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[名作賞析] 他才是上海美專第一任校長

2 已有 111 次閱讀   2022-11-20 03:56
他才是上海美專第一任校長 

加★星標(biāo)★

他曾任上海圖畫美術(shù)院院長,而后人只知?jiǎng)⒑K,卻不知張聿光;

他對現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)有變革和創(chuàng)造,而在民國時(shí)期,陳定山說當(dāng)時(shí)人們就數(shù)典忘祖了;

他對電影布景的接景技術(shù)有所創(chuàng)造,卻被電影的后世喧嘯所湮沒;

他是早期漫畫的元老,而以后的漫畫界幾乎把他遺忘;

他最早實(shí)驗(yàn)繪畫用的現(xiàn)代顏料,而現(xiàn)在有誰知道顏料和張聿光的關(guān)系呢?

張聿光為早期西洋畫先端,土山灣有其身影,繪畫在南洋勸業(yè)會(huì)展出并獲獎(jiǎng),歷史材料存世極少,后人對他幾乎一無所知。

張聿光:(1885~1968)字鶴蒼頭,別號(hào)冶歐齋主。浙江紹興人。著名美術(shù)家、畫家。新中國成立后,張聿光被聘為上海中國畫院畫師。曾為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、美協(xié)上海分會(huì)理事、上海市文史館館員。傳世作品有《黃山云海圖》、《孔雀圖》(藏上海中國畫院)。出版有《聿光畫集》二集(1935年)。

他出生在浙江紹興府山陰縣,六歲喪父,隨其母回紹興,又到湖北宜昌寄居親戚家。他得空就翻看畫冊,十歲時(shí)入私塾拜宜昌名人王步點(diǎn)(號(hào)浴生)為師,讀書學(xué)畫、學(xué)算術(shù)、讀英文。后在杭州住過三年,19歲時(shí)到上海,在朋友處繪畫。

1912年劉海粟與張聿光創(chuàng)立上海圖畫美術(shù)院,后來叫上海美術(shù)學(xué)校,邀張聿光當(dāng)校長,時(shí)年27歲,劉17歲。張聿光因無空,主要去授課,校務(wù)工作由劉海粟、丁悚、王濟(jì)遠(yuǎn)等去做。此后他逐漸脫離上海美專由劉海粟擔(dān)任該校校長。

從事繪畫美術(shù)工作對于顏料畫筆都是必需品。在第一次世界大戰(zhàn)期間,這些尤其缺乏,靠國外進(jìn)口也不便。1918年時(shí),張聿光和幾個(gè)朋友辦“六合公司”做方塊水彩色及畫筆,因不善經(jīng)營一年多便停辦了。

1919年另外一些朋友如謝錦堂、徐寶琛、洪季棠等創(chuàng)立了馬利工藝廠,經(jīng)營尚滿意,要張聿光也參加,便于在美術(shù)界提倡推銷國貨。因此,他即以六合公司時(shí)所剩下的顏料原料投入作股。此后數(shù)十年直到現(xiàn)在,馬利廠的馬頭顏料及文化美術(shù)用品馳名海內(nèi)外。

為了充實(shí)對西洋畫的知識(shí)技巧,于1920年時(shí)在滬隨法國畫家呂陶夫?yàn)閹,學(xué)了三年鉛筆畫、水彩畫、油畫及解剖學(xué)。其間曾游學(xué)日本各地觀摩他們的藝術(shù)。1922年時(shí)又隨俄國畫家浦特哥斯基學(xué)西洋畫。因?yàn)槲餮螽嬘衅淇茖W(xué)基礎(chǔ),對于后來從事國畫有幫助。

上世紀(jì)二、三十年代,張聿光在法國國立博物館、德國柏林藝術(shù)院、美國金門博物館以及巴拿馬世界博覽會(huì)上均保存有他的作品以及給他的獎(jiǎng)勵(lì)。

上海的諷刺畫、漫畫最早見之于日本報(bào)紙。張聿光畫漫畫是光緒末年開始于《新聞報(bào)》,這是一張反清的報(bào)紙。他用的筆名是“冶”字。

宣統(tǒng)年間宣傳革命的報(bào)紙有《民呼》、《民吁》、《民立》,是由于右任、邵力子、戴季陶、楊千里編辦,邀他擔(dān)任漫畫記者。

1926年到1933年,張聿光被邀至明星影片公司擔(dān)任美術(shù)主任,和洪深、歐陽予倩在一起,曾拍攝過“白云塔”等多部影片。片中所采用的內(nèi)景與外景、即實(shí)景與布景相接的美術(shù)手法,效果很好。他在這方面的成就,可算是滬上的先驅(qū)了。

上海的舞臺(tái)布景最早出現(xiàn)在圓明園路的蘭心戲院,專門演外國戲如莎士比亞戲。張聿光通過朋友也常去觀賞,為他們的舞臺(tái)布景所吸引。

光緒末年紳商姚伯欣在十六鋪開辦“新舞臺(tái)”,開頭請日本人畫布景,但他們不懂中國特點(diǎn),有些布景畫得不真實(shí)配不好。張聿光就開始畫了第一場布景是個(gè)書房,開場之后觀眾叫好稱贊不已,有的說“這是誰畫的,可不能把他放走!”

梅蘭芳在《舞臺(tái)生活四十年中》也提及過新舞臺(tái)和張聿光的大名,因此當(dāng)時(shí)到冶歐齋訪問的人很多,在當(dāng)年美術(shù)界國畫界中他是受到尊重的老人之一。

抗日戰(zhàn)爭時(shí)期赴大后方,歷經(jīng)艱苦而作畫從未稍輟,在重慶、成都、昆明等地舉行畫展。

“文革”浩劫中,張聿光繪畫用篆刻的大小百余枚圖章,以及各式應(yīng)用于大到中堂立軸、小到扇面上的圖章均被抄走;還有畢生積藏的歷代名家書畫精品、歐美西畫明信片、他本人為展覽會(huì)裱好的國畫以及數(shù)百幀寫生菊花品種的西洋畫等等均被全部抄走。他們甚至說:“這個(gè)老頭子還畫什么畫”,把畫桌也拆毀了。

經(jīng)過“文革”幾年的折騰,張聿光身心受到毀滅性的打擊,繪畫生涯全部泯滅,神志遲鈍,步履蹣跚,終于在1968年3月病倒。于同年4月9日逝世,終年八十四歲。當(dāng)時(shí)正是“文革”盛期,只有子女及幾位至親在海會(huì)寺火葬場告別。

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轉(zhuǎn)自:上海美術(shù)觀察

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