一種情結(jié)，深深地埋藏于心底，差點(diǎn)被歲月無(wú)情地泯滅了。選擇、決斷，即是對(duì)自己意志力的檢視，又是在自己的內(nèi)心對(duì)另一種不確定生活的考量。人到中年的我，毅然決然地挑動(dòng)心靈深處那封存已久的少女之夢(mèng)。朋友、家人，都覺(jué)得不可思議，可我卻放下所有的一切，從拾畫(huà)筆享受那筆墨帶給自已的快樂(lè)，并尋找精神慰籍。當(dāng)然，真正使我著迷的是那博大而精深的中華文化。骨子里就被烙下了對(duì)傳統(tǒng)文化熱愛(ài)的烙印。我興奮，抑不住的激情在涌動(dòng)，所以不計(jì)后半生之生計(jì)，信心滿滿的、幸福地握緊了畫(huà)筆。

　　拾起筆已八個(gè)年頭，真所謂“八年抗戰(zhàn)”。終于可以靜靜地稍加休整與思考、給自己做一小結(jié)了。雖說(shuō)繪畫(huà)生涯二十年是空白的，但這二十年是我人生乃至生命歷程中最重要的階段，是人生經(jīng)歷的收獲期。為此，我無(wú)數(shù)次的感謝生活、感謝生命、感謝一切磨難！

　　一顆不安的心＼曾經(jīng)幾度嫁接＼歸屬的落點(diǎn)＼終于漸漸清晰＼這種情結(jié)＼封存得已經(jīng)太久＼感嘆生活＼自嘲又回到了起點(diǎn)＼所有的磨礪＼化為了今天墨色的激情

　　今天，我只想盡情的揮毫，釋放心中蘊(yùn)藏已久的激情與熱度。當(dāng)然，激情之后需要靜靜的思考。幾年的學(xué)習(xí)與體會(huì)使我對(duì)傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)有了進(jìn)一步理解和認(rèn)識(shí)。中國(guó)歷代文人都是在不斷地追求、完善三個(gè)層次的精神境界，即：“風(fēng)、雅、頌”。而我肯定是追隨先賢之步伐，一步一個(gè)腳印，腳踏實(shí)地的學(xué)習(xí)與提高。功夫不負(fù)有心人，今天的我，寫(xiě)意花鳥(niǎo)在業(yè)內(nèi)得到了前輩們的肯定與贊譽(yù)，同時(shí)也受到了社會(huì)各階層的關(guān)注與喜愛(ài)。都說(shuō)難得一女子畫(huà)畫(huà)有如此之氣魄：落筆之大膽，線條之遒勁，墨色之凝重，難能可貴��！其實(shí)這只是性格使然而自然流露出來(lái)的豪氣罷了。我：一個(gè)女性繪畫(huà)者，有女性特有的細(xì)膩及陰柔的一面，這也使自己的畫(huà)面里充滿了矛盾、沖突，即有看點(diǎn)又耐人回味。其實(shí)我所理解的中國(guó)畫(huà)，它不是單純的一個(gè)風(fēng)景、一個(gè)局部、一個(gè)瞬間，而是中華文化全方位載體的表象。筆墨是基礎(chǔ)，精神是主導(dǎo)。什么是精神？就是中國(guó)人傳承了幾千年的核心價(jià)值觀，乃人生觀、世界觀、宇宙觀……惟有深刻和深入地理解，方能達(dá)到一定境界，最終才能步入“天人合一”的藝術(shù)殿堂。

　　理清中華文化的脈絡(luò)，認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)藝術(shù)傳承的精華之所在，從而給自己一雙慧眼，能在當(dāng)今紛繁、厐雜的各種繪畫(huà)體系中辨清方向，認(rèn)準(zhǔn)目標(biāo)。我慶幸，生活在這片文化底蘊(yùn)豐厚、內(nèi)涵深刻的沃土上。不用尋找，甚至不用思考，隨處都可收獲繪畫(huà)素材和擁有取之不竭的精神泉源。遠(yuǎn)古的三星堆、金沙文明，祖先早就將璀璨的藝術(shù)光芒定格在星空中；一千多年前在這片土地上曾有過(guò)中國(guó)最早的國(guó)家畫(huà)院——翰林圖畫(huà)院，誕生過(guò)中國(guó)第一個(gè)畫(huà)派，雖然早已淹沒(méi)在歷史的長(zhǎng)河中，但它們潤(rùn)澤了這片土地。使之千百年來(lái)，層出不窮的出現(xiàn)了許多藝術(shù)大師。人杰地靈的天府之國(guó)，真是一樹(shù)一菩提，一花一世界；一杯清茶，一縷清風(fēng)，散淡而充滿詩(shī)性的環(huán)境，我自然而然被這般環(huán)境所浸染，對(duì)美對(duì)藝術(shù)有著天然的喜愛(ài)。

　　中國(guó)繪畫(huà)的意象造型，很符合我天馬行空的思維方式。當(dāng)然筆墨是根本，是中國(guó)繪畫(huà)亙古不變的“乾坤之理”。何為筆墨：五代荊浩《筆法記》稱(chēng)“筆者，雖依法則，運(yùn)轉(zhuǎn)變通，不質(zhì)不形，如飛如動(dòng)。墨者，高低暈淡，品物深淺，文彩自然，似非因筆”。北宋韓拙稱(chēng)“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽(yáng)”。其實(shí)筆墨是來(lái)至于自然之形態(tài)，自然之形態(tài)又是筆墨之探奇的結(jié)果。筆墨依據(jù)自然形態(tài)的遠(yuǎn)近和虛實(shí)、濃淡、聚散、大小等表現(xiàn)出來(lái)，也造就了筆墨自身復(fù)雜的形態(tài)變化，筆又有四勢(shì)：筋、肉、骨、氣。王維有云：“夫畫(huà)道之中，水墨最為上”。唐人張彥遠(yuǎn)也稱(chēng)：“夫陰陽(yáng)陶蒸，萬(wàn)象錯(cuò)布，玄化無(wú)言，神工獨(dú)運(yùn)。故運(yùn)墨而五色具，謂之得意。意在五色，則物象乖矣”。所以筆墨是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)必須的造型手段，只有筆墨才能表達(dá)出中國(guó)繪畫(huà)的意象思維的天、道、意。當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇有一批所謂的新文人畫(huà)，脫離自然，搞什么“筆墨效果，花樣繁多，使其繪畫(huà)空洞乏味，粗制濫造。時(shí)代的進(jìn)步，社會(huì)的發(fā)展，我認(rèn)為繪畫(huà)也需要與時(shí)俱進(jìn)，在不失傳統(tǒng)之精華的前提下，去其糟粕，有選擇的繼承、借鑒與創(chuàng)新。

　　寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在中國(guó)繪畫(huà)史上占有很重要的位置。是中國(guó)文人借以抒發(fā)情懷最多的畫(huà)種。在他們眼中花已非花，葉已非葉，是寓人、寓物，更是精神力量的源泉與象征。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)在全世界獨(dú)一無(wú)二，沒(méi)有哪個(gè)民族、哪個(gè)國(guó)家把他獨(dú)立成體，更不用說(shuō)賦予它如此之多的象征意義。這就是中國(guó)人的思維方式、中國(guó)人的哲學(xué)思想。通過(guò)這幾年的學(xué)習(xí)與體會(huì)，我深深認(rèn)識(shí)到：寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作一定是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)�、�?yán)肅的，那過(guò)程甚至是神圣的。畫(huà)家要以天人合一的心態(tài)，投入自己的真心與情感，不但要技法嫻熟、筆墨生動(dòng)，更要有深邃的思想與內(nèi)涵。因此畫(huà)家的綜合素質(zhì)、知識(shí)結(jié)構(gòu)與思想深度決定其藝術(shù)髙度、深度與廣度。不言而喻，我只享受繪畫(huà)過(guò)程、了曾經(jīng)的少女之心愿？那未勉太狹隘，太浮淺了。作為社會(huì)的人要有義務(wù)、有責(zé)任，為中華文華的傳承盡一份微薄之力，盡自己所能當(dāng)個(gè)小小的接力棒吧！所以，壓力源于一份責(zé)任，學(xué)習(xí)將是我終身的課題。

　　光陰荏苒，又是個(gè)除舊迎新的時(shí)節(jié)。臘梅花綻放了，我陶醉在那沁人心脾的花香中，思緒猶如我的夢(mèng)境一般，在天際間自由的馳騁。生命是短暫的，生活是美好的，來(lái)年又是一個(gè)山花爛漫的時(shí)節(jié)，也是我親近自然、感悟生命、錘煉技藝的時(shí)節(jié)。

心香一縷風(fēng)雅頌。我暢想著，亦愿默默地投入自己繪畫(huà)創(chuàng)作之踐行……

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　譚曉蔓

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2013年12月28日于錦里