宋代繪畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)史上最重要的一個(gè)階段。中國(guó)繪畫(huà)的形式和品類(lèi)在宋代大都已確立下來(lái)。

由于上層貴族及社會(huì)對(duì)山水畫(huà)的喜愛(ài)，北宋后期的山水畫(huà)已有很多的風(fēng)格和樣式，技巧也有了很多的變化，他們追求繪畫(huà)中優(yōu)美的意境。一個(gè)新的變化正在醞釀中，到了南宋進(jìn)入了一個(gè)新天地，李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭就是其中卓越的代表，劉李馬夏被稱(chēng)為“南宋四大家”，他們的作品繼承了北宋的特點(diǎn)，又各有獨(dú)特之處，將南宋繪畫(huà)推至新的高度。

李唐的畫(huà)剛勁犀利，趨向于氣魄雄偉，劉松年的畫(huà)受李唐的影響，畫(huà)面傾向于工整；馬遠(yuǎn)、夏圭師法李唐，筆法剛勁簡(jiǎn)括，水墨淋漓。構(gòu)圖常局部特寫(xiě)，有“馬一角”、“夏半邊”的稱(chēng)號(hào)。

下面分別來(lái)了解：

01

劉松年

劉松年，錢(qián)塘（今浙江杭州）人，南宋孝宗淳熙年間為畫(huà)院學(xué)生，光宗時(shí)期升為畫(huà)院待詔，一直到寧宗時(shí)期仍在畫(huà)院供職。劉松年工山水人物，山水的畫(huà)法以李唐為師，但變雄健為典雅，畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)不茍，水墨青綠兼工，并善于界畫(huà)，作品中山水和人物的占有同等的地位。他擅長(zhǎng)畫(huà)西湖的風(fēng)景并喜歡描繪貴族庭院和文人雅士的生活。

除了山水之外劉松年還善于畫(huà)羅漢，他所畫(huà)的羅漢風(fēng)格成為南宋院體畫(huà)的典型模式，作為一個(gè)禪僧人物的羅漢，在中國(guó)受到了民眾和統(tǒng)治階級(jí)的歡迎，這與羅漢的本身性格和他的可塑性有很大關(guān)系。

劉松年最重要的《四季山水圖》，表達(dá)了他對(duì)于非常精微的山水自然亭臺(tái)的描繪，這在故宮博物院都有。文物出版社也有一個(gè)高內(nèi)仿復(fù)制室，第一個(gè)做的就是《四季山水圖》，四季輪換掛一掛，非常有意思，表達(dá)了四季山水在南方亭臺(tái)樓閣的特點(diǎn)。

02

李唐

李唐（1050—1130）字晞古，河陽(yáng)三城人�；兆诔瘯r(shí)是宮廷畫(huà)院的畫(huà)家。靖康之變后他逃往江南，并在臨安買(mǎi)畫(huà)，后復(fù)召為畫(huà)院待詔，受成忠郎，并賜金帶。從此聲譽(yù)日高。其畫(huà)風(fēng)對(duì)南宋畫(huà)院影響頗大。李唐山水畫(huà)題材廣泛，南渡之前，畫(huà)面表現(xiàn)雄偉深密的氣象是中原的特色，老年到了杭州，領(lǐng)略了江南景色，因而晚年作品善于表現(xiàn)江浙一帶的山水。他的山水畫(huà)、意境格調(diào)極為壯美，大多山勢(shì)雄偉，風(fēng)格雄勁、尤善寫(xiě)洶涌的波濤。

中國(guó)山水史上有三幅名畫(huà)：范寬的《溪山行旅圖》是第一，郭熙的《早春圖》是第二，第三個(gè)高頭大卷就是李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》，是李唐南渡不久畫(huà)的，也秉承了中軸式的構(gòu)圖，高山大川，底下的松樹(shù)亭亭玉立，聽(tīng)見(jiàn)了松濤在威風(fēng)中作響，整個(gè)松蔭遍布畫(huà)面，周旋流蕩，給人以極強(qiáng)的震撼和感動(dòng)。尺幅也非常大，也是雙拼大幅。

特別值得一提的是《采薇圖》這幅作品，畫(huà)的非常有力，很有整體感。繪畫(huà)又要有整體感，又要保證細(xì)部描繪是非常難的。統(tǒng)一是難于變化的，細(xì)節(jié)一多，畫(huà)就流于瑣碎。形式美的構(gòu)成很大程度在于它的整體感，整體感在于它的線條變化，在于他的筆力、韻律，每一個(gè)黑白關(guān)系，曲線直線的關(guān)系，靜動(dòng)關(guān)系，微妙直覺(jué)的把握。這幅畫(huà)把人物畫(huà)和山水畫(huà)統(tǒng)一起來(lái)了，把兩個(gè)人物的呼應(yīng)生動(dòng)描繪出來(lái)了，把背景作為他們一種義薄云天，在孤苦無(wú)助中高貴的氣節(jié)描繪出來(lái)了。故事是描繪了伯夷和叔齊不吃周粟的故事。對(duì)于南宋來(lái)說(shuō)，宋欽宗和宋徽宗還被虜獲在北地，這樣的氣節(jié)是很有意義的。這幅畫(huà)在蘊(yùn)變化為統(tǒng)一以后，依然沒(méi)有喪失任何力度，還有不枝不蔓的氣勢(shì)，伯夷、叔齊二人身穿白袍，有了現(xiàn)在舞臺(tái)上聚光燈的效果。

03

馬遠(yuǎn)

馬遠(yuǎn)，字遙父，號(hào)欽山。生卒年代不詳。原籍山西永濟(jì)，南渡后居錢(qián)塘，為光宗、寧宗兩朝的畫(huà)院待詔。他的曾祖馬賁、祖父馬興祖、父馬世容、兄馬逵、子馬麟，都是畫(huà)院畫(huà)家，故有一門(mén)“五代皆畫(huà)手”之稱(chēng)，馬遠(yuǎn)生活在這樣一個(gè)藝術(shù)世襲的家族庭中，從小就受到繪畫(huà)藝術(shù)的熏陶，馬遠(yuǎn)的畫(huà)風(fēng)師李唐，下筆嚴(yán)整，用焦墨作樹(shù)石枝葉夾筆，石皆方硬。

馬遠(yuǎn)把北宋全景式的構(gòu)圖，變成了邊邊角角，使人一眼能夠了然于胸，沒(méi)有太多的細(xì)節(jié)，充滿(mǎn)了詩(shī)意、清空的禪宗式的頓悟，達(dá)到了一種山水境界，這是南宋對(duì)北宋的發(fā)展。

《十二水圖》是馬遠(yuǎn)用一種清空朦朧，線條加勻染的結(jié)合，描繪了秋水回渡，黃河逆流等12種水態(tài)創(chuàng)作出的一幅絕世精品，使人拍案叫絕。很多英國(guó)的海景畫(huà)，給印象派以重大啟示的畫(huà)，還有日本當(dāng)代藝術(shù)對(duì)于日本海周邊的全景式的攝影畫(huà)，從其豐富生動(dòng)，用簡(jiǎn)潔的技法表達(dá)汪洋恣肆的水態(tài)，沒(méi)有任何一套可以和馬遠(yuǎn)的這套《十二水圖》比肩。如果說(shuō)范寬的《溪山行旅圖》和郭熙《早春圖》是雄偉之至，《十二水圖》就是如歌的小品，一陰一陽(yáng)，呈現(xiàn)了北宋和南宋兩極化的美學(xué)追求。這些都是我們國(guó)家的文化傳承中特有的美學(xué)元素。

《踏歌圖》，畫(huà)面也是山色空靈，云氣逸韻，如霧如云在畫(huà)面中流淌，同時(shí)是側(cè)重于一個(gè)對(duì)角線式的構(gòu)圖，有虛有實(shí)，上面有一些題詩(shī)。

04

夏圭

夏圭，字禹玉，錢(qián)塘人。寧宗時(shí)為畫(huà)院待詔，早年專(zhuān)畫(huà)人物，后來(lái)以山水著名。夏圭的山水畫(huà)，在風(fēng)格和表現(xiàn)技法上，和馬遠(yuǎn)相類(lèi)似，同屬于“水墨蒼勁”一派。夏圭的山水，初師李唐，后來(lái)又吸取了范寬及米元暉之長(zhǎng)，自成一格。喜用“拖泥帶水皴”作山石，先用濕筆皴擦，然后落墨。因而水墨渾融。在觀察方法和鍛煉形象能力上，與馬遠(yuǎn)基本相似。

《錢(qián)塘秋潮圖》，有大畫(huà)的氣質(zhì)，但是表達(dá)非�？侦`。所謂的馬夏，“馬一角，夏半邊”，講究對(duì)角式的構(gòu)圖。我上面提到的作品，只有第一幅畫(huà)《溪山行旅圖》是沒(méi)有爭(zhēng)議的，其他的畫(huà)都有爭(zhēng)議。

結(jié)語(yǔ)：

李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭是南宋山水畫(huà)的代表性畫(huà)家，李唐古樸蒼勁，積墨深厚，為南宋畫(huà)派中的開(kāi)路者，劉松年畫(huà)法細(xì)致，章法多變，為南宋的中堅(jiān)，馬遠(yuǎn)、夏圭善于大膽取材，高度提煉，并把富有情感的景物加以突出，使畫(huà)面更賦予詩(shī)意。他們是南宋山水畫(huà)的集大成者。

兩宋時(shí)期的畫(huà)令古今中外人人擊節(jié)贊嘆，贏得一致喝彩。清代倒臺(tái)以后，民國(guó)有一個(gè)短暫的亂世，文物流散，外國(guó)人爭(zhēng)購(gòu)最多的也是宋代的畫(huà)，因?yàn)樗�追求形似，�?shī)意，非常容易懂，很甜美。這些畫(huà)在視覺(jué)表達(dá)形式上是再現(xiàn)式的，追求一種完美的視覺(jué)幻想的呈現(xiàn)，非常有詩(shī)意。