詩(shī)情畫(huà)意 珠聯(lián)璧合

       ——讀姜成楠鷹畫(huà)暨沈鵬配詞有感            文 ╱鄭涌

<<初雪>> 訴衷情     沈鵬

俄觀素練起風(fēng)霜，落筆何蒼蒼！縱橫逸筆精到，神態(tài)慨而慷

膦四野，極微茫，據(jù)山崗。豈嗜追博？只緣尚存社鼠狐幫。

這次回北京，見(jiàn)到了老同學(xué)姜成楠及其夫人王玉萍。六十年 代，我與成楠—起在中央美術(shù)學(xué)院讀書(shū)，他讀的是中國(guó)畫(huà)系，我讀的是美術(shù)史系；并一同赴河北省宣化部隊(duì)下放鍛煉，長(zhǎng)達(dá)十年之久，真可謂十年寒窗啊！于是，我 們成了摯友。這次重逢，大家都非常高興。談了一會(huì)兒，覺(jué)得意猶未盡，夫婦二人熱情地邀請(qǐng)我去家里作客，我也就不作推辭，遂一同驅(qū)車(chē)到了他們西四環(huán)的家。姜 成楠畢業(yè)于人物畫(huà)大師蔣兆和先生的畫(huà)室，他的人物畫(huà)作品在全國(guó)各種大展上多次獲獎(jiǎng)。他畫(huà)路很寬，凡人物、山水、花鳥(niǎo)畫(huà)工筆寫(xiě)意皆精，亦攻研理論，是個(gè)大 才。但他自幼酷愛(ài)畫(huà)鷹。我也曾聽(tīng)說(shuō)，他已榮列“中國(guó)畫(huà)壇百杰”，并享有“鷹壇之上獨(dú)占鰲頭”的盛譽(yù)。我很為這位老學(xué)友感到自豪。

到了他家中，我提出欣賞幾幅鷹畫(huà)佳作飽飽眼福。成楠說(shuō)，老同學(xué)多年乍見(jiàn)，不易呀！這樣吧，我給你看一件多年來(lái)秘不示人的鷹畫(huà)《初雪》吧。于是，他走進(jìn)內(nèi)室，好一會(huì)兒，拿出一個(gè)精致的大畫(huà)盒，我們倆洗了手，一起小心翼翼地取出一件鑲有青花磁軸頭的五尺寬巨作。

我們雙手捧著畫(huà)一點(diǎn)一點(diǎn)地展開(kāi)．首先映入眼簾的是沈鵬為《初雪》親筆書(shū)寫(xiě)的題詞《訴衷情》，只見(jiàn)書(shū)法筆道抑揚(yáng)頓措、蒼勁有力，極富節(jié)奏感。沈鵬的書(shū)法作品我見(jiàn)過(guò)很多，如此大氣磅撐、氣勢(shì)雄偉渾厚的書(shū)作我還是第一次見(jiàn)到，使我震撼！

畫(huà)面再往下展開(kāi)，便是成楠所畫(huà)的鷹了：在高山雪原之間，一只雄鷹傲踞在枯蒼遒勁的紅葉樹(shù)干上。

成楠采用潑墨大寫(xiě)意手法，大筆揮就的雄鷹，筆墨酣暢淋漓，鷹首在寒風(fēng)中側(cè)目回望，寥寥數(shù)筆，勾勒出一只風(fēng)雪中英俊偉岸的蒼鷹。這幅鷹畫(huà)用筆剛健、用墨蒼潤(rùn)，剛中有柔、蒼中蘊(yùn)秀，具有“干裂秋風(fēng)、潤(rùn)含春雨”之妙。古人所謂“筆精墨妙”，大概也就是如此吧。

我曾在一本雜志上見(jiàn)過(guò)姜成楠《用筆八要》一文，記得文中論及用筆的意、氣、力關(guān)系有：“意思剛則筆剛，意思柔則筆柔”，“意思蒼則筆蒼，意思秀則筆秀”的說(shuō)法。成楠身體力行，努力去實(shí)現(xiàn)這種主張。

成楠既重繪畫(huà)實(shí)踐，亦重理論探討，在繪畫(huà)學(xué)術(shù)研究的許多方面都有獨(dú)到的見(jiàn)解。比方說(shuō)，他把中國(guó)畫(huà)的用筆理論從“骨法用筆”、以意用筆”發(fā)展 到“氣運(yùn)用筆”�！冻跹�》是成楠的一幅鷹畫(huà)精品，也是他書(shū)畫(huà)理論與實(shí)踐相結(jié)合的典范。他在畫(huà)中所做枯樹(shù)、蒼鷹、遠(yuǎn)山、風(fēng)雪等的用筆均是筆筆相屬，一氣呵成。該畫(huà)“氣韻生動(dòng)”的藝術(shù)效果，正是作者“氣運(yùn)用筆”的結(jié)果。

在這里說(shuō)一下我剛看見(jiàn)這幅畫(huà)時(shí)的感覺(jué)：高山雪原．遼闊蒼 茫，冷峻逼人。就像從昏昏欲睡溫暖如春的房間突然跑到戶(hù)外的冰天雪地之中，寒風(fēng)刺骨，頓然使我一機(jī)靈，為之一震，讓我全然清醒，而在這一振，清醒之后，隨 之而來(lái)的便是精神振作！成楠這幅畫(huà)的用筆乃至其用意，就是要讀者產(chǎn)生這樣一種類(lèi)似的一震、清醒，特別是精神振作！

我與成楠是同時(shí)代的人．所以我深知《初雪》一畫(huà)的內(nèi)含， 從成楠這幅畫(huà)所產(chǎn)生的時(shí)代環(huán)境來(lái)看，文化大革命、唐山大地震、隕石雨等等，人禍又加天災(zāi)，把若大一個(gè)中國(guó)搞得天翻地覆。中華民族經(jīng)歷了這樣的劫難，并沒(méi)有 被嚇倒，更沒(méi)有被打垮，反而重新振作起來(lái)。天翻地覆慨而慷！這正是一九八四年前后中國(guó)人民的精神狀態(tài)。

這樣一種精神，被成楠體現(xiàn)于鷹的藝術(shù)形象。而他自己正是 這樣來(lái)理解鷹和鷹的精神的：“鷹集陽(yáng)剛陰柔之氣于一身，棲息山海之隅，搏擊天地之間”；“一個(gè)國(guó)家，一個(gè)民族或一個(gè)人，如果具有鷹的精神，就一定會(huì)成功， 一定會(huì)富強(qiáng)�！庇谑且痪虐宋迥�，姜成楠在中國(guó)美術(shù)館舉辦了以中華騰飛為主題的《姜成楠鷹畫(huà)展》。《初雪》一畫(huà)是該展十六件巨幅主題畫(huà)之一。姜成楠的這幅 畫(huà)，正是體現(xiàn)了他自己和全體中國(guó)人的民族自信心和自豪感，表現(xiàn)了中華民族不懈地拼搏與追求的民族精神。

現(xiàn)在，我們?cè)倩剡^(guò)頭來(lái)讀沈鵬為這幅畫(huà)所配的那首《拆衷情》，上半闕是：

俄觀素練起風(fēng)霜，落筆何蒼蒼！縱橫逸筆精到，神態(tài)慨而慷。

這上半闕是在寫(xiě)畫(huà)家姜成楠作畫(huà)時(shí)的筆墨功夫及其所產(chǎn)生的 藝術(shù)效果。“俄觀素練起風(fēng)霜”，是說(shuō)：成楠把那只鷹畫(huà)得生動(dòng)感人、活靈活現(xiàn)，似乎會(huì)從畫(huà)幅上挾持風(fēng)霜呼嘯而起�！奥涔P何蒼蒼”、“縱橫逸筆精到”兩句，是 寫(xiě)成楠在這幅畫(huà)上所展現(xiàn)的雄健蒼厚的筆力和嫻熟技巧，雖是大寫(xiě)意手法，但橫涂縱抹，筆筆精到�！翱�而慷”則突出了蒼鷹的神態(tài)和鷹畫(huà)所要表達(dá)的精神內(nèi)涵，與 下半闕的寫(xiě)鷹承上啟下�！翱�而慷”的提法，似乎是出自毛澤東的“天翻地覆慨而慷”（七律：《人民解放軍占領(lǐng)南京》）。而“天翻地覆慨而慷”所歌頌的，正是 那種“中華民族經(jīng)歷了這么多的劫難，并沒(méi)有被嚇倒，更沒(méi)有被打垮，反而重新振作起來(lái)”的偉大精神。

再讀下半闕：

膦四野，極微茫，據(jù)山崗。豈嗜追博？只緣尚存社鼠狐幫。

這下半闕是在寫(xiě)姜成楠畫(huà)中鷹的藝術(shù)形象�！办⑺囊啊�，是 寫(xiě)鷹的視野，環(huán)顧四面八方；“極微茫”是寫(xiě)天地極壯闊；“據(jù)山崗”是寫(xiě)鷹的雄姿，屹立在天地之間。而“豈嗜追博？只緣尚存社鼠狐幫”，是寫(xiě)鷹的嫉惡如仇， 志向堅(jiān)定和不懈的拼搏精神。作為鷹的追博對(duì)象，沈鵬認(rèn)為是“社鼠狐幫”，這不僅不同于杜甫《畫(huà)鷹》詩(shī)中的“凡鳥(niǎo)”；而且，所體現(xiàn)的境界、水準(zhǔn)，我以為要比 杜甫的高。沈鵬這首《訴衷情》采用了雙調(diào)體，平韻韻腳，詞調(diào)高昂上揚(yáng)、鏗鏘有力。這種體例，比較有利于表現(xiàn)成楠《初雪》一畫(huà)中鷹的藝術(shù)形象，是內(nèi)容與形式 的有機(jī)統(tǒng)一。

沈鵬的這首《訴衷情》如此豪邁、剛強(qiáng)，如銅鼓鐵鈸，如進(jìn)軍之號(hào)角，不同凡響。

姜成楠與沈鵬先生共同創(chuàng)造的“詩(shī)情畫(huà)意”對(duì)讀者所能產(chǎn)生 的強(qiáng)大不可抗拒的藝術(shù)感染力和強(qiáng)烈的精神共鳴，是和作者與讀者之間相同的經(jīng)歷及相通的精神境界密切相關(guān)的。已故著名美術(shù)理論家、書(shū)法家張安治先生生前見(jiàn)過(guò) 這幅詞配畫(huà)，極為贊賞，深為該詞和畫(huà)的藝術(shù)意韻與境界所感動(dòng)，曾為這幅詞配畫(huà)題寫(xiě)了巨幅對(duì)聯(lián)：“大雪天地閉，群山夜來(lái)晴”。

在有文字記載的書(shū)畫(huà)史上，為鷹畫(huà)題寫(xiě)詩(shī)詞的詩(shī)人為數(shù)不 多，又很少有詩(shī)和相配的鷹畫(huà)均完整保存于世的。成楠于繪畫(huà)與沈鵬于書(shū)法、詩(shī)詞，都有很高的造詣，他們又心心相通，使得姜成楠所畫(huà)的《初雪》和沈鵬為其撰寫(xiě) 的《訴衷情》，在書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)詞幾個(gè)方面能夠作到如此完美和諧，詩(shī)情畫(huà)意，珠聯(lián)璧合，成為一件難得的藝術(shù)珍品。

（注：本文刊登于《文藝報(bào)》“美術(shù)專(zhuān)刊”總第56期第6版。作者：鄭涌，男，1944年1月生于江蘇海門(mén)，1968年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，曾任人民美術(shù)出版社編輯、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院高級(jí)研究員，1986年獲聯(lián)邦德國(guó)洪堡基金會(huì)考研基金，為德國(guó)海德堡大學(xué)客座研究員。出版學(xué)術(shù)專(zhuān)著有《馬克思美學(xué)思想論集》《批判哲學(xué)與解釋哲學(xué)》《道，行之而成》等。）