《山水花鳥書法冊》十七開

水墨紙本 29.0×22.0 cm

從此冊書畫的風(fēng)格與款字看，應(yīng)是八大山人極晚年作了。故筆墨精練沉酣，可稱意到筆隨，落墨便成妙諦。雖縱橫捭闔，迥不猶人，而氣韻靜逸，超然已入化境。故石濤如此贊他：“金枝玉葉老遺民，筆硯精良迥出塵。興到寫花如戲影，眼空兜率是前身。”“秋澗石頭泉韻細,曉峰煙樹乍生寒。殘紅落葉詩中畫，得意任從冷眼看。”從迭徑坎坷，歷盡苦厄，而終于潛身筆墨，一超直入如來地，八大山人終于成為大寫意畫的登頂者，此冊可說是他交給后人及中國藝術(shù)史的一份完美答卷： 冷寂中有樸茂之致，荒率中有悠遠浩蕩之趣，筆似金剛杵，墨有山林氣，皆精絕之品。

（一）八大山人寫。

（二）八大山人。

此頁《拳石鵪鶉》，石與鳥仿佛都凝佇于天地之間，令人摒息相對，思接千載，遙想八大當年之遭際。從鵪鶉冷漠之眼神，去感覺八大心中之苦楚與憤懣以及對生命的渴望。在絕境中帶著希望，使他的筆墨，忽而滯澀，然而迅捷；忽而干枯，然而濕潤，其節(jié)奏與韻律，猶如詩人的吟唱，低徊高歌，音韻俱絕。

（三）八大山人畫。

《拳石》一頁，頭重腳輕，巍然獨立，亦是他身處絕境中的自我寫照，用筆如狂風(fēng)驟雨，若泣若訴，讀之令人心顫神移，悲憫之心油然而生。

（四）八大山人寫。

（五）八大山人寫。

梔子花，枝干倔強，簡淡的筆墨，蒼潤生發(fā)，郁勃而有生氣。因簡到極處，已不能再少一筆，卻不能更增一筆，移動一筆，筆墨精煉到了極致，連根部看似草草的二點，亦陡生奇趣，不可移易。

（六）八大山人寫。

《萱草》一頁，數(shù)葉翩翻取下斜之勢，一花上仰，向日而開，俯仰底昂，不過十五、六筆，而滿紙都是露氣與朝氣。

（七）八大山人寫。

（八）八大山人。

《玉簪》一頁，凸顯八大用墨用水之妙，一樣的墨色，卻用水暈?zāi)�痕既破其平板，又寫出了葉片葉脈的生態(tài)關(guān)系。葉與葉、花枝與花朵，在極快的運筆中顯得顧盼有致，生氣四溢！

（九）八大山人。