王曉峰的山水作品彌漫著一種開闊、遼遠的景致特征，他從未將那些現實中的山水在畫面中進行重復的羅列組合與直觀再現，他試圖將那些來自于客體自然的山山水水進行主觀情感的提煉與概括，將那些原本沒有生命的物象，賦予生命的色彩，在藝術情境中開拓出一個包容世間萬物的山水氣象。
在這樣一種審美語言中，畫面在敘事中展開一種情境體驗：樹木、山峰與原野間形成緊密的節(jié)奏感，它們的關聯不僅是體現在畫面氛圍中的遠近與虛實之分，更為重要的是他把構思統(tǒng)一于有限的畫面中，并依據這一設定的情景不斷延展思緒與聯想，傳達出一種悠遠的意境。所以，在王曉峰的畫筆下，他時刻把握著一種由物象對比帶來的精神內涵的呈現，在山與樹的依存、樹與原野的依托中，渺小與博大，實現了完美的互融后，也進而提升了一種澄明的幽密，在滌蕩的物我交響中，過濾了瑣碎與繁雜、蒼白與喧囂，只剩下一顆純凈的內心，安詳地進入這片土地，一塵不染地安置著一種基于主體感懷的記憶。這些景致物象的合理構建流淌著心靈里最為初始的那份訴求，涌動一種自然而不造作的雋永與靜美。
而在這些景物的描繪中，那些表現生命力的場景似是有意地經營，在畫面中，無論鶴群、飛鳥抑或是駿馬，都處于相對次要的位置，但在與山川溪流的交映中，卻涌動著生機與自由、愜意與溫馨。作品在既能較好地把握大山意象時，又能注重細微，從具象中提煉精神，在統(tǒng)一中實現具體情境的過渡，流暢而自然。正是這些生命個體的存在，與靜穆的山山水水形成了動靜的制約與關聯，在幽靜中蘊含生機，在活力中又內斂深沉，從而以內在語體自身的表達將畫面形成為一種由視覺沖擊傳遞出的張力與動勢。
王曉峰的這種山水風貌是獨特的，也是奇幻的。他在北派山水的闊達中尋到了氣勢，又在南宗細密的峰巒間覓到了詩情，因而，他的作品并非一味講求崇高，也絕非一味強調研細，而是將二者進行了融合、拓展與創(chuàng)造。這些山水已不再是傳統(tǒng)意義的山水圖式，他將北方山水的氣質加以保留的同時，擺脫了北方山水所強調的山峰的雄奇、峭拔，在表現江南情愫時也不囿于它的纖弱，而是用南方山水的婉美表達了另一種柔性的靈動。在王曉峰的畫面中，所呈現出的山水氣魄是宏大的，但卻沒有了那種表現手法上的“硬”度，而是被一種柔軟的詩意統(tǒng)籌。在這種復合結構的意境中，既傾淌著一種詩性的俊麗、飄逸，但同時被一種更為強烈的地域感受主導：一種來自于北方山水的沉郁與蒼茫。
王曉峰善于運用色彩進行主題表現。他善于將色彩的裝飾性元素融于山水主題的表現中，不僅契合了畫面意象，同時也提升了畫面純美、沉郁的審美情境，準確地表達出色彩對于山水特質的刻畫與本質凸顯，將所描繪的主題與背景氛圍的展現統(tǒng)一于完整的語境中。
王曉峰的山水作品不是模式化的，他既能描繪細致工整、繁雜微妙的山水主題，同時，也能利用筆墨的本體語言進行創(chuàng)新。在《伐歌出山》《溪山春曉》等作品中傳達出的就是融合寫意元素的風格特征。他充分利用了色與墨的對稱、互補與沖染，將它們完整地交融在一起，墨中含色，色中蘊墨，以情緒般的體驗，捕捉住了一份霧氣縈繞的空蒙，開拓出一個浪漫深沉、極富想象的物象空間。而點綴其間的白色鳥群，漸行漸遠，與畫面中的黑色形成鮮明對比，以渺遠的思緒、物化的距離，展現出一種初顯于混沌天地間的微茫氣象。
可以說，在王曉峰的構思中，人生的痕跡是遁去的、消隱的，他似乎在概括了一種宇宙精神的內涵時自然地實現了生命與客體的交接，在升騰的本體精神中找到了一種深沉與深邃所在，一種“大音稀聲”的遐想與留戀。他將自然景觀本能地進行了與主題情境的設定，在人為的構想中，又淡化了甚至是消去了人的蹤跡。這倒不是將作為個體的人變成匆匆的看客，而是重于強調由于人的消匿而產生的一種歸隱的訴求，在形跡之中，墨彩流韻，天地的開闊，燕雀的飄渺，在蒼郁的山水中隱約可見，而個體的歸依、心靈的寄托都隱跡于自然之間，隨著萬千思緒抵達情感的深處：淡泊悠遠，凝穆深刻，由幽冥而入沉靜。
王曉峰的山水作品，表現著人在畫面中的歸隱，因而開啟了一種畫面中雖沒有人的跡象，但處處都將人的聯想與感情融入其間的鮮活因素，從而表達了一種人的內在情緒與理想化提升及人生滌蕩。也正是由于畫面回避對于作為個體的人的安置，而重于把物象進行藝術化的再現，所以畫面語境中有著一種十分清晰的創(chuàng)作傾向：用生動的藝術語言貼近生活與自然，用動人的景色貼近人們的情感，從而在追求“大美”的意境中抵達空冥。
王曉峰的作品并不局限于對某一特定景觀的反復表現，而是在遵循自然規(guī)律時，依據客體本身，表現春夏秋冬的四季輪回與反復。郭熙在《林泉高致》中曾言：“春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬黯然�！痹谕鯐苑宓漠嬅嬷校偰茚槍Σ煌瑫r節(jié)的變化，進行具體的描繪，因而在把握住不同季節(jié)的意境時，進而體現出不同的自然屬性與客體特質。因為畫面中沒有人的蹤跡，王曉峰的作品總有一種明顯的風格特征，一種滲化于畫面中的冷寂、疏寒與曠落的情緒彌散。
需要指出的是，在王曉峰的山水作品中，他所選擇的精致帶有了歷史感的痕跡，有一種生命的持重感與力量。他不去關注風花雪月的往昔，只是將畫面停留并定格在那些真正能打動人的，給人以震撼的意境中。他一直傾力探索表現的是山的滄桑與渾厚，而不是凄涼與悲壯。因而，他筆下的山水少了一份苦澀的經營，多了一份情感的執(zhí)守。他把對家鄉(xiāng)的眷戀、對故土的熱愛，執(zhí)著地付出，用厚重的生命力深化了作品的藝術情思與內涵。
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