讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾-《里維埃小姐的畫像》，布面油畫，100cm×70cm，1806年，法國(guó)巴黎盧浮宮博物館

這幅畫在講什么？

萃花今天要講的是一幅肖像畫，這幅畫是里維埃家族三幅肖像畫之一（另外兩幅為里維埃小姐的父親母親）。

《里維埃小姐的畫像》之所以能夠成為世界名畫，歸功于畫家安格爾的藝術(shù)處理手法，文藝復(fù)興時(shí)期的肖像畫比較注重畫中人物與欣賞者之間的聯(lián)系。而肖像畫也包含著畫家對(duì)模特的性格解讀。

注：上框?yàn)槟槻坎粎f(xié)調(diào)感，下框?yàn)橄虏康木�條美

這在今天要說(shuō)的這幅畫中很直觀的反映了出來(lái)，里維埃小姐還是一名13歲的少女，但時(shí)代要求她盡快向成熟邁進(jìn)，安格爾在畫中為少女搭配了一襲純白的裙子、黃色的長(zhǎng)手套以及一條毛皮圍巾。

他想用藝術(shù)手法將這少女修飾為成人，同時(shí)也凸現(xiàn)了青春期少女與成年女性之間的過(guò)渡。

平衡與不平衡感

整體來(lái)看，這幅肖像不太協(xié)調(diào)。少女的頭顯得過(guò)大，脖子也較粗，相反的，她的雙肩卻塌陷的厲害，裙子仿佛隨時(shí)都會(huì)滑落肩膀。

觀察少女的五官，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)兩只眼睛分的太開，導(dǎo)致觀者很快的把目光移到她長(zhǎng)而扁平的鼻子上去，眉毛的寬度又使得她的嘴巴顯得太小。

比例的失衡讓人覺(jué)得有些不適，反觀畫的下部，又有另外一番景象，裙子的線條干凈利落，卻充滿了立體感，我們可以想見，當(dāng)少女輕輕走動(dòng)時(shí)，白色的裙子就會(huì)波動(dòng)起伏，賦予少女鮮活的生命力。

少女的姿勢(shì)有些僵硬，胳膊也彎曲成直角，安格爾用圍巾這種柔和的元素調(diào)節(jié)了畫面死板的地方。黃色的手套在一片純白中非常亮眼，它看似是為了凸顯高雅，實(shí)際上卻是一種代表著成熟女性的符號(hào)。

線條體現(xiàn)她的修養(yǎng)

里維埃小姐站在平靜如水一般的綠色風(fēng)景之中，她背后天空的藍(lán)與草地的綠達(dá)到平衡，而她身后的水面與臂上的圍巾都起到了調(diào)和作用。

也許她焦急或者不安的等待著畫家完工，但一絲一毫也沒(méi)有在畫上體現(xiàn)出來(lái)，她代表了里維埃家族的教養(yǎng)。安格爾的線條完全不拖泥帶水，但給人一種人物隨時(shí)都要?jiǎng)悠饋?lái)的錯(cuò)覺(jué)，這種充滿旋律感的音樂(lè)性線條預(yù)告她即將成為年輕的女人。

她寧?kù)o而柔美的臉上有著自我克制，這幅畫告訴我們，里維埃小姐舉止端莊，雖然年紀(jì)小，但有著充分的自我修養(yǎng)。

毛皮圍巾的寓意

少女手臂上的毛皮圍巾非常有質(zhì)感，同時(shí)也充滿了溫暖，它的形狀很像天鵝的脖子。

奧維德的《變形記》中曾講到一個(gè)故事，斯巴達(dá)王廷達(dá)瑞俄斯的妻子叫勒達(dá)，天神朱庇特對(duì)她心生邪念，于是變成天鵝的樣子接近她，并強(qiáng)暴了她。

文藝復(fù)興時(shí)期的畫家常常在畫中以這個(gè)故事為主題，而在《里維埃小姐的畫像》中，酷似天鵝脖頸的毛皮圍巾似乎也被賦予了這種意義，這是一個(gè)屬于成年人的故事，少女也許現(xiàn)在還不能理解，她還在向成熟探索。

半熟少女

她只有13歲，明顯的，我們看到的不是個(gè)孩子，但也沒(méi)有成為女人。她穿著和自己的年紀(jì)并不相稱的衣服，用平靜的表情隱藏了處于青春期的浮躁和困惑，她模仿著成人的姿態(tài)，那是她所處的時(shí)代對(duì)她提出的要求。

但在內(nèi)心深處，她依舊是不諳世事的未成年少女，她處在向女人過(guò)渡的階段，白裙子下與毛皮圍巾的背后，隱藏的是屬于她真實(shí)年紀(jì)的尷尬和笨拙。

你可能還想知道：

1. 創(chuàng)作這幅畫時(shí)里維埃小姐13歲，而畫家安格爾也只有25歲。

2. 創(chuàng)作這幅畫之后的第二年，里維埃小姐就去世了。

大多數(shù)情況下，畫肖像畫是畫家在等待大型項(xiàng)目時(shí)用來(lái)糊口的一種辦法，然而也正是這些肖像畫，成就了安格爾這位出類拔萃的畫家，花粉們?nèi)绻�還想看他別的肖像畫，那就留言和萃花互動(dòng)吧！

更多內(nèi)容，請(qǐng)關(guān)注”藝萃”

本文為藝萃原創(chuàng)，轉(zhuǎn)載請(qǐng)私信藝萃