縱觀書(shū)法家之創(chuàng)作，無(wú)論如何的改變形式和技法，或者是在已有的書(shū)法形神上參與進(jìn)自己的見(jiàn)解，將古今書(shū)法心得融匯于一體之中，即使這種個(gè)性很有創(chuàng)舉，可能也會(huì)引來(lái)不同的評(píng)價(jià)。這就是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智的緣故吧。一些書(shū)家主張，在書(shū)法革新上，要以古法為基準(zhǔn)，可小變不可大變，可在線條的表達(dá)上變，不可改變線條的本身意義。

毛國(guó)典

毛國(guó)典書(shū)法

今天小編要說(shuō)的是著名的書(shū)法家毛國(guó)典，也就是中書(shū)協(xié)主席毛國(guó)典的書(shū)法作品。作為一名知名的書(shū)畫(huà)大家，毛國(guó)典的許多書(shū)畫(huà)作品獲得了專業(yè)性的獎(jiǎng)勵(lì)，但也滿是爭(zhēng)議。毛國(guó)典的朋友在評(píng)價(jià)毛國(guó)典的書(shū)法時(shí)說(shuō)，毛國(guó)典主題皆精。小編在此還是保持以前的觀點(diǎn)，雖然說(shuō)擅長(zhǎng)書(shū)法諸體的書(shū)法家大有人在，但是一般而言書(shū)家多是精于一體，而通識(shí)其它書(shū)體，專于一體，才能用功出彩嘛。

毛國(guó)典合影

毛國(guó)典書(shū)法

毛國(guó)典最擅長(zhǎng)的書(shū)法莫過(guò)于隸書(shū)了，據(jù)說(shuō)通古而變今，他早年師從李逸野先生，而且自己的隸書(shū)也是在簡(jiǎn)牘本的基礎(chǔ)上，揉雜進(jìn)漢碑的《曹全》和漢簡(jiǎn)的一些技法，最主要的是毛國(guó)典再次基礎(chǔ)上改變了傳統(tǒng)漢碑、漢簡(jiǎn)的技法的書(shū)寫特征，因此毛國(guó)典的隸書(shū)就顯得卓爾不同了。據(jù)說(shuō)毛國(guó)典還把吳昌碩和米芾的書(shū)法風(fēng)格進(jìn)行了筆法上的互補(bǔ)精修，以其朋友的評(píng)價(jià)來(lái)說(shuō)，毛國(guó)典的書(shū)法是勁健質(zhì)妍，秀雅樸厚。

毛國(guó)典合影

毛國(guó)典書(shū)法

但是網(wǎng)友們的評(píng)價(jià)卻不同于其友人的評(píng)價(jià)，因?yàn)槊珖?guó)典的書(shū)法雖然在古法中汲取了精髓，且在唐宋書(shū)家的筆法上進(jìn)行了取法，在融合進(jìn)自己的書(shū)法認(rèn)識(shí)大膽創(chuàng)新，但是毛國(guó)典的這種變化創(chuàng)新有點(diǎn)過(guò)度了，變得有點(diǎn)詭譎異類了，毛國(guó)典徹底改變了隸書(shū)的蠶頭燕尾、一波三折的那種細(xì)微上的堅(jiān)守，這種特征成為了他的創(chuàng)新上的裝點(diǎn)，有點(diǎn)本末倒置，華而不實(shí)了。

毛國(guó)典書(shū)法