今天這期說(shuō)說(shuō)朱德群，他是第一位獲得法蘭西學(xué)院終身院士的國(guó)人。身為一名雙子座，朱德群很明顯是一個(gè)被藝術(shù)耽誤的籃球運(yùn)動(dòng)員。朱德群、吳冠中和趙無(wú)極被稱為“留法三劍客”。朱德群的作品聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，其飽含無(wú)限真情與萬(wàn)千思緒的的油畫(huà)作品，為西方抽象派帶來(lái)了一番新氣象。一楊的藝術(shù)移情

朱德群

朱德群一生致力于繪畫(huà)，從揚(yáng)子江岸至塞納河畔的獨(dú)特旅歷，工作坊時(shí)光七十余年，渡過(guò)了動(dòng)亂的一世紀(jì)。朱德群雖然在法國(guó)呆了49年，但他所受過(guò)的中國(guó)文化的熏陶，沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)空的變化而減少，反而對(duì)他的繪畫(huà)生命有了更多的滋養(yǎng)。他覺(jué)得作為一個(gè)中國(guó)畫(huà)家，對(duì)自己民族的文化、歷史負(fù)有繼往開(kāi)來(lái)的責(zé)任。文學(xué)作品可以翻譯，繪畫(huà)卻不能。所以，必須使自己的作品能夠讓更多的人欣賞、了解，既要保留中國(guó)文化之優(yōu)勢(shì)，又要吸取他國(guó)文化之長(zhǎng)處。正緣于此，朱德群才深受法國(guó)畫(huà)壇的敬重。

1956年5月，朱德群在巴黎市立美術(shù)館看到斯塔爾去世一年回顧展，展覽給了他極大的沖擊，成為他繪畫(huà)上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。斯塔爾敏銳的感覺(jué)，自由發(fā)泄的繪畫(huà)態(tài)度以及畫(huà)面的透明度令他特別欣賞。這是他到巴黎后看到的最好的現(xiàn)代畫(huà)展，他被深深地打動(dòng)了。他給朱德群的啟示是繪畫(huà)的自由態(tài)度。“自由奔放”在繪畫(huà)中是何等可貴，又是何等困難。自由奔放，可以使畫(huà)面活潑，但過(guò)頭了則又顯粗野。

自由但又恰到好處而不失內(nèi)涵，才是藝術(shù)所追求的一種境界。通過(guò)與斯塔爾的神交，激活了朱德群的創(chuàng)造力。斯塔爾啟發(fā)了朱德群，他毅然揚(yáng)棄了業(yè)已嫻熟的古典寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，擺脫掉物體的形象對(duì)他的約束，一頭扎進(jìn)對(duì)抽象藝術(shù)的探索之中。

吳冠中曾這樣評(píng)價(jià)朱德群的作品：“遠(yuǎn)看像西洋畫(huà)，近看像中國(guó)畫(huà)”。確實(shí)，朱德群筆下的色塊和幾何線條，確實(shí)透出抽象表現(xiàn)主義的意味，但雄偉壯麗的山峰和河流卻讓人想起中國(guó)北宋山水畫(huà)的風(fēng)格。他認(rèn)為抽象畫(huà)更能在畫(huà)面上表現(xiàn)個(gè)人詩(shī)的語(yǔ)言和思想，放棄了具象有形，把思想和自然情愫涂抹成抽象的形色來(lái)表達(dá)。

留法的朱德群從西方繪畫(huà)中獲取油畫(huà)的表現(xiàn)技法，卻在其中注入了中國(guó)美學(xué)思想，以忘我的情懷達(dá)到物我交融的境界。終于創(chuàng)作出風(fēng)格獨(dú)特的自由而抒情的抽象繪畫(huà)。他的畫(huà)色彩絢麗，光影迷離，引人走進(jìn)一個(gè)超越了客觀實(shí)體的意象世界，呈現(xiàn)一種對(duì)世界詩(shī)意的默想和跨越國(guó)際的空間。

朱德群巴黎工作室

朱德群在巴黎畫(huà)室的庭院里栽種著中國(guó)常見(jiàn)的青竹翠柏，他有兩本一生也讀不完的書(shū)：全唐詩(shī)和全宋詞。朱德群自轉(zhuǎn)入抽象風(fēng)格后，便以破竹之勢(shì)挺進(jìn)法國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)的主流社會(huì)，成為連接?xùn)|西方藝術(shù)鏈條上的一個(gè)新環(huán)節(jié)。其創(chuàng)作源于兩種文化，卻只有一個(gè)意圖：用動(dòng)人的色彩來(lái)構(gòu)筑，讓繪畫(huà)通過(guò)自成的整體和自由的筆法說(shuō)話。

朱德群油畫(huà)

朱德群在中國(guó)東部安徽省的蕭縣長(zhǎng)大，該縣位于長(zhǎng)江以北，綿延數(shù)百里，是天下聞名的黃山所在地。山上的松柏依嶙峋的絕壁而生，緊靠著垂直而下的山崖和云霧繚繞的山峰，成為眾多古典畫(huà)作和詩(shī)歌的題材。他的祖父熱衷收藏畫(huà)作和詩(shī)集。正是家中豐富的藝術(shù)藏品，令朱德群在傳統(tǒng)書(shū)法和水墨畫(huà)的歷史中深受熏陶。

朱德群油畫(huà) 萬(wàn)家掩映翠微間

朱德群的作品《萬(wàn)家掩映翠微間》其文字的本身即富有詩(shī)意的空間。原文出自于北宋隱士詩(shī)人潘閬的《酒泉子》十首詩(shī)之一，又名《憶余杭》，追憶杭州的美好勝景。

原詩(shī)詞為：“長(zhǎng)憶錢塘，不是人寰是天上。萬(wàn)家掩映翠微間，處處水潺潺。異花四季當(dāng)窗放，出入分明在屏障。別來(lái)垂柳幾經(jīng)秋，何日得重游？”

錢塘是杭州的舊稱，祖籍江蘇的朱德群青年時(shí)期入國(guó)立杭州藝專學(xué)習(xí)，杭州的煙云朦朧刻印在他的記憶里，在后續(xù)的抽象創(chuàng)作中，畫(huà)面展現(xiàn)出朱德群獨(dú)特的詩(shī)意構(gòu)成，這樣的中西碰撞，和諧又灑脫。

朱德群油畫(huà)

少年時(shí)期的朱德群曾跟隨現(xiàn)代水墨畫(huà)大師潘天壽學(xué)習(xí)，將一筆寫(xiě)就、一氣呵成的草書(shū)練得爐火純青。在后來(lái)的日子里，朱德群把書(shū)法上規(guī)范的訓(xùn)練變成了他獨(dú)特的靈感來(lái)源，隨意而得當(dāng)?shù)牟輹?shū)手法變成了西方抽象表現(xiàn)主義里的色塊和線條。

朱德群油畫(huà)

朱德群的父親發(fā)現(xiàn)兒子的繪畫(huà)天賦，于是勸說(shuō)他不要當(dāng)體操運(yùn)動(dòng)員，而是入讀國(guó)立杭州藝術(shù)�？茖W(xué)校。學(xué)校當(dāng)時(shí)的校長(zhǎng)林風(fēng)眠是一位富有遠(yuǎn)見(jiàn)的藝術(shù)家，主張泛亞美學(xué)擴(kuò)張主義，并希望將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)同西方現(xiàn)代主義完美結(jié)合。正是在這里，朱德群結(jié)識(shí)了藝術(shù)家吳冠中和趙無(wú)極，三人齊心協(xié)力，實(shí)現(xiàn)林風(fēng)眠追求的中國(guó)式現(xiàn)代主義風(fēng)格。

1956年，他憑借妻子董景昭的肖像畫(huà)獲得巴黎春季藝術(shù)沙龍的銀獎(jiǎng)。這幅作品被戲稱為“東方的蒙娜麗莎”。同年朱德群在巴黎國(guó)立現(xiàn)代藝術(shù)博物館看了抽象畫(huà)家尼古拉·德·斯塔埃爾（ Nicolas de Staël ）的回顧展之后，作出了一個(gè)非同尋常的決定：放棄具象繪畫(huà)，一切從頭開(kāi)始。

東方蒙娜麗莎 朱德群油畫(huà) 抖音一楊的藝術(shù)移情

朱德群將“五墨”的東方理論應(yīng)用于油畫(huà)。五墨分別是濃、淡、干、濕、焦，產(chǎn)生漸變的效果。畫(huà)面色彩飽滿、富有深度，重新定義了西方抽象主義。吳冠中評(píng)價(jià)朱德群的作品為“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)�！�

81號(hào) 朱德群油畫(huà)

《第81號(hào)》是朱德群創(chuàng)作于1961年的早期作品，作品中或濃或淡、或重或輕的墨色線條，在澎湃交互刷寫(xiě)、勾勒、渲染的過(guò)程中，盎然砌迭出細(xì)膩而豐富的層次感，筆觸間則流露出蒼勁的運(yùn)腕力道。畫(huà)面上每道運(yùn)筆的起、承、轉(zhuǎn)、合態(tài)勢(shì)之間，將朱德群自幼積累的深厚書(shū)法根基展露無(wú)遺。

作品的色彩表現(xiàn)上，僅以赭、褐色作為主要基調(diào)，在朱德群向以奔放色彩稱著的創(chuàng)作風(fēng)格中極為罕見(jiàn)，展現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)于中國(guó)水墨書(shū)畫(huà)的深厚寄情與功力。畫(huà)面中縱橫萬(wàn)千的墨線，生氣蓬勃地主導(dǎo)觀者的視線，依循多軸線的散點(diǎn)構(gòu)圖，以現(xiàn)代繪畫(huà)觀點(diǎn)以及油彩的媒介，再造宋代磅礡山水。藝術(shù)家信手拈來(lái)的每道運(yùn)筆，虛實(shí)交替的幅奏之間，演繹出物象瞬息幻滅的氛圍。

朱德群油畫(huà) 碩果

1964年，《碩果》由朱德群親自在畫(huà)的背面提筆以中、法兩種語(yǔ)言命題“碩果”。紅潤(rùn)飽滿的果實(shí)長(zhǎng)成在枝繁葉茂中，喻意豐收季節(jié)富足的收獲。當(dāng)時(shí)他踏上法國(guó)土地快逾十載，歷經(jīng)多年的藝術(shù)沖擊和試驗(yàn)，對(duì)于抽象藝術(shù)創(chuàng)作上的掌控已漸趨成熟。碩果象征著如意收成，亦隱喻畫(huà)家在藝術(shù)旅途上開(kāi)花結(jié)果，在抽象創(chuàng)作上踏入另一個(gè)高峰。

221 朱德群油畫(huà)

1965年，作品《第221號(hào)》則完美展示了朱德群在創(chuàng)作時(shí)的揮灑自如。他以深沉的色調(diào)鋪陳出屏幕般的背景，再以大筆力道十足地刷寫(xiě)出濃重而流動(dòng)的線條，時(shí)而佐以墨韻般的渲染；在抽象美學(xué)的形式表征中，朱德群的構(gòu)圖蘊(yùn)藏了中國(guó)山水中千層巖嶂的空間闊度，展現(xiàn)藝術(shù)家在粗獷的油彩揮寫(xiě)中，竭力開(kāi)拓中國(guó)筆韻墨趣在西方創(chuàng)作媒材上的可能性。

朱德群油畫(huà) 一楊的藝術(shù)移情

1980年代，朱德群乘坐火車，穿越瑞士的阿爾卑斯山時(shí)，目睹了窗外的暴風(fēng)雪。其后，他創(chuàng)作了一系列動(dòng)人心魄的雪景畫(huà)作，反映出自然世界令人興奮又敬畏的力量。也正是在這個(gè)時(shí)期，詩(shī)人兼藝術(shù)評(píng)論家讓-克拉倫斯·蘭伯特（ Jean-Clarence Lambert ）將他比作“古希臘最偉大的宇宙夢(mèng)想家之一”。

朱德群 冬之自然

《冬之自然》 是少數(shù)幾件采取直幅構(gòu)圖的雪景圖，蒼秀細(xì)膩，更貼近中國(guó)文人畫(huà)意境。朱德群在創(chuàng)作時(shí)，采取即興的、自動(dòng)性的繪畫(huà)技法，飛揚(yáng)的深色線條和濺撒的白色雪花，在在展現(xiàn)他勤練書(shū)法后的行云流水，表現(xiàn)自由豪放，帶有歐洲冬景的寫(xiě)意。飛雪漫天的大自然，本是孤寂而帶有寒意的，在墨韻里巧妙點(diǎn)綴少許黃、紅的小點(diǎn)，使得整幅白色調(diào)的圖畫(huà)增添活力。

朱德群

詩(shī)詞里生動(dòng)描寫(xiě)雪景的詩(shī)句固然不少，但是在中國(guó)古典畫(huà)里幾幅冬日雪景名畫(huà)，多是抒寫(xiě)雪后的自然之美。朱德群心里的悸動(dòng)不是寧?kù)o的雪后，而是動(dòng)態(tài)萬(wàn)千的，華麗的飛雪景象。

蒼山瓊雪 朱德群

《蒼山瓊雪》以朱德群最喜愛(ài)的藍(lán)綠色調(diào)為主，用色淡雅、溫潤(rùn)，搭配雪白色半透明如光芒般的色調(diào)營(yíng)造畫(huà)面氛圍。

吳冠中曾說(shuō)：“朱德群的抽象繪畫(huà)不受近景遠(yuǎn)景具體物象的約束，他竭力追求深遠(yuǎn)的空間感與具體筆墨的韻律相結(jié)合，使縱深感與形象性都得到最充分的發(fā)揮”。

朱德群承繼了宋代山水畫(huà)的構(gòu)圖與韻意，畫(huà)面中后方雪白的遠(yuǎn)山煙嵐浮動(dòng)，營(yíng)造出穿透性的空間，“煙樹(shù)云山”的表現(xiàn)形式亦展現(xiàn)出了悠遠(yuǎn)卻氣勢(shì)渾成，古樸高雅卻情趣盎然，讓觀者能縱情于其中，體現(xiàn)其生命情懷更表現(xiàn)出物我兩忘的宇宙之氣。

朱德群

對(duì)于朱德群而言，抽象表現(xiàn)主義代表自由，和中國(guó)書(shū)法的某些技法不謀而合，兩者都是下筆迅速，一揮而就。“畫(huà)紙容不下半點(diǎn)錯(cuò)誤。”朱德群曾這樣說(shuō)。他源源不竭豐沛的創(chuàng)造力主要透過(guò)他所鐘愛(ài)的兩項(xiàng)中國(guó)發(fā)明的材料來(lái)表達(dá)：紙和瓷器。

朱德群

“我熱愛(ài)中國(guó)詩(shī)詞�！敝斓氯赫f(shuō)，“它們自然而然地融入我的畫(huà)作。西方藝術(shù)評(píng)論家認(rèn)為我的作品靈感來(lái)自于詩(shī)詞，這并非巧合。”

山水畫(huà)和詩(shī)詞的結(jié)合早在中國(guó)的魏晉時(shí)期已開(kāi)始出現(xiàn)。唐朝時(shí)，王維開(kāi)拓性的山水詩(shī)和水墨畫(huà)延續(xù)了這個(gè)傳統(tǒng)，而到了宋朝，蘇軾和米芾提倡詩(shī)畫(huà)合一，將這種藝術(shù)形式推向了巔峰，從此它成為了中國(guó)文化遺產(chǎn)的重要組成部分。朱德群相信詩(shī)詞和繪畫(huà)遵循“相同的規(guī)則和節(jié)奏”，他畢生研習(xí)書(shū)法，用繪畫(huà)展現(xiàn)眾多中國(guó)著名詩(shī)人的詩(shī)作，尤其是喚起背井離鄉(xiāng)、流亡之苦的作品。

拂曉寫(xiě)意 朱德群

《拂曉寫(xiě)意》里，朱德群選用自己最鐘愛(ài)的藍(lán)色，透過(guò)神秘而富有詩(shī)意的色彩及蜿蜒重疊的筆觸營(yíng)造出一種特殊的意境。細(xì)看之下，深色調(diào)的藍(lán)中有層巒疊嶂、有飛瀑流泉，白色和黃色更令人感覺(jué)得到空氣和光線的律動(dòng)。畫(huà)家用色彩營(yíng)造出空間的深度，記錄下萬(wàn)物蘇醒前醉人的一刻，將破曉前的瞬間化為永恒，展現(xiàn)出他對(duì)生命的熱愛(ài)。

無(wú)限蒼穹 朱德群

在這件作于朱德群晚年的作品中，藝術(shù)家透過(guò)大面積的色彩渲染與刷色形成《無(wú)垠蒼穹》，條紋狀的筆觸表現(xiàn)出藝術(shù)家自早期便磨練出的高深創(chuàng)作技巧。運(yùn)用豐富炫麗的顏色，透過(guò)類似水墨暈染的手法，將色彩并置以及層層堆棧，在畫(huà)布上呈現(xiàn)出高度戲劇性的強(qiáng)烈色彩。短視頻抖音，一楊的藝術(shù)移情

朱德群又挪用傳統(tǒng)文人畫(huà)“留白”的技法，在畫(huà)面右后方透過(guò)透明的淺綠以及藍(lán)與黃形成霧云繚繞，煙波淼淼的意境。散發(fā)閃爍光芒的右上角透露著光源，呼應(yīng)著西方古典主義的典型風(fēng)格。

朱德群對(duì)于抽象的探索受到西方藝術(shù)的啟發(fā)，而他也成功的將其中結(jié)構(gòu)與抽象的美轉(zhuǎn)化至中國(guó)寫(xiě)意雄偉的山水、高峰與瀑布之中。

朱德群深獲國(guó)際畫(huà)壇推崇與肯定，1997年12月17日獲選為“法蘭西研究院美術(shù)院士”，為200年來(lái)首位進(jìn)入此法國(guó)最高學(xué)術(shù)殿堂的華裔人士，2001年又榮獲法國(guó)教育部頒授騎士棕櫚勛章，以及總統(tǒng)頒授榮譽(yù)軍團(tuán)騎士勛章的藝術(shù)最高成就獎(jiǎng)。

朱德群將變換無(wú)窮的色彩鑲嵌在蒼勁有力的線條中，二者如陰陽(yáng)虛實(shí)般，構(gòu)成如萬(wàn)物大地的和諧平衡，更應(yīng)出道家“道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物”的哲學(xué)世界觀。