[收藏·市場(chǎng)] 郭石夫 | 沉雄博大精神獨(dú)立

熱2 已有 2302 次閱讀 2019-07-31 06:57

郭石夫

郭石夫，一九四五年生于北京，祖籍天津。以大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)享譽(yù)畫(huà)壇，并兼擅山水、書(shū)法、篆刻、詩(shī)詞及西洋繪畫(huà)等，于戲曲上造詣?dòng)壬�。郭石夫先生的花鳥(niǎo)畫(huà)博綜集粹、淵源廣大。其畫(huà)風(fēng)沉雄樸厚、古雅剛正，磅礴而不染獷悍之習(xí)，灑脫而內(nèi)具堅(jiān)貞之質(zhì)。凡一花片葉、寸草拳石，莫不深合理法，備極情態(tài)，實(shí)為中國(guó)當(dāng)代大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域樹(shù)立一代典范。郭石夫先生現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京畫(huà)院藝術(shù)委員會(huì)委員、北京市高級(jí)職稱(chēng)評(píng)審委員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

上一世紀(jì)開(kāi)端，以趙之謙、蒲華、虛谷、任伯年、吳昌碩為代表的前后海派的崛起，引雄渾奇肆、寬博古厚的北碑筆法入畫(huà)，一洗纖柔細(xì)密的作風(fēng)，以燈塔的通明，照耀著中國(guó)畫(huà)壇的半壁江山。而與之對(duì)應(yīng)的，便是以北京及周邊地區(qū)為一體的京津畫(huà)派。其中，京津畫(huà)派的中堅(jiān)力量如陳師曾、陳半丁、齊白石等人，又直接或間接地受到海派領(lǐng)袖人物的筆墨親授，衣缽相傳，可謂兩者之間有著千絲萬(wàn)縷的交互關(guān)系而又旗幟獨(dú)標(biāo)，門(mén)戶(hù)自立。而今，年逾古稀的郭石夫先生正是繼京津畫(huà)派之香火，揚(yáng)其宏闊之精神，粹然正宗，一脈相承，成為活躍在當(dāng)代中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域的核心人物。

2016年紫牡丹圖 136x53cm

2015年紫藤用白石翁法 137x48cm

十六年前，我在介紹關(guān)于郭石夫先生大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)血統(tǒng)時(shí)，曾寫(xiě)道：博宗集萃，淵源廣大。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，能夠堅(jiān)持以弘揚(yáng)民族的繪畫(huà)精粹為不變的目標(biāo)，氣格宏大，古雅剛正，絲毫不為時(shí)風(fēng)所左右，并深刻地影響到青年畫(huà)家正確認(rèn)識(shí)、理解傳統(tǒng)藝術(shù)生命力與不朽價(jià)值的，郭石夫是第一人。

2014年-墨竹寫(xiě)曲水蘭亭意-137x42cm

2015年-與爾同塵-70x34cm

數(shù)十年來(lái)，當(dāng)我們經(jīng)歷了上一世紀(jì)五十年代的蘇聯(lián)模式以及后來(lái)的“85思潮”等藝術(shù)變革的風(fēng)波之后，回過(guò)頭看，盡管當(dāng)時(shí)很多的弄潮兒，以機(jī)巧之心隨迎風(fēng)氣，阿奉時(shí)好，紅極一時(shí)。但是時(shí)過(guò)境遷，當(dāng)時(shí)走紅的人以及他們的作品在往后的時(shí)空里并沒(méi)有勾起太多人的熱情，已經(jīng)逐漸地消失在了人們的視野里，不復(fù)受人注目與推崇。而郭石夫先生則恰恰相反，隨著時(shí)間的推進(jìn)，人們?cè)絹?lái)越意識(shí)到了他對(duì)于傳統(tǒng)的深透，對(duì)于藝術(shù)法統(tǒng)恪守不渝的意義，以往的踽踽獨(dú)行，用今天的話(huà)來(lái)說(shuō)都成為了一種“逆襲”。實(shí)際上他是一直就在寂寞中躬耕著自己所選擇的這塊藝術(shù)園地，他沒(méi)有主動(dòng)去“襲”誰(shuí)，而是時(shí)間轉(zhuǎn)身來(lái)“襲”了他。早在八十年代中期，曾有激進(jìn)的同仁戲言，這都什么年代了，郭石夫還在畫(huà)梅蘭竹菊！而十年之后，還是這位同仁，不無(wú)感慨地說(shuō)，現(xiàn)在看來(lái)，郭石夫還是對(duì)的！人們認(rèn)識(shí)到，郭石夫先生的藝術(shù)之路是一條崎嶇的幽徑，越往里走，越多奇花異草，流泉飛瀑。走著走著，就豁然開(kāi)朗，柳暗花明。作為一門(mén)法度森嚴(yán)、內(nèi)涵豐富的傳統(tǒng)藝術(shù)，中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)它有著自己的DNA，有一套完整的“內(nèi)化”系統(tǒng)，有著自身的演變規(guī)律。那么，古今但凡有志于此道者，欲尋門(mén)徑而入，得一窺堂奧，無(wú)一例外，都繞不開(kāi)“程式”這一道門(mén)檻。許許多多的聰明人，過(guò)分自信，急于求成，每欲自我作古，最后都是跌倒在這道門(mén)檻之外。譬如京劇，之所以廣受歡迎，是因?yàn)樗兄渌麘蚯鸁o(wú)法替代的特點(diǎn)，有著自己的說(shuō)白、字音的規(guī)矩，它的唱腔是由板腔體和曲牌體混合組成，而聲腔則是以二簧、西皮為主調(diào)。京劇同樣具有寫(xiě)意性，可是它的寫(xiě)意性又是與程式性每每相輔相成，互為映襯，或者說(shuō)互為表里。因?yàn)橛谐淌降目蚩`，京劇在形成初期這才有了以程長(zhǎng)庚、余三勝、張二奎為代表的“老生三杰”。如果舍棄皮黃，京劇則不成其為京劇了。

2016年-西子湖邊所見(jiàn)-137x54cm

墨竹-2015年-136x68cm

那么，對(duì)于中國(guó)畫(huà)而言，西皮二黃等同于什么呢？它就如同具有一套完整程式的筆墨。也就是說(shuō)，筆墨不僅僅是形式，更是內(nèi)容。而郭石夫先生的過(guò)人之處，正在于通過(guò)數(shù)十年的思考與實(shí)踐，練就了直可與古人比肩的筆墨功力，并賦予了筆墨新的內(nèi)涵和生機(jī)。

2015年-空山梅樹(shù)老橫枝-68x46cm

2015年-墨芭蕉-180x47cm

畫(huà)壇上曾一度流傳過(guò)“郭石夫缺乏個(gè)人風(fēng)格”的說(shuō)法。實(shí)際上真正熟悉他畫(huà)風(fēng)的都知道，步入不惑之年的郭石夫他筆下的蘭竹、松鷹、水禽等等題材，已是無(wú)古無(wú)今，面目獨(dú)逞了。特別是他喜畫(huà)的墨竹，于竹葉的收尖處，用筆狀如蟹爪，極其勁健而傳神。我就問(wèn)他的出處，回答是：從陶然亭公園遛彎時(shí)“順”來(lái)的。也就是說(shuō)，他一方面在嚴(yán)格地遵循著中國(guó)畫(huà)的一些重要的法則，同時(shí)又將從古人得來(lái)的經(jīng)驗(yàn)理性地印證于現(xiàn)實(shí)鮮活的生活當(dāng)中，以“糅合”的手段，“借他人之酒杯，澆自己之塊壘” ，這樣一來(lái)，在看似陳舊的筆墨中實(shí)則注入的是我們這個(gè)時(shí)代背景下以郭石夫?yàn)橹黧w的自家的意緒、情思與對(duì)自然造化的人文思考。他的筆墨，近承現(xiàn)代吳、齊、潘、李諸大家之遺緒，遠(yuǎn)接明賢及八大、揚(yáng)州一派之法門(mén)，而又羚羊掛角，無(wú)跡可尋。所以，孫克先生曾多次對(duì)我說(shuō)：“要說(shuō)以精湛的傳統(tǒng)筆墨對(duì)于當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的貢獻(xiàn)，誰(shuí)也比不過(guò)郭石夫。”

2016年-藤蘿-68x46cm

2016年-大富貴石敢當(dāng)-136x68cm

齊白石有一詩(shī)句：“九州多難在新奇�！蔽覀兘裉斓漠�(huà)壇，不能不說(shuō)在以“創(chuàng)新”、“個(gè)性”、“風(fēng)格”為旗號(hào)的背后，上演了太多的以利益為真實(shí)目的的丑劇�；影俪�，光怪陸離，使富有深厚民族意蘊(yùn)的中國(guó)畫(huà)特別是大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)淪落為街頭雜耍，庸媚淺薄，喪失了其高華的價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。而郭石夫的堅(jiān)守，不染時(shí)習(xí)，作品始終以一種沉雄、寬厚、明凈、正大的精神氣格示人，正是在最大范圍里以個(gè)人的努力維護(hù)了中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的純潔性，從而為我們這個(gè)時(shí)代樹(shù)立了杰出的典范。