一個主要的方向。
另一方面由于 傳統(tǒng)的儒，道，佛，都不是建立在科學實證的基礎上，而是建立在人的主觀意志上，也就不存在科學發(fā)展觀，而且這個主觀意志還只是皇親貴族，官僚地主這些階層人意志的體現(xiàn)，所以在理解認識上難免出現(xiàn)偏差，因此不要把古人的意當做是一個完美無缺的東西，也不要把古人的意認為是一個無法逾越的鴻溝，或唯一的最高標準，當代人不應過多地在古人已經(jīng)做的很完美的地方再耗盡一生的精力，多在古人沒到的地方，以當代生活為基礎，以時代精神為依據(jù)，去開墾屬于自己，屬于時代，屬于人民的藝術新天地。其實書法中的楷，行草與國畫中的工筆，小寫意和大些意都有那么多的相同點 ，書法家們應該能夠從當代繪畫當中領悟到創(chuàng)作的靈感，和當代書法未來的走向和趨勢，這也是我的一點意圖。愿與各位師友共同探討.
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