佳作鑒賞｜林明琛大型油畫組畫——《中華民族·麗人行》
林明琛先生近照
【藝術(shù)簡歷】
林明�。ㄉ睿┰置鞯拢袊佬g(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣州美術(shù)學(xué)院教授、中國香港藝術(shù)創(chuàng)作研究院院長。
1941春在中國香港出生，同年冬天，因被日本轟炸，隨母逃難回老家——海南文昌抱羅下秀坡村。由于五歲失父、家貧，八歲才上初�。ㄉ矫穼W(xué)校），后考入�？谑械诰判W(xué)高�。ú灏嗌�，靠母陳月花在�？诋�(dāng)保姆、洗衣服過活。小學(xué)畢業(yè)后考入�？谝恢校ㄩ_始跟隨法國歸來的符拔雄老師學(xué)畫），后被保送上高中。高中畢業(yè)后考進(jìn)廣州美術(shù)學(xué)院當(dāng)時(shí)最難考入的五年制油畫系。
《現(xiàn)在，第一個(gè)考上油畫系的就是他林明琛了！他和他的名字，得永遠(yuǎn)地進(jìn)入海南美術(shù)史》（摘自辭書《華彩風(fēng)流——�？诿佬g(shù)百年》）。
他入美院后進(jìn)步極快，三年級的油畫作品《爺爺與孫女》入選<廣州美術(shù)學(xué)院建院十周年全國巡回展>，并被《羊城晚報(bào)》在重要位置發(fā)表。五年級的畢業(yè)創(chuàng)作時(shí)，他在老師的引領(lǐng)下，到鄭州參加《焦裕祿同志事跡展覽》工作，其創(chuàng)作的四幅作品入選展覽并被《河南日報(bào)》與《鄭州晚報(bào)》分別刊登。后他加入到王式廓、林崗、王德威等領(lǐng)導(dǎo)，馬常利、全山石、潘世勛、惲圻蒼、蔡亮、關(guān)則駒、林明琛、周樹橋等四十多人為成員的創(chuàng)作組，在北京中央美術(shù)學(xué)院（王府井原址）進(jìn)行創(chuàng)作，他的油畫作品《蘭考人民多奇志》獲好評，并被《羊城晚報(bào)》《廣州日報(bào)》登載。
畢業(yè)分配時(shí)，他以優(yōu)越成績分配到國家領(lǐng)導(dǎo)人家鄉(xiāng)——韶山火車站工作。在其知識份子在勞動(dòng)中改造思想同時(shí)，在陳逸飛（上海著名畫家）、吳云華（遼寧著名畫家）的鼓勵(lì)下，他在業(yè)余時(shí)間分別創(chuàng)作了油畫《再飲一杯韶山水》（長沙鐵路俱樂部藏）《國家領(lǐng)導(dǎo)人和我們在一起》（長沙鐵路分局宣傳部藏）《喜看稻菽千重浪》（該畫掛在長沙五一路火車新站侯車大廳，約十米寬，《湖南日報(bào)》通版發(fā)表）等多幅油畫及宣傳畫，多次參加湖南省美術(shù)作品展，并加入了湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)，兼任省美協(xié)理論籌備組責(zé)任人。一九七九年末調(diào)入湖南人民出版社，參與創(chuàng)辦了以朱光潛、王朝聞等全國六大美學(xué)家為顧問的以“普及美學(xué)知識 進(jìn)行審美教育”為宗旨的《美育》雜志，社會(huì)反響很大。在上世紀(jì)八十年代初，社會(huì)中文藝思想比較混亂，他寫了一萬多字的論文：《發(fā)展中華民族油畫》在湖南美術(shù)通訊上發(fā)表后被美國中文雜志較載，影響很大，還被收入《中華文庫》。1985年他被調(diào)進(jìn)廣州美術(shù)學(xué)院工作，先負(fù)責(zé)院科研創(chuàng)作管理工作，在院領(lǐng)導(dǎo)的指導(dǎo)下，成立了廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)研究所，為后來成立院科研處打下基礎(chǔ)，接著又到學(xué)報(bào)工作，當(dāng)學(xué)報(bào)編輯部主任兼執(zhí)行副主編。這時(shí)他把原來內(nèi)部發(fā)行的學(xué)報(bào)，改進(jìn)成省出版局審批的有刊號的公開發(fā)行期刊《美術(shù)學(xué)報(bào)》。并兼任廣東美協(xié)粉畫會(huì)副會(huì)長兼秘書長、油畫會(huì)副秘書長，1990年，學(xué)院基礎(chǔ)技法教研室除透視、解剖課外，要加色彩學(xué)課，院長指定由林明琛任課，并要他近一年時(shí)間備課，他“搜盡奇峰打草稿”，撰寫并出版了近四十萬字的《藝用色彩學(xué)》。該書被業(yè)界稱為是“藝用色彩小百科”。1992年起林明琛在廣州美術(shù)學(xué)院開創(chuàng)藝用《色彩學(xué)》課程。（首開國內(nèi)美院色彩學(xué)課程之先河）（摘自《華彩風(fēng)流——海口美術(shù)百年》）。
退休后。他開始構(gòu)思與創(chuàng)作《中華民族·麗人行》（共56幅，每幅均為100×80cm）。
成為用《大型油畫組畫表現(xiàn)中華民族的第一人》。
因深入生活收集素材，他幾乎跑遍了整個(gè)中國（包括港澳臺(tái)）。同期還創(chuàng)作了《山里人》和《踏歌行》等大幅油畫，其中前后有六幅油畫入選五年一屆的“全國美展”及三次《中國粉畫展》，加入了中國美術(shù)家協(xié)會(huì)。同期又獲“中國香港油畫金獎(jiǎng)”和“亞洲雙年展銀獎(jiǎng)”。他的作品入選多部主要畫集并出版了多部個(gè)人專集，2019年獲國家榮耀獎(jiǎng)并被法國巴黎國家畫院聘為終生院士。
擁有中國香港出生證的他，“周游列國”。他觀看了世界多個(gè)主要博物館和美術(shù)館,增進(jìn)了對其有關(guān)民族文化和地方的了解與評價(jià)。作為“學(xué)者型的藝術(shù)家”，他不斷地對自身和自己的民族文化進(jìn)行著深度思考。在原來《發(fā)展中華民族油畫》的思維中“解脫”出來。應(yīng)不限于民族題材，工農(nóng)兵學(xué)商干都應(yīng)該可以表現(xiàn)，國內(nèi)外都有華人畫家。世界那么大，而“有人的地方就有華人”自然也有華人畫家。不少還畫得相當(dāng)好�！霸f法限制太多”。應(yīng)在原有的中華文化傳統(tǒng)當(dāng)中，提倡《發(fā)展中華油畫》，何謂《中華油畫》，他認(rèn)為：【以華人的情感、審美及語言，描繪中華兒女、神州大地及講述華人故事的油畫，即為《中華油畫》】。
并進(jìn)行了四次《中華油畫》探索展覽。
他滿懷信心地說：如從譽(yù)為中國油畫之父的李鐵夫先生帶回的外國油畫開始，致今也已有近兩百年的歷史，由于國內(nèi)外的華人油畫家勤奮和努力，也已出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的中華油畫作品，在世界油畫史中，《中華油畫》一定會(huì)具有自己應(yīng)有的位置。
《中華民族·麗人行》——林明琛作
1.《江南少女》（漢族）
丹青繪就民族韻，筆端流淌中華情
——賞林明琛《中華民族·麗人行》
文/何明
在當(dāng)代藝術(shù)的璀璨星空中，林明琛的油畫組畫《中華民族·麗人行》閃耀著獨(dú)特的光芒，它以細(xì)膩筆觸與濃烈色彩，編織出中華民族的斑斕錦繡，是一部凝固在畫布上的民族史詩。
2.《草原女主人》（蒙古族）
林明琛的藝術(shù)生涯堪稱傳奇。1941年，他出生于中國香港，自幼便與繪畫結(jié)緣，跟隨名師學(xué)畫，打下堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。1961年，他考入廣州美術(shù)學(xué)院油畫系，開啟了專業(yè)藝術(shù)深造的大門。在這所藝術(shù)殿堂里，他不僅磨礪了繪畫技巧，更在藝術(shù)理念上不斷探索與創(chuàng)新。畢業(yè)后，他長期投身于美術(shù)創(chuàng)作與色彩研究，成為新中國成立后第一代著名油畫家的一員，其作品以“樸實(shí)的瑰麗”與“主客觀結(jié)合的美的自然流露”的獨(dú)特風(fēng)格，在藝術(shù)界獨(dú)樹一幟，備受贊譽(yù)。
3.《虔誠》（回族）
《中華民族·麗人行》的誕生，源自林明琛對民族藝術(shù)的深刻思考與執(zhí)著追求。早在上世紀(jì)八十年代初，他就發(fā)表文章《發(fā)展中華民族油畫》，大膽提出油畫要體現(xiàn)中華民族精神與審美意識的觀點(diǎn)。而這組油畫正是他對這一理念的生動(dòng)實(shí)踐。從2001年開始，剛剛退休的林明琛踏上了一項(xiàng)宏偉的創(chuàng)作工程，他決定以全國56個(gè)民族的年輕女性為描繪對象，創(chuàng)作56幅大小一致的人物畫，最終完成了《中華民族·麗人行》這一震撼人心的藝術(shù)巨制，這樣的創(chuàng)作形式和內(nèi)容在國內(nèi)尚屬首例。
4.《藏女》（藏族）
走進(jìn)這組畫作，仿佛踏入了一個(gè)民族文化的大觀園。每一幅畫中的女性都栩栩如生，她們的服飾、發(fā)型、配飾，無一不展現(xiàn)著本民族的特色。畫家通過細(xì)膩的筆觸，將各民族服飾的紋理、圖案與色彩完美還原，從蒙古族的華麗袍服到傣族的輕盈筒裙，從維吾爾族的精致花帽到朝鮮族的優(yōu)雅長裙，每一個(gè)細(xì)節(jié)都傾注著林明琛對民族文化的尊重與熱愛。
5.《葡萄架下》（維吾爾族）
畫中人物的神態(tài)與氣質(zhì)更是點(diǎn)睛之筆。有的眼神中透露出質(zhì)樸與純真，有的則展現(xiàn)出自信與堅(jiān)毅，有的洋溢著熱情與開朗，畫家精準(zhǔn)地捕捉到了各民族女性獨(dú)特的精神風(fēng)貌，讓觀者能夠透過畫面感受到她們的內(nèi)心世界，感受到不同民族的文化底蘊(yùn)與性格特征。
6.《掛毯前的苗女》（苗族）
在色彩運(yùn)用上，林明琛充分展現(xiàn)了他作為色彩學(xué)家的深厚造詣。他巧妙地將各民族傳統(tǒng)色彩融入畫作之中，使每一幅畫都具有鮮明的民族辨識度。同時(shí)，他又注重色彩之間的協(xié)調(diào)與搭配，讓整個(gè)畫面既充滿了強(qiáng)烈的視覺沖擊力，又不失和諧統(tǒng)一的美感。比如在描繪藏族女性的作品中，他運(yùn)用了藏文化中常見的紅、黃、藍(lán)、綠等色彩，這些色彩相互交織，營造出一種莊重而熱烈的氛圍，生動(dòng)地展現(xiàn)了藏族文化的神秘與雄渾。
7.《大涼山姑娘》（彝族）
為了創(chuàng)作這組作品，林明琛不辭辛勞，奔赴全國各地的民族聚居地。他深入到各民族的生活之中，與當(dāng)?shù)厝嗣窠涣�、互�?dòng)，親身體驗(yàn)他們的風(fēng)俗習(xí)慣、節(jié)日慶典和日常生活，積累了大量珍貴的素材。這些素材不僅為他的創(chuàng)作提供了豐富的靈感，更讓他對各民族文化有了更深刻的理解與感悟，從而使他筆下的人物更加真實(shí)、生動(dòng)，富有生命力。
8.《劉三姐的姐妹》（壯族）
《中華民族·麗人行》不僅是一組藝術(shù)作品，更是一座民族文化交流與融合的橋梁。它以藝術(shù)的形式，向世人展示了中華民族的多元性與統(tǒng)一性，讓人們在欣賞美的同時(shí)，增進(jìn)了對各民族文化的了解與尊重，促進(jìn)了民族之間的團(tuán)結(jié)與和諧。
9.《石板屋前的女人》（布依族）
在當(dāng)代藝術(shù)多元化發(fā)展的今天，林明琛的《中華民族·麗人行》無疑具有重要的意義與價(jià)值。它為中國油畫的民族精神之探索提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，也為傳承和弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化做出了杰出的貢獻(xiàn)。這組作品將永遠(yuǎn)銘刻在中國藝術(shù)史上，成為中華民族文化寶庫中的一顆璀璨明珠，激勵(lì)著后人不斷探索與創(chuàng)新，用藝術(shù)的語言講述中華民族的故事，展現(xiàn)中華民族的精神風(fēng)貌。
10.《延邊姑娘》（朝鮮族）
11.《穿清代服裝的女人》（滿族）
12.《林間背籮人》（侗族）
13.《莎腰妹》（瑤族）
14.《洱海金花》（白族）
15.《繡花女》（土家族）
16.《梯田背景的肖像》（哈民族）
17.《向日葵》（哈薩克族）
18.《孔雀姑娘》（傣族）
19.《五指山上》（黎族）
20.《盛裝》（傈僳族）
21.《黑上衣少女》（佤族）
22.《畬家女》（畬族）
23.《日月潭畔》（高山族）
24.《紡織能手》（拉祜族）
25.《青山之中》（水族）
26.《打手鼓的女人》（東鄉(xiāng)族）
27.《東巴文傳人》（納西族）
28.《目腦縱歌女鼓手》（景頗族）
29.《雪地中的牧羊女》（柯爾克孜族）
30.《塬上》（土族）
31.《長辨子的演員》（達(dá)斡爾族）
32.《背竹筐的人》（仫佬族）
33.《碉堡里的女人》（羌族）
34.《布郎山上》（布朗族）
35.《教堂前留影》（撒拉族）
36.《石雕廠女工》（毛南族）
37.《針線能手》（仡佬族）
38.《伊犁河谷的小花》（錫伯族）
39.《對歌》（阿昌族）
40.《白裙姑娘》（普米族）
41.《少女坐像》（塔吉克族）
42.《江畔》（怒族）
43.《女教師》（烏茲別克族）
44.《大學(xué)生》（俄羅斯族）
45.《馴鹿場里》（鄂溫克族）
46.《時(shí)髦少婦》（德昂族）
47.《黃河岸邊》（保安族）
48.《牧場少女》（裕固族）
49.《漁女》（京族）
50.《拍照之前》（塔塔爾族）
51.《云霧山中》（獨(dú)龍族）
52.《風(fēng)雪麗人》（鄂倫春族）
53.《穿魚皮服的人》（赫哲族）
54.《背水少女》（門巴族）
55.《大山里的姑娘》（珞巴族）
56.《紡紗女人》（基諾族）
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