旅英藝術(shù)家陳澈通過(guò)“自然流動(dòng)”且“自我生長(zhǎng)”的藝術(shù)語(yǔ)言，構(gòu)建了一座解構(gòu)視覺(jué)秩序的異托邦。近日，陳澈個(gè)展《千樂(lè)園》在上海HOW昊美術(shù)館展出。

未知生長(zhǎng) No.1-2025，布面綜合材料，200CM×300CM

在一片幻象叢生的精神場(chǎng)域中，陳澈將德勒茲《千高原》根莖理論轉(zhuǎn)譯為突破束縛、斑斕流動(dòng)的生長(zhǎng)系統(tǒng)。因此，在陳澈筆下，多元且不斷自我生成的有機(jī)元素成為畫(huà)面主角——游牧中的氣泡、細(xì)胞和粒子，暗喻了層疊交織的思維平面與不斷振動(dòng)的心靈磁場(chǎng)。當(dāng)觀者置身其中尋找自我內(nèi)心圖景的同時(shí)，也無(wú)意間幻化成無(wú)限延伸的根莖網(wǎng)絡(luò)中的新生節(jié)點(diǎn)。在畫(huà)面的盡頭，展陳設(shè)立了一個(gè)讓·熱內(nèi)式的“鏡廳”，通過(guò)純粹而生動(dòng)的藝術(shù)語(yǔ)言，為觀者開(kāi)啟了通往自我內(nèi)心圖景的大門(mén)，這是藝術(shù)家陳澈探索全新藝術(shù)媒介的裝置作品首次展出。

藝術(shù)家陳澈

藝術(shù)家陳澈的作品強(qiáng)調(diào)“去中心化”的主題，并不斷描繪一種自然生長(zhǎng)的流動(dòng)性狀態(tài)。陳澈的創(chuàng)作主題來(lái)源于兒時(shí)田野的記憶，這種對(duì)肉身經(jīng)驗(yàn)與偶然性的依賴，與AI的確定性形成對(duì)比。陳澈認(rèn)為，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展讓其考慮運(yùn)用動(dòng)態(tài)影像與裝置為作品開(kāi)拓新的維度，但繪畫(huà)的核心仍在于動(dòng)手與動(dòng)筆這樣的“肉身經(jīng)驗(yàn)”，因?yàn)檫@里面含有不可預(yù)知的偶然性。

導(dǎo)覽中的陳澈

觀眾觀展

氣泡、斑點(diǎn)、孔洞、圓隙、細(xì)環(huán)、微沫……這樣的視覺(jué)語(yǔ)言，以極富變化的形態(tài)“覆蓋”在陳澈的畫(huà)布上，橢圓斑塊和管狀物縱列而出的節(jié)奏感，表現(xiàn)得更加繁復(fù)微妙。對(duì)于在鄉(xiāng)間長(zhǎng)大，自小就喜愛(ài)擺弄花草的陳澈來(lái)說(shuō)，植物是他的靈感對(duì)象，一切來(lái)得很自然。

圖片 11內(nèi)生長(zhǎng) No.2-2022，布面丙烯，96×236CM

昊美術(shù)館展廳

陳澈說(shuō)，他觀察樹(shù)葉的紋理，凝視湖面的漣漪和樹(shù)木在水中的倒影，以精準(zhǔn)的寫(xiě)實(shí)技巧將樹(shù)蔭在水中顫栗的瞬間轉(zhuǎn)譯成置于畫(huà)布上的永恒。英國(guó)留學(xué)期間，陳澈開(kāi)始了他從具象向抽象的轉(zhuǎn)型，他以抽象手法處理自然景觀的局部，以一些冷色調(diào)綴以色點(diǎn)細(xì)節(jié)的樹(shù)木水塘、原野荒徑。

在展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)，陳澈帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入其幻象叢生的精神場(chǎng)域，觀眾透過(guò)形態(tài)各異的元素變化，不僅感受到他對(duì)自然環(huán)境的深刻審視，更見(jiàn)證了他對(duì)內(nèi)心世界的持續(xù)探索與詮釋。

陳澈作品

展覽現(xiàn)場(chǎng)

策展人鄭果解釋，昊美術(shù)館自去年開(kāi)啟對(duì)人工智能與數(shù)字藝術(shù)的探索，一直秉持著革新的意識(shí)，關(guān)注時(shí)代變遷下的藝術(shù)形式與內(nèi)容的變化發(fā)展。在此框架之下，帶來(lái)藝術(shù)家陳澈這個(gè)以繪畫(huà)為主要媒介的個(gè)展，并在開(kāi)幕對(duì)談中與藝術(shù)家共同探討在數(shù)字時(shí)代來(lái)臨之際技術(shù)之于藝術(shù)的影響，從繪畫(huà)藝術(shù)家角度去理解技術(shù)如何促進(jìn)藝術(shù)形式與內(nèi)容表達(dá)的創(chuàng)新。

展覽展出至2025年7月20日。

來(lái)源：新民晚報(bào) 作者：樂(lè)夢(mèng)融