[名作賞析] 繪畫用手指表達情緒，埃貢·席勒Egon Schiele表現(xiàn)主義，師從克林姆特畫家

熱2 已有 1467 次閱讀 2020-03-21 13:59

繪畫用手指表達情緒，埃貢·席勒Egon Schiele表現(xiàn)主義，師從克林姆特畫家

2020-03-21 11:36

“有人說，透過一雙手，能看出一個人的一切�！�

表現(xiàn)主義，埃貢·希勒 Egon Schiele

于是不自覺的想起了一個人－埃貢·希勒 Egon Schiele 。

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埃貢·希勒師從維也納分離派創(chuàng)始人克林姆特，早年這位天才畫家受老師的風(fēng)格影響頗多，后來他自成一派，只可惜不到30歲就死于一戰(zhàn)西班牙流感。如果說維也納分離派是對過去學(xué)院派的分手戲碼，那克林姆特的分手就是美美噠校園告別，克林姆特雖然從形式上區(qū)別了過去學(xué)院派的正統(tǒng)、規(guī)矩，但骨子里依然是對“美”的追尋；而埃貢希勒的分手是充滿痛苦和撕裂的成人禮，他追求的是所謂“丑”也是一種美的概念。

表現(xiàn)主義，埃貢·希勒 Egon Schiele

19世紀(jì)末期，弗洛伊德在《夢的解析》里提出了“潛意識”，20世紀(jì)人們面對著新的思考－“超我”。同期產(chǎn)生了很多新的藝術(shù)流派和各種革新運動，這些新思潮和弗洛伊德的理論撇不開干系，才華橫溢的希勒也不例外。

表現(xiàn)主義，埃貢·希勒 Egon Schiele

有時候聰明人會有聰明人的直覺導(dǎo)向，盡管在當(dāng)時并沒有任何理論文獻提出“丑即也是美”的概念。但在希勒這里這一點的體現(xiàn)是付出了很大代價的。這里不得不提及2014年的一部文藝大片：

布達佩斯大飯店劇照

《布達佩斯大飯店》導(dǎo)演：韋斯安德森

布達佩斯大飯店劇照《蘋果與少年》

在《布達佩斯大飯店》里有一幕盜取名畫《蘋果與少年》后，為了掩人耳目甚至是嘲諷意味的掛上了埃貢希勒的《雙人體》。當(dāng)然在角落的藏畫里還一掃而過師傅克林姆特價值連城的畫作。而狡猾的導(dǎo)演不會平白無故的選用他們倆替代《蘋果與少年》，首先他們都采用歐洲平面式畫法，都是維也納分離派，劇中角色對兩種類型的畫作，表現(xiàn)出的態(tài)度也在暗諷西方繪畫從傳統(tǒng)繪畫演變過程中，人們對傳統(tǒng)藝術(shù)的復(fù)雜情緒。此片是個人一直大力追捧和喜愛的導(dǎo)演Wes Anderson編排制作，里面內(nèi)容隱喻非常多，值得復(fù)看。

布達佩斯大飯店劇照

席勒的畫頹廢、灰暗、線條敏感，用充滿荷爾蒙的肉欲主題表達年輕人對世界、對自己的恐懼和疑惑，當(dāng)然，這對當(dāng)時的“新藝術(shù)運動”有點背道而馳，但正是這種他自己的風(fēng)格讓其作品揚名于世�？稍谀莻€時代來說，“傷風(fēng)敗俗”對他的畫來說都算是“夸獎”了。所以，劇中的迪米特里要將這幅畫在椅子上直接砸爛。

布達佩斯大飯店劇照

有心人意識到這是典故寓意著納粹在德國當(dāng)政之后，年輕時沒有考上美術(shù)學(xué)校的希特勒，極度厭惡當(dāng)時的超現(xiàn)實主義、后現(xiàn)代主義和先鋒主義作品。1937年，納粹在慕尼黑舉辦名為“墮落的藝術(shù)”展覽，集中展出16000件先鋒藝術(shù)家們的繪畫、雕塑和其他作品，并在展覽結(jié)束后低價處理，或者銷毀。無數(shù)藝術(shù)珍品就此灰飛煙滅。劇中的迪米特里，最后也加入了影射納粹的組織“ZZ”。關(guān)于布達佩斯大飯店的梗先扒到這里。

表現(xiàn)主義，埃貢·希勒 Egon Schiele

以上也只是淺說了希勒、克林姆特、分離派的事，那為什么開篇就說到從張震溫潤如玉的“手”，能聯(lián)想到埃貢希勒呢？看看上面這張人像里，舉手無措的狀態(tài)和大而敏感的眼神，這是希勒沒錯。而他作品里除了大量性愛、人體姿勢的繪畫之外，他還喜歡刻畫人物的“手”。就像他自己一樣，總是擺放著奇怪的姿勢，不免給這個才華橫溢的怪咖增添了幾分撩人的氣質(zhì)。

表現(xiàn)主義，埃貢·希勒 Egon Schiele

曾經(jīng)埃貢希勒也是我最愛的畫家之一，因為他的才華和英年早逝讓人們記住他永遠(yuǎn)是最繁盛的樣子。所以不免會多看幾眼這樣的英年才俊，發(fā)現(xiàn)沒，手的姿勢很詭異，一般人在拍照時是很難做到這一點的。而這種扭曲怪異的姿勢，再非正常人類研究所可能看到的幾率會更大吧。

表現(xiàn)主義，埃貢·希勒 Egon Schiele

敏感、神經(jīng)質(zhì)、潦草、張揚、大膽、甚至對世俗的一絲不屑。在這張年輕的臉上頻繁浮現(xiàn)著。就如他的畫一樣，自卑又自傲，手大膽的指引和探索那些在公眾面前被禁忌的領(lǐng)域，鋒芒畢露的展現(xiàn)著情愛戲里的情感留戀。

表現(xiàn)主義，埃貢·希勒 Egon Schiele

希勒的畫像是毒藥、禁品。在不安、恐慌中找到當(dāng)時資產(chǎn)階級社會的一些映射。雖然師從克林姆特，卻不能否認(rèn)弗洛伊德的潛意識對他的影響更加深遠(yuǎn)。

埃貢希勒描繪手和丟勒描繪的手，同樣具有象征主義意味，就像前文提及的手是用來探索、挖掘的指示工具。線條棱角分明，骨肉凸顯，抻拉撕扯著姿態(tài)擰扭的軀體，似痛苦的掙扎和瘋狂發(fā)泄欲望后的空洞。

表現(xiàn)主義，埃貢·希勒 Egon Schiele

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懂“造型”“雕塑”的人很多都喜歡埃貢希勒，在人體結(jié)構(gòu)里，雖然他把身體無限夸張、扭曲，卻總是擦著邊緣的造型結(jié)構(gòu)，依然可以凸顯骨架卻不失偏頗。手勢在畫中更多的帶有順勢的可能性，就如同潛意識里自然而然的流露。你再也無法想象，除了這樣神經(jīng)質(zhì)般的骨架滿擰，還有什么更適宜的造型來詮釋希勒的內(nèi)心戲。

表現(xiàn)主義，埃貢·希勒 Egon Schiele

這些年輕荷爾蒙過剩的線條，自帶肌肉組織的平涂色塊，卻又像極了浸泡在福爾馬林里的標(biāo)本，干癟、尖銳。這樣擰巴的表現(xiàn)力，緊緊相扣的是畫家的潛意識思想。他創(chuàng)造了自己的繪畫模式，使人們褒貶不一的認(rèn)知了這年輕的畫家，不知道英年早逝對于他來說是不是一個恰到好處的休止符。他就像一個孤獨的先鋒者，帶著他的才華走過短暫的27年歲月。沒有對“手”的畫著內(nèi)心的獨白。

表現(xiàn)主義，埃貢·希勒 Egon Schiele