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“北方有佳人,絕世而獨(dú)立。一顧傾人城,再顧傾人國(guó)!敝袊(guó)女子的姿態(tài)一直是被用來(lái)欣賞的,而她們或立或走,或笑或哭,或凝思或回眸,都是千嬌百媚、婀娜多姿的,美好的姿態(tài)為美好的容顏錦上添花,令人賞心悅目。
西施蹙眉曾引來(lái)東施效顰,可見(jiàn)美女就算蹙眉也是美的。女子在無(wú)奈傷心時(shí)常常扶額,含蓄而內(nèi)斂;蛞允种ьU,手輕輕靠在額頭上,配上半臥睡榻的身姿曲線(xiàn),不同的美女枕出不同的風(fēng)情!八獫M(mǎn)中庭月在林,塞鴻頻過(guò)又更深。支頤不語(yǔ)相思坐,料得君心似我心。”支頤而坐,相顧無(wú)言,便是最浪漫的姿態(tài)。
女子托腮凝眸、若有所思的樣子也是極美的!坝袷滞腥榧偶,容頷對(duì)鏡悶沉沉。”玉手托腮,黛眉微蹙,一雙若有若無(wú)含情目,想來(lái)是思君無(wú)眠,心事重重,這般養(yǎng)在深閨人未識(shí)。托腮將女子的萌態(tài)與靈氣展示無(wú)遺。
關(guān)于回眸,白居易在《長(zhǎng)恨歌》中寫(xiě)得好:“回眸一笑百媚生,六宮粉黛無(wú)顏色。”眼波盈盈、眉目含情,中國(guó)女子的美盡在這回眸一笑,回眸之中,有著深深的不舍和留戀。奈何聚散終如夢(mèng),孟湯難飲,求一眼回眸;千世輪回,終是淚眼望。好不動(dòng)情!
“小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)峨眉,弄妝梳洗遲。照花前后鏡,畫(huà)面交相映。新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣!睖赝ン拊谶@首詞里描繪了女子起床后梳妝打扮的慵懶姿態(tài),眉妝漫染,疊蓋了部分額黃,鬢邊發(fā)絲飄過(guò),潔白的香腮似雪。嬌懶而起,畫(huà)一畫(huà)蛾眉,整一整衣裳,梳洗一番,慢吞吞,意遲遲。照一照新插的花朵,對(duì)了前鏡,又對(duì)后鏡,紅花與容顏,交相輝映,剛穿上的綾羅裙襦,繡著一雙雙的金鷓鴣,美麗而哀愁。
古代女子撐傘其實(shí)半為遮雨半遮羞,烏衣巷,雨花廊,一襲紅袖添殘香,半珠琉璃覆海棠。若你雨天行走在巷子里,也必定能碰著這樣一個(gè)撐著傘的丁香般的姑娘,步步蓮花、娉娉婷婷,有著丁香一樣的顏色,丁香一樣的芬芳,丁香一樣的憂(yōu)愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨。
中國(guó)傳統(tǒng)女子講究琴棋書(shū)畫(huà),樣樣精通,琴是排在首位的。水蔥似的玉指在烏黑的古琴上挑摘、剔劈、勾托、抹挑,琴音繞梁,清歌裊裊,酒不醉人人自醉,又或是“千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面”,似水荷般婉約,優(yōu)雅而嫻靜。
古代那些美麗女子的曼妙舞姿,她們一舞傾城,顛倒眾生。音樂(lè)響起,琴瑟相和,荷葉邊的裙擺隨著扭動(dòng)的曼妙舞姿翩翩起舞,舞姿飄逸,韻味十足,古典女子的溫婉柔美全被舞在里面了。
“團(tuán)扇,團(tuán)扇,美人病來(lái)遮面。”一把扇子,搖來(lái)清涼,也將女子含羞的特質(zhì)展現(xiàn)無(wú)遺。
雖說(shuō)“女子無(wú)才便是德”,但是知書(shū)達(dá)理的女子也不在少數(shù)。書(shū)法恰恰是一個(gè)人內(nèi)涵極好的外在展現(xiàn),秀麗的書(shū)法總是能為美貌增色不少,而提筆凝神的女子也是讓人深深著迷的。
蘭花指給了女子女人味,攏袖而歌,一捻蘭花,恰如盛開(kāi)的水蓮花般嬌羞。
古代美女都是長(zhǎng)發(fā)披肩,或有所思,或有所愁,或有所憂(yōu),則往往在不經(jīng)意間捻發(fā)。
書(shū)卷氣,是一種高雅的氣質(zhì)和風(fēng)度,是良好素質(zhì)的外在表現(xiàn)。《紅樓夢(mèng)》里說(shuō):才華馥比仙,氣質(zhì)美如蘭。書(shū)卷氣就是這樣一種內(nèi)外一致的氣韻美、動(dòng)靜結(jié)合的靈動(dòng)美。
“昔有佳人公孫氏,一舞劍器動(dòng)四方。”女子舞劍,輕盈如燕,點(diǎn)劍而起,時(shí)而驟如閃電,落葉紛崩,衣袂隨曼妙的身姿翩翾。
引蝶,并不是招蜂引蝶,而是因?yàn)榕拥娜菝灿腥缡㈤_(kāi)的花般美麗,才引得蝴蝶也來(lái)了。
相傳春秋時(shí)美女西施有心痛病,經(jīng)常捧心而顰但仍然顯得很漂亮。后因以“西子捧心”指美女之病態(tài),愈增其妍。
一個(gè)女子最動(dòng)人的時(shí)候就是成為新娘的時(shí)候,中國(guó)紅將美貌襯托得更加明艷動(dòng)人,而撩開(kāi)紅蓋頭的那一剎那,則完成了一生最美的時(shí)刻。
除了這些,還有哪些美人姿態(tài)讓你心動(dòng),歡迎評(píng)論中探討。
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