[名作賞析] 《百樹(shù)譜》超實(shí)用素材，收藏備用

熱3 已有 174 次閱讀 2024-02-22 17:51

《百樹(shù)譜》超實(shí)用素材，收藏備用

2024-01-21 18:41

發(fā)布于：山東省

▲ 宋郭熙《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》

自古以來(lái)，樹(shù)在山水畫(huà)構(gòu)成中都具有很重要的地位，樹(shù)造型的成敗影響著山水畫(huà)畫(huà)面的氣勢(shì)與效果。

古人說(shuō)：“凡畫(huà)山水，林木當(dāng)先，鋒巒居后。峰巒者山之骨，林木者山之眉目，未見(jiàn)骨骼，先有眉目，故林木須要精彩。譬如諸人形骨骼勻停，而眉目俗惡，烏得成佳士？譬諸軍旅，前鋒不揚(yáng)，何以張后隊(duì)？故古人未練石先練樹(shù)�！�

▲ 元倪瓚《六君子圖》

樹(shù)是山水畫(huà)的眉目，林木須要精彩，未練石先練樹(shù)，這個(gè)道理極對(duì)。

但，畫(huà)好樹(shù)不是那么容易的，必須下一番苦功。

▲ 明董其昌《古樹(shù)幽齋圖》

明代董其昌在《畫(huà)禪室隨筆》中明確指出：“畫(huà)樹(shù)之竅只在多曲，雖一枝一節(jié)，無(wú)有可直者，其向背俯仰全于曲中取之。或曰：‘然則諸家不有直樹(shù)乎？’曰：‘樹(shù)雖直，而生枝發(fā)節(jié)處必不多直也�！终f(shuō)：‘但畫(huà)一尺樹(shù)，更不可令有半寸之直，須筆筆轉(zhuǎn)去，此秘訣也。’ ”

這里有“直”、“曲”、“轉(zhuǎn)”三個(gè)不同的概念容易發(fā)生歧義。

▲ 明文征明《古樹(shù)飛泉圖》

中國(guó)畫(huà)里，除了界畫(huà)，不存在真正可稱(chēng)得上“直”的線(xiàn)條、“直”的造型，所謂“直”，只是相對(duì)地“挺拔”、“平穩(wěn)”的一種感覺(jué)而已。

“曲”就不同了，尤其在卷云皴及與之相配的蟹爪樹(shù)的畫(huà)法中，不少線(xiàn)條、不少造型都是“曲”得很厲害的，無(wú)論樹(shù)石皆左盤(pán)右旋，形成團(tuán)塊似的結(jié)構(gòu)，聚氣凝力，若挽強(qiáng)弓、蓄勢(shì)待發(fā)，使畫(huà)面在寧?kù)o之中充滿(mǎn)著一種潛在的緊張感。

▲ 明董其昌《荒山古樹(shù)》

至于“轉(zhuǎn)”，董其昌更有這樣的說(shuō)法：“畫(huà)樹(shù)之法須專(zhuān)以轉(zhuǎn)折為主，每一運(yùn)筆，便想轉(zhuǎn)折處，如習(xí)字之于轉(zhuǎn)筆用力，更不可往而不收�！笨梢�(jiàn)所謂“轉(zhuǎn)”并不含有“曲”的意思，他以習(xí)字作比，“轉(zhuǎn)筆用力”是為了保持筆穎的中鋒狀態(tài)，使線(xiàn)條圓渾有力。因此，從線(xiàn)條的形態(tài)來(lái)說(shuō)，自然而然地含有提按頓挫之意。就造型結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，則枝椏杈生、結(jié)節(jié)疤痕都需用短促轉(zhuǎn)折的筆法寫(xiě)就。

話(huà)不多說(shuō)，一起來(lái)欣賞歷代畫(huà)家筆下中千姿百態(tài)、清雅古樸的樹(shù)木吧！