吳茀之（1900-1977），初名士綏，改名溪（溪），以字行，號溪子，別署廣明畸士，又號逸道人，浙江省浦江縣前吳鄉(xiāng)前吳村人。中國花鳥畫大師，現(xiàn)代浙派中國畫首領人物。一生淡于名利，埋頭于藝術創(chuàng)作和美術教育事業(yè)，繪畫題材廣泛，突破傳統(tǒng)，超出時人，擅長意筆花鳥，尤以畫蘭，“當代罕見”、“超絕無倫”；間作山水、人物，其繪畫特別講氣勢，重境界，求變化。其書法遒勁飄逸，跌宕多姿，與畫相得益彰。在畫史、畫論方面也有很深的造詣和獨到的見解。

吳茀之擅長意筆花鳥畫，間作山水、人物，其繪畫特別講氣勢，重境界，求變化。藝術特點有靈、變、奇、活、重、辣、新、逸之妙。形成自己靈動飄逸、豐潤郁勃、婀娜多姿、極富情趣的獨特風格。

幼承家學，酷愛美術，讀書之暇，常臨蔣南沙、惲南田工筆范本。19歲拜陳友年為師，補習詩詞、文史典籍。1922年進上海美專高科班，受吳昌碩大寫意派的啟發(fā)，改攻寫意，深得缶廬神髓。1932年，與潘天壽、諸聞韻、張書旂、張振擇五人組織“白社”畫會，繼承“揚州八怪”的革新精神。

1939年赴滇任國立藝專教授，1941年8月任福建省立師專中國畫教授，解放后，和潘天壽在中央美術學院華東分校（即浙江美術學院前身）民族繪畫研究室和彩墨畫系工作期間，對民族繪畫的研究和為學校鑒別、購進大量明、清書畫珍品，作出貢獻。1957年任國畫系主任，緊密配合潘天壽對繪畫虛無主義的批判，首創(chuàng)中國畫人物、山水、花鳥、書法的分科教學。強調中國畫教學的獨立性，強調在繼承傳統(tǒng)的基礎上創(chuàng)新，強調中國畫造型是筆線造型，不贊成用明暗塊面塑造的觀念和方法作為中國畫的造型訓練內容；強調教書又教人，提倡人格教育。