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好的感覺會忘記了筆墨，筆墨與造形的關(guān)系一直考驗著畫家的能力。

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《橫空》

不要被筆墨所困

文/劉二剛

“筆墨之爭”延至今日，似乎張汀的守護方占了上風(fēng)，國畫界許多人喜談傳統(tǒng)了，由其是年輕人開始熱衷于筆墨功夫，也有把筆法墨法說得玄乎玄乎的。時尚總喜歡走極端，時而學(xué)洋，輕視國學(xué)；時而復(fù)古，忘了自我。

《窘迫投山》

筆墨是重要，我把它比作人體的筋骨，筋骨好，人就有精神，但筋骨不是精神的全部。一幅好畫，筆墨好只是其一，謝赫六法中第一是“氣韻生動”還有五法是：骨法用筆、應(yīng)物像形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫�！澳�”都沒有提到。

《歪瓜裂蘿卜》

荊浩《筆法記》有六要：氣、韻、思、景、筆、墨。筆與墨放在其后。至《石濤畫語錄》十八章，筆墨章為第五，“墨非蒙養(yǎng)不靈”，把筆墨上升到了精神層面，直到黃賓虹筆墨之大成，但他的意義並不在技術(shù)。

《公無渡河》

對付筆墨技術(shù)，只要舍得糟蹋紙，三年五年便可拿下。但感覺一張好畫，還有許多是筆墨之外的東西。比如造形，造形不是非要畫得像，有人誤解人物畫才有造形，其實山水、草木、云煙、亭臺都有關(guān)造形。造形又關(guān)系到取材，(即為什么而畫) 還有構(gòu)圖的處理，虛實，對立，取舍，平衡，從而產(chǎn)生意境。產(chǎn)生好與不好的感覺。

《過一線天》

好的感覺會忘記了筆墨，筆墨與造形的關(guān)系一直考驗著畫家的能力。筆墨離開了形，就等于文字離開了語言；時針離開了時鐘。有人會說筆墨是抽象的，說書畫同源。其實書畫同源而不同功，好多寫得不錯的書法家，按理筆墨功夫是沒問題了，但畫到畫時卻是捉襟見肘，這時你講“屋漏痕”“錐畫沙”“鐵劃銀鉤”什么的，都無濟于事。畫畢竟是視覺藝術(shù)，畫的時空感是靠形象體現(xiàn)的，你抽象也好，意象也罷�？傊�心中要有象。

《夢回年少》

 看一幅畫，任何部分都不是孤立的。如僅看“筆墨”好壞，就落入了形而下。何況筆墨好到什么層度也沒有個準(zhǔn)�，F(xiàn)在許多人看似在重視傳統(tǒng)的筆墨，但傳統(tǒng)是博大的，重要的是借古以開今，不能只看古畫而不重視畫的理論研究，特別是像《石濤畫語錄》這樣的經(jīng)典理論：一畫者，眾有之本，萬象之根……�！耙划嫛辈粌H是一筆一劃，如執(zhí)著而不化，筆墨就很難拓展得開，很可能就被筆法墨法給困住了。

《一般黑》

筆墨之外的東西還有就是風(fēng)格。對一個畫家來說，是很重要的。我們說米芾的云山，馬一角，夏半邊，倪瓚的空靈，八大的怪異，一看便知，獨一無二。筆墨只是產(chǎn)生風(fēng)格的手段，風(fēng)格並不等于筆墨。偶然畫出一張好畫也不是風(fēng)格，風(fēng)格是一貫的，是方方面面長期養(yǎng)成的。許多與筆墨有關(guān)又無關(guān)的東西，說不清，惟有悟。一味強調(diào)筆墨，玩轉(zhuǎn)筆墨的，玩油了便失卻了繪畫的真義。

作品欣賞

《今日大雪》

《李白詩意》

《高嶺放懷》

劉二剛，1947年7月生于江蘇鎮(zhèn)江�，F(xiàn)為國家一級美術(shù)師。

1959年從事美術(shù)工作，曾在鎮(zhèn)江畫院18年，工廠8年，江蘇美術(shù)出版社8年，1999年為南京書畫院書畫家。

       先后在南京、北京、上海、及海外舉辦過個人畫展。曾參加“百年中國畫展”、“中國新文人畫展”、“新中國美術(shù)60年大展”。

       出版《二十世紀(jì)下半葉新文人畫.劉二剛》、《無悶集》、《畫里畫外》、《廟亭山隨筆》、《午夢齋隨筆》、《且文且想且畫》、《一個宇宙一個人》、《獨上高樓》等。作品被中國美術(shù)館及私人收藏。