“我要畫出真正的人物畫”

人物畫的創(chuàng)作難度極大，必須經(jīng)過一系列的專業(yè)訓(xùn)練，尤其是對“結(jié)構(gòu)”的掌握要求極高。站在水墨人物畫前看畫的每個人都是“專家”，因為，人物畫是最敏感的，人們太熟悉畫中的內(nèi)容了�！八啤迸c“不似”并非作者“解釋”出來的，而是以人們基本的審美能力就能分辨出來。這點不同于山水畫與花鳥畫。
蔣兆和先生主張“為民寫真”。這也是蔣先生的人物畫之所以深入人心的原因。只要是真心、真情，每一次創(chuàng)作就是寫下對自然、對社會、對人生的感悟，就必然與人們產(chǎn)生共鳴。這共鳴是中國的，也是世界的。蔣先生一生創(chuàng)作了大量反映真實社會生活和勞苦大眾的作品。在蔣兆和的《流民圖》面前，曾經(jīng)有多少人激動得流淚。
紀(jì)清遠(yuǎn)深受恩師蔣兆和先生的影響，除了注重文人寫意筆墨的獨立性的情趣外，他的作品還體現(xiàn)了人性化、人文化、全民化，最終融入了世界的大文化。同時，他沿襲了蔣先生的創(chuàng)作手法，將西方寫真寫實手法轉(zhuǎn)移到中國畫中，再加入西畫的素描，將明暗對比手法融入人物造型中。
紀(jì)清遠(yuǎn)善于觀察身邊的人和環(huán)境，隨時隨地發(fā)現(xiàn)打動內(nèi)心的素材，并很快把他們用畫筆描繪出來。“曾經(jīng)在黃土高坡看到一個羊倌，形象鮮明，具有強烈的當(dāng)?shù)靥厣�。于是，我有一種強烈的沖動想要將眼前的這幅畫面創(chuàng)作出來，但是由于時間緊張，不能停留過久，不得不先用相機拍攝下來，但是一回到畫室，我就迫不及待地將這幅畫創(chuàng)作出來了。” 看紀(jì)清遠(yuǎn)的作品，分明覺得他所畫的就是我們生活中的身邊人：抱孩子的村姑、耕田的農(nóng)民、抽煙袋的老人、路邊玩耍的孩子……
紀(jì)清遠(yuǎn)努力通過畫筆塑造生活中的老百姓。他認(rèn)為，藝術(shù)不能完全脫離社會生活，也不能完全講究形式，要強調(diào)時代特征與“人民性”。藝術(shù)是為人民大眾服務(wù)的�？v觀中國的書畫史，現(xiàn)實題材的作品對社會乃至?xí)r代都有著至關(guān)重要的影響。
神即形也，形即神也。是以形存則神存，形謝則神滅也。紀(jì)清遠(yuǎn)說：“我是人物畫家。我要畫出真正的人物畫�！�

畫家必須融入社會