[藝術(shù)動(dòng)態(tài)] “切勿以為我是大師，我不喜歡當(dāng)代繪畫�！�

熱8 已有 1507 次閱讀 2017-12-08 09:45

“切勿以為我是大師，我不喜歡當(dāng)代繪畫�！�

2017-12-08 08:11繪畫/意大利

“我不是一個(gè)現(xiàn)代畫家，我沒(méi)有一點(diǎn)現(xiàn)代氣息�！�

在之前的一篇文章里（兩位天才，同樣偉大，同樣孤獨(dú)），曾提到巴爾蒂斯并展示了幾張他晚年在瑞士大木屋中的生活工作場(chǎng)景，朋友留言問(wèn)有沒(méi)有更多圖片，所以便有了今天的文字和筱山紀(jì)信鏡頭下的巴爾蒂斯大木屋全集。

巴爾蒂斯于 2001 年 2 月 18 日在他的隱居地——瑞士羅西尼爾的群山中，在他的大木屋里安詳去世，還差 10 天，他就滿 93 周歲。這位跨進(jìn) 21 世紀(jì)的最高齡的繪畫大師，這位被畢加索譽(yù)為“ 20 世紀(jì)最偉大的畫家”的老人，畫作的售價(jià)極其昂貴，而在公眾中的知名度卻不高。因?yàn)樗@一輩子，始終拒絕別人談?wù)撍淖髌�，更反�?duì)談?wù)撍救�。然而，由于他杰出的藝術(shù)成就，他去世的消息仍然在巴黎引起深切的傷感、無(wú)窮的懷念。

巴爾蒂斯是波蘭裔法國(guó)人，1908 年 2 月 29 日出生于巴黎。父親是繪畫史教授，母親是畫家。他自幼泡在畫堆里，又有生性敏慧、學(xué)識(shí)淵博的雙親指點(diǎn)，走上繪畫之路是那樣的自然，那樣的順理成章。巴爾蒂斯不是通過(guò)讀美術(shù)學(xué)院，而是靠臨摹名畫走上創(chuàng)作道路的。年輕時(shí)，他在盧浮宮臨摹喬托、安格爾、庫(kù)爾貝、塞尚等大師的作品。20 世紀(jì) 30 年代步入畫壇，40 年代嶄露頭角，50 年代為人熟知，到 80 年代才成為巨匠。他這一生，與光線和色彩做伴，精心作畫，與多產(chǎn)的畢加索不同（他一生作畫 3000 多幅），巴爾蒂斯一生作畫僅 350 幅。他作畫慢，有的作品要花費(fèi) 10 年功夫才能完成。他對(duì)每一幅畫的構(gòu)圖、色彩、線條都斟酌再三，醞釀許久，可以說(shuō)，他的畫作件件是精品。

30 年代巴爾蒂斯步入畫壇之時(shí)，正是抽象派繪畫上升之時(shí)，而他堅(jiān)守形象藝術(shù)畫派陣地，恪守古典主義，畫作如詩(shī)如夢(mèng)。他說(shuō)：“人人都在模仿畢加索，但我不會(huì)�！彼瞄L(zhǎng)畫人物，特別是妙齡女郎，躺在長(zhǎng)沙發(fā)椅上呈慵懶狀的、在閨房里照鏡自?shī)实�、騎在白馬駒上的、熟睡的、出浴的……他筆下的纖纖少女，有著恒久不變的美。但也正因?yàn)樗纳倥嗵怀孰伢w，所以巴爾蒂斯的作品在三四十年代曾被批評(píng)為“色情畫”。但是，他堅(jiān)決拒絕關(guān)于“邪念”的批評(píng)，他說(shuō)：“在我看來(lái)，這些少女是天使而不是魔鬼�！贬槍�(duì)這類批評(píng)，他還說(shuō)：“主宰我的作品是生命，那被喚醒的生命”，“我從來(lái)就是用孩童的眼光觀察創(chuàng)作對(duì)象，我愿自己永遠(yuǎn)是個(gè)孩子”。藝術(shù)評(píng)論家克洛德·勒瓦在《巴爾蒂斯》一書中寫道：“在巴爾蒂斯那個(gè)美麗、明亮的世界里，奔跑著輕盈的小神女，玫瑰色、金黃色的脆蛇蜴，農(nóng)莊里的水妖精……”

戰(zhàn)后，對(duì)巴爾蒂斯的這類批評(píng)平息。而那時(shí)，巴爾蒂斯的興趣轉(zhuǎn)到了風(fēng)景畫上。50 年代，他居住在瑞士，觀察并且畫下了大山、險(xiǎn)峰、綠樹、山澗……法國(guó)繪畫評(píng)論家依莎貝爾·莫諾─方丹這樣評(píng)論巴爾蒂斯的風(fēng)景畫：“在巴爾蒂斯的風(fēng)景畫面前，你會(huì)平靜下來(lái)，因?yàn)槟鞘切┤谇⒑椭C的勝境，光線與色彩的華章。在西方風(fēng)景畫流于再現(xiàn)、迫于真實(shí)而走上毀滅或粗野之路的時(shí)代，巴爾蒂斯的這些風(fēng)景作品，表現(xiàn)了獨(dú)一無(wú)二的感情。”光線使他的意大利景致仿佛蒙著一層浸透萬(wàn)年光線的輕紗，使昂加迪山在精確的光線中露出雄姿。巴爾蒂斯的好友德蘭是這樣理解巴爾蒂斯的畫的：“我們至今還在畫畫，是為了找回失去的秘密�！�

巴爾蒂斯在人物畫和風(fēng)景畫兩個(gè)領(lǐng)域的成就，使他成為大師級(jí)人物。1984 年，他的《出浴》在蘇富比拍賣行賣到了 977.5 萬(wàn)法郎，《群山》則賣到了 1000 萬(wàn)法郎。這價(jià)錢都是巴爾蒂斯成名后被炒高的，當(dāng)初他賣出這些畫時(shí)，價(jià)錢低得多。巴爾蒂斯得知售價(jià)后感嘆道：“這價(jià)錢對(duì)我來(lái)說(shuō)實(shí)在是太貴了�！彼牡诙纹拮庸�(jié)子說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)巴爾蒂斯時(shí)，他手頭連一幅自己的作品也沒(méi)有，我只好設(shè)法購(gòu)回一些。”

1961 年，巴爾蒂斯曾應(yīng)當(dāng)時(shí)的文化部長(zhǎng)馬爾羅之邀出山，到意大利擔(dān)任“羅馬法蘭西學(xué)院”院長(zhǎng)，原定任期 7 年，結(jié)果干了 14 年，因?yàn)樗@個(gè)“文化大使”當(dāng)?shù)脴O其出色，在他的任期內(nèi)，法蘭西學(xué)院所在的梅迪契別墅冠蓋云集，是意大利文化人的鐘愛(ài)之地。

1975 年離任后，巴爾蒂斯再次選擇了瑞士，在那里購(gòu)下一幢大木屋，作為終老之地。他遠(yuǎn)離塵囂，靜心作畫。他堅(jiān)辭“大師”的稱號(hào)：“大師？那是對(duì)一個(gè)學(xué)派的領(lǐng)袖的稱呼，我不是�！�

巴爾蒂斯對(duì)于中國(guó)抱有極大的興趣，在其作品中可以發(fā)現(xiàn)東方藝術(shù)對(duì)他的巨大影響。

1995 年 6 月，“巴爾蒂斯畫展”來(lái)華展出，其女兒代表年邁的畫家出席了畫展開幕式，并宣讀了父親致中國(guó)朋友的信件，對(duì)于不愿宣揚(yáng)自己的巴爾蒂斯來(lái)說(shuō)，這是極為罕見(jiàn)、非同尋常的舉動(dòng)。巴爾蒂斯對(duì)中國(guó)觀眾說(shuō)：

有一天我突然發(fā)現(xiàn)時(shí)光已逝，我不復(fù)孩童，而成了 88 歲的老翁，成了如今所謂著名畫家的那種人�，F(xiàn)在幾乎到處都辦我的畫展，甚至在中國(guó)，然而，切勿以為我是大師！我不喜歡當(dāng)代繪畫，所以我不得不創(chuàng)造一種可以傳遞“事物本身”并表達(dá)我所見(jiàn)到的現(xiàn)實(shí)之美的繪畫。時(shí)下的畫家作畫，是要表現(xiàn)他們的'個(gè)性'，卻忘記了共性才是重要的…我懇求我的中國(guó)朋友，不要受現(xiàn)在西方的影響，如今這里混亂的極度可怕！請(qǐng)你們聽一聽我的建議，因?yàn)檫@是力圖走出 20 世紀(jì)末大混亂的人所創(chuàng)作的作品。

巴爾蒂斯一段簡(jiǎn)短而質(zhì)樸的話，闡明了他對(duì)藝術(shù)的理解，同時(shí)表現(xiàn)出一種人生境界。

他在瑞士大木屋的時(shí)光，竭力避開媒體，和外界保持距離，因此人們覺(jué)得他是一團(tuán)迷霧，稱他那張臉是“斯芬克斯”。當(dāng)這位繼承了意大利文藝復(fù)興時(shí)期繪畫傳統(tǒng)，恪守傳統(tǒng)繪畫價(jià)值的大師，最終放下畫筆后，我們才開始真正認(rèn)識(shí)他的繪畫。