李兵  

李兵，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,中國文藝志愿者協(xié)會(huì)理事， 一級(jí)美術(shù)師，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院書畫高研班導(dǎo)師，四川師范大學(xué)外聘碩士生導(dǎo)師，四川音樂學(xué)院美術(shù)學(xué)院客座教授，成都大學(xué)東盟學(xué)院藝術(shù)委員會(huì)委員，四川省文聯(lián)黨組副書記、副主席兼秘書長，四川省美協(xié)山水畫會(huì)名譽(yù)會(huì)長,四川省政協(xié)書畫院副院長,四川省西部中國書畫院院長。李兵獨(dú)立探索提煉出的新皴法——“塊斧劈皴”(也有人稱之為“李兵冰雪皴”)和獨(dú)特的“擠白”“襯白”染雪法、冷暖對(duì)比烘雪法等，填補(bǔ)了中國水墨高原雪山畫法的空白,開創(chuàng)了冰雪山水畫的新境界,成為中國水墨雪山畫體系的創(chuàng)立者和領(lǐng)軍人物。

李兵所畫雪山畫根本沒有畫雪，卻讓觀畫者感覺到了雪的存在，此種 “實(shí)則虛之，虛則實(shí)之”的獨(dú)特表現(xiàn)手法是中國畫寫意精神的上乘境界。他的用墨、用色超凡脫俗、恣情揮灑，把傳統(tǒng)筆墨與自然物象以及自身感悟都鮮明地展現(xiàn)在了宣紙上，既隨意寫景，又以景造意，法自然而不刻意雕飾，創(chuàng)作出的作品不僅力量雄健、氣勢恢宏，而且清爽淳樸、境界高遠(yuǎn)。因而其作品多次在全國性展覽中獲獎(jiǎng),并廣為海內(nèi)外藏家和文博機(jī)構(gòu)及中央國家機(jī)關(guān)有關(guān)部委等收藏。2002年11月李兵作品《春歸雪嶺》被泰王國欽賜淡浮院收藏。2010年5月被中國書畫收藏家協(xié)會(huì)評(píng)選為“當(dāng)代最具收藏投資價(jià)值的山水畫家”。2011年1月李兵藝術(shù)作品及其簡歷被收錄進(jìn)《中國當(dāng)代美術(shù)史》。同年10月，由李兵繪制的《榮寶齋畫譜》第356期（山水部分）出版發(fā)行。2011年11月，李兵作品被中國政法代表團(tuán)作為禮品贈(zèng)送美國警方。2012年10月，《李兵》大紅袍畫冊由天津人民美術(shù)出版社出版發(fā)行。11月在全國政協(xié)禮堂舉辦展覽引起轟動(dòng)。人民美術(shù)出版社于12月出版發(fā)行了《李兵西域雪山畫集》。2013年李兵雪山畫系列作品相繼在四川博物院、安徽博物院、沫若藝術(shù)院等進(jìn)行展出受到廣泛好評(píng)。近年來，李兵作品陸續(xù)被人民大會(huì)堂、毛主席紀(jì)念堂、中華人民共和國駐聯(lián)合國日內(nèi)瓦代表團(tuán)、中國駐牙買加大使館、中國駐哥打基納巴盧總領(lǐng)事館等收藏和懸掛。第十三屆中國西部國際博覽會(huì)期間，李兵作品《玉顏清風(fēng)》被坦桑尼亞總理平達(dá)先生收藏。2016年10月被中國藝術(shù)報(bào)道等單位評(píng)選為“當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場潛力國畫家”。2017年8月，入選“全球500強(qiáng)”水墨畫家，作品在香港國際會(huì)議中心展出，獲得廣泛好評(píng)。

從根植甘孜高原起

他的雪山題材創(chuàng)作已進(jìn)入第35年

作為一名開宗立派式的畫家

而今他卻說——

自己其實(shí)從來沒有畫過一片雪花

©劉清子 攝

近日，大型紀(jì)錄片《香巴拉深處》正在央視熱播，向世界展示了川西藏區(qū)神奇瑰麗的獨(dú)特魅力。在四川美術(shù)界，也有這樣一位鐘情高原雪山題材的畫家，他就是李兵。李兵曾在甘孜高原工作生活了10年，今年正好是他雪山題材創(chuàng)作的第35個(gè)年頭。

李兵是中國水墨雪山畫體系的創(chuàng)立者和領(lǐng)軍人物，大量作品都以四川西部雪山為表現(xiàn)對(duì)象，也由此開創(chuàng)出冰雪山水畫的新境界。

自新世紀(jì)以來，他的水墨雪山畫作品相繼被中國國家博物館、日中友好協(xié)會(huì)、泰王國欽賜淡浮院、美國警方、人民大會(huì)堂、中國駐聯(lián)合國日內(nèi)瓦代表團(tuán)、中國駐牙買加大使館、中國駐哥打基納巴盧總領(lǐng)館、坦桑尼亞前總理平達(dá)等收藏。在其獲得了“中國書畫百杰”“當(dāng)代最具收藏投資價(jià)值的山水畫家”“當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場潛力國畫家”等一系列稱號(hào)之后，無法讓人不去關(guān)注這個(gè)曾經(jīng)當(dāng)過化學(xué)老師、當(dāng)過政法干警的畫家的起點(diǎn)。

李兵 作品

“李老師7點(diǎn)多鐘就到辦公室了，他幾乎每天都來得很早�！币粋�(gè)冬日的清晨，四川省文聯(lián)的門衛(wèi)告訴我們。

李兵的辦公室內(nèi)靠墻放著一幅剛展出完的最新作品，畫的是梅里雪山的神女峰。蒼郁的松柏、嶙峋的山巖、皚皚的白雪、迷蒙的云霧，描繪出一個(gè)雄偉莊嚴(yán)的雪域世界。

李兵 作品

“1983年夏天，我作為四川省優(yōu)秀大學(xué)生被省委組織部派往甘孜州，又被州委組織部派到道孚中學(xué)教化學(xué)，在車上一路可以看到雪山，那是我生平頭一次看到雪山，到了塔公就看到了亞拉雪山�！闭f起自己與雪山的緣分，李兵的思緒一下子回到了許多年前。

那年放寒假回家的路上，汽車在經(jīng)過八美鎮(zhèn)的時(shí)候，剛好是黃昏時(shí)分。“夕陽西下，我看到晚霞照射在雪山上發(fā)散出耀眼的光輝�！碑�(dāng)時(shí)李兵立刻找來紙筆，想把雪山的線條勾勒下來，將這種變化無窮的光線和顏色記錄下來。

李兵 作品

李兵從小就喜歡畫畫，從小學(xué)到大學(xué)的黑板報(bào)都是他負(fù)責(zé)編排和插圖。和別的年輕人喜歡在房間里張貼偶像海報(bào)不同，當(dāng)時(shí)李兵的房間里貼滿了自己畫的人物、動(dòng)物、梅蘭竹菊。在看到晚霞中的雪山那一刻，已有多年繪畫基礎(chǔ)的李兵決心要用中國畫的筆墨語言把那壯觀的雪山描繪出來。其實(shí)他當(dāng)時(shí)還不知道有沒有人畫雪山，后來看展覽、查資料才發(fā)現(xiàn)西域高原雪山的水墨畫法竟然是個(gè)空白�！拔覀兯拇ㄓ羞@么多雄偉的雪山，居然沒有人用國畫方式去表現(xiàn)，實(shí)在太可惜了�！�

在甘孜的那10年，當(dāng)?shù)氐难┥匠蔀榱死畋�筆下一貫的景觀，他經(jīng)年累月從未間斷地去觀察、體味、感悟，琢磨畫法。由于工作繁忙，他只能把自己的創(chuàng)作時(shí)間定在早上5點(diǎn)到7點(diǎn)、晚間8點(diǎn)到0點(diǎn)。

以往中國畫里的雪山，基本都是以遠(yuǎn)景的形式呈現(xiàn)。李兵卻想把雪山作為畫面主體，開始探索時(shí)也進(jìn)行過揉紙法、礬水法、撒鹽法、洗衣粉法、摻膠法，酒精法等多種嘗試，然而這都無法準(zhǔn)確表現(xiàn)雪山的質(zhì)感和層次，以及雪山的精神內(nèi)涵。

李兵 作品

無數(shù)次像做化學(xué)實(shí)驗(yàn)一樣的嘗試之后，他終于找到了屬于自己的筆墨語言，形成了自成一派的風(fēng)格——用“塊斧劈”皴法表現(xiàn)雪山的巖石和冰川結(jié)構(gòu)，通過“擠白”“襯白”染雪法表現(xiàn)雪的質(zhì)感和色澤。這種畫法，不僅解決了千百年來中國畫黑白矛盾中黑分五彩而白無層次的問題，而且還填補(bǔ)了用中國畫技法生動(dòng)表現(xiàn)西域高原雪山的中國美術(shù)史空白。

長期沉浸于雪山創(chuàng)作之中，李兵給自己不自覺地定下了一門必修課——利用每一個(gè)時(shí)間足夠的節(jié)日假期，遍訪雪山大川。范兒姐根據(jù)他的微信朋友圈動(dòng)態(tài)做了個(gè)不完全統(tǒng)計(jì)，僅2017年他就去了5趟川西。這些年來，除了四川的雪山，西藏的珠穆朗瑪、岡底斯山，云南的梅里雪山、玉龍雪山，新疆的天山……甚至遠(yuǎn)達(dá)歐洲的阿爾卑斯山系列雪峰也留下了他實(shí)地采風(fēng)創(chuàng)作的足跡。

李兵 作品

不過，他依舊對(duì)中國的西域雪山情有獨(dú)鐘。他不斷通過自己的創(chuàng)作去表達(dá)，在繼承傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上創(chuàng)新出的作品所展示的中國氣派，“雪山世界，最感人、最令人敬佩的是堅(jiān)定信念、傲寒風(fēng)骨和奉獻(xiàn)精神。雪山是雪域高原的靈魂，是雪山下各族同胞的精神家園�！�

在一篇《我為何要畫雪山》的文章里，李兵寫到：“有多少人問我：你為何要畫雪山？我不知該怎樣回答——因?yàn)檫@題太寬，足可道上萬語千言。”今天，我們跟隨這位迷戀了35年雪山的藝術(shù)家再次步入川西。

川西雪山的精神向度

范兒姐：在您的眼中，川西地區(qū)的雪山整體上帶給你的是怎樣的感受?

李兵：在我看來，雪山根本就不是山，它是有生命、有精神、有內(nèi)涵的。就像我寫的詩《媽媽是一座山》，我覺得雪山就是母親——黃河、長江、雅魯藏布江均發(fā)源于雪山，可以說它直接孕育了中華文明。

它的品格也和母親一樣，吃苦耐勞，在惡劣的環(huán)境下巍然挺立，無論在寒風(fēng)中還是在烈日下，它都從容淡定，有著不屈的脊梁，這也是中華民族的品格。無私奉獻(xiàn)，在冬天積蓄冰雪的能量，在春天把自己的血液融化，流向大江大河，卻從來不求回報(bào)。

范兒姐：您的雪山作品中除了風(fēng)光，想傳遞出哪些文化概念?

李兵：我畫的雪山總畫得挺拔向上，無論從那個(gè)角度看，都能感受到它的雄偉、莊嚴(yán)。這樣，我會(huì)覺得它能給人傳遞更多的正能量：上進(jìn)、崇高、奉獻(xiàn)、信念堅(jiān)定、冰清玉潔、氣勢磅礴。就像習(xí)近平同志用的一句典“石可破也，而不可奪堅(jiān)；丹可磨也，而不可奪赤。”

李兵 作品

白紙讓人感受到雪的存在

范兒姐：您畫的雪山和傳統(tǒng)中國畫里的雪景是不太一樣的，畫法上有著怎樣的考究？

李兵：很多人都和我說，哎呀你的畫太寫實(shí)了，雪畫得好像是真的，但是我說我從來沒有畫過雪。別人在我的畫里看到的雪，其實(shí)都是白紙本身的顏色。我只是通過其他地方的筆墨表現(xiàn)和色彩烘托，讓人感受到了雪的存在，而意會(huì)到了我畫的是雪山。

所以，看我的這些畫就會(huì)有3個(gè)層次。第一個(gè)層次，看山是山。覺得我畫的是雪山，所看到的也是雪山。第二個(gè)層次，看山不是山，看的是細(xì)節(jié)，看到的是筆觸、畫法和色彩的運(yùn)用。第三個(gè)層次，看山還是山。但是這時(shí)候看到的山，就和之前看到的不一樣了。你看到的是它博大、雄渾、莊嚴(yán)的大美風(fēng)度，你看到的是它靜穆、高雅、圣潔的不凡氣質(zhì)。

范兒姐：您十分認(rèn)可“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，那么這種新的雪山畫法與當(dāng)前時(shí)代之間存在怎樣的關(guān)系？

李兵：筆墨當(dāng)隨時(shí)代首先要符合當(dāng)今時(shí)代的審美。所以對(duì)畫家來說，要用當(dāng)代人自己的眼光去觀察自然山水、用符合客觀實(shí)際的繪畫技法去表現(xiàn)自然山水。然后用當(dāng)代的審美，新的筆墨語言，從審美、技法等方面去創(chuàng)造一個(gè)新的畫風(fēng)，繪畫創(chuàng)新才有當(dāng)代意義。

作品要記錄當(dāng)今時(shí)代。沒有創(chuàng)新，只有繼承，那就只是在復(fù)制古人。雪山這種堅(jiān)毅、無畏、大愛、泰然處之的信念和氣質(zhì)，很符合當(dāng)代人的審美需求�，F(xiàn)在全球氣候變暖，冰川不斷融化，畫雪山也是對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)負(fù)責(zé)任的一種記錄。就像現(xiàn)在去研究古畫，可以看到當(dāng)時(shí)人們的服飾和建筑風(fēng)格以及日常生活狀態(tài)，包括畫家所處時(shí)代的審美標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值取向，有很多畫本身就是對(duì)歷史事件和歷史風(fēng)貌的記錄。

李兵 作品

范兒姐：怎樣看待中國畫的創(chuàng)新？

李兵：我們看到，越來越多的人對(duì)中國傳統(tǒng)文化很珍愛，對(duì)中華美學(xué)精神的傳承和弘揚(yáng)很重視。中國畫不僅要繼承也要?jiǎng)?chuàng)新，但是創(chuàng)新是繼承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。我一直堅(jiān)持這樣的觀點(diǎn)：寫意是中國畫藝術(shù)的靈魂所在，而皴法作為獨(dú)特的藝術(shù)語言，卻是中國畫生存的基礎(chǔ)，這是不能丟掉的。要?jiǎng)?chuàng)新就要吃透皴法的原理和使用法則，古人創(chuàng)造了很多的皴法，但并不是所有這些皴法都能夠表現(xiàn)一切物象，世間萬物這么多，總是可以創(chuàng)造不同的新的皴法來表現(xiàn)相應(yīng)的事物，這也是我在實(shí)踐感悟的基礎(chǔ)上提出的“皴隨物定”法則。

資料由北京一覽文化傳媒有限公司編輯整理。