梅，花中四君子之一，傲而不俗。其色分紅白及綠，另有蠟梅，色黃如蠟，香氣濃郁，雖自成科屬，其風(fēng)韻卻與梅有異曲同工之妙。
梅花詩(shī)意圖 宋 巖叟（待考）
圖中畫(huà)盛開(kāi)的梅花，樹(shù)干上墨書(shū)有“巖叟”二字。此圖運(yùn)筆道勁有力，構(gòu)圖疏密有致，枝條穿插，富有韻味，具揚(yáng)補(bǔ)之遺法，為補(bǔ)之傳派中上乘之作。
梅鵲圖軸 宋 沈子蕃
此圖軸絲質(zhì)，依畫(huà)稿緙織。以十五六種色絲裝的小梭代筆，巧妙搭配，畫(huà)面色澤和諧。以“通經(jīng)斷緯”的手法緙織，并嫻熟地運(yùn)用了多種緙絲技法。所用絲線(xiàn)之經(jīng)密度20根/cm，緯密度44-46根/cm，精工細(xì)密。此緙絲圖很好地體現(xiàn)了原畫(huà)稿疏朗古樸的意趣，畫(huà)面生動(dòng)，清麗，典雅，是沈子蕃為數(shù)不多的存世作品之一，也是南宋時(shí)期緙絲工藝杰出的代表作。
梅竹寒禽圖 宋 林椿
此圖寫(xiě)紅梅翠竹，殘雪未消，寒雀刷羽枝頭，神態(tài)生動(dòng)。竹梅為雙鉤填彩，而雀則用細(xì)毫寫(xiě)羽毛，寫(xiě)實(shí)逼真。
春消息圖 元代 鄒復(fù)雷
圖繪老梅新枝，蓓蕾競(jìng)綻，喧鬧熱烈的氣氛宣告春天來(lái)臨的消息，動(dòng)人心魄。畫(huà)家以勁健和時(shí)帶飛白的筆觸皴寫(xiě)粗干，梅花畫(huà)法奇特，既非用筆點(diǎn)染，亦非用線(xiàn)鉤勒，而用絹卷或線(xiàn)團(tuán)蘸墨點(diǎn)成。作者以特寫(xiě)鏡頭截取畫(huà)面，擅用疏與密、繁與簡(jiǎn)、直與曲等對(duì)比手法布局，筆勢(shì)遒勁奔放，墨色濃淡參差，境界幽雅淡逸，是古代墨梅畫(huà)的杰作。
墨梅圖 元代 王冕
此圖梅枝橫斜而出，枝條簡(jiǎn)疏。枝節(jié)交叉處梅花競(jìng)相吐蕊開(kāi)放，表現(xiàn)了王冕野梅的清絕韻致。筆墨精練蘊(yùn)藉，主干以淡墨揮灑，濃墨點(diǎn)苔，蒼古老拙。分枝以中鋒勾撇，挺拔堅(jiān)韌。
煙籠玉樹(shù)圖 明代 陳錄
此幅構(gòu)圖別致，布局豪縱奇崛，氣象崢嶸而清勁可愛(ài)。枝干縱橫，以墨筆皴寫(xiě)，濕筆中又呈飛白，枯健如蟠龍虬曲，再橫點(diǎn)重墨，更顯蒼老道勁。枝梢俏利，而嫩枝又筆直上伸，上下呼應(yīng)。繁花散于嫩枝之間，只用簡(jiǎn)潔的雙鉤，千斛萬(wàn)蕊，冷艷寒香便撲面而來(lái)。妙在一縷煙霧橫遮梅梢，更添雋撥清逸之致。
萬(wàn)玉圖 明代 陳錄
此圖寫(xiě)倒垂梅一株，枝由右上角出，主干弧形彎曲，構(gòu)成梅枝總的動(dòng)勢(shì)。小枝則有穿插、變化，形成枝蕊參差交錯(cuò)、俯仰顧盼，梅花爛漫怒放的景象，圖中以沒(méi)骨寫(xiě)干，雙鉤圈花，淡墨渲染背景，突出千條萬(wàn)玉、花團(tuán)錦簇的視覺(jué)的效果。
梅花圖 明代 陳錄
這幅梅花圖與畫(huà)家的《萬(wàn)玉圖》有異曲同二之妙，但在氣勢(shì)上更覺(jué)恢宏。此圖梅干自左出，倒垂而下，分為二枝，一枝彎曲直下，一直平伸出畫(huà)面，但細(xì)枝側(cè)條全取披垂之勢(shì)，與總的動(dòng)勢(shì)保持一致。畫(huà)面上繁花密蕊、瓔珞紛呈，千條萬(wàn)玉，撲面而來(lái)。構(gòu)圖上將主干分散從而強(qiáng)調(diào)密如萬(wàn)玉的花朵本身的美感，有一種喜氣洋洋的氛圍，體現(xiàn)了畫(huà)家躬逢明王朝“盛世”，而“借花獻(xiàn)佛”，以寫(xiě)“梅花得意羨群芳”的心情，從而少了王冕畫(huà)梅之中的那種孤傲和清雅之氣。
梅竹圖 明代 孫克弘
此圖以較工整細(xì)致的筆法畫(huà)一枝梅花與一叢翠竹，從一角斜出，垂曳于清溪之上。構(gòu)圖疏秀有致，梅枝盤(pán)折曲伸，指向扇面款識(shí)，使整個(gè)畫(huà)面得到統(tǒng)一。
墨梅圖軸 明 王謙
圖繪老梅一折，虬干挺拔，枝干挺枝，枝干交錯(cuò)，頗有氣勢(shì)。枝頭繁花怒放，一片生機(jī)。用筆雄健，墨色渾厚，粗細(xì)相間，疏密有致。有曹瑩、繆樸、王麟三人題詩(shī)，左側(cè)自識(shí)“錢(qián)塘王牧之為文敏指揮使寫(xiě)”，鈐“牧之”印，另一印模糊難辯。
雪梅鴛鴦圖 明 王醴 北京故宮博物院藏
圖繪雪景寒江，兩只鴛鴦?wù)景哆吺崂碛鹈Ｒ恢昀厦�，枝條繁茂，花開(kāi)帶雪，分外妖嬈。雪竹挺立，小雀瑟棲于上。鴛鴦造型優(yōu)美，色墨交融；梅樹(shù)用筆老辣，用墨焦重，梅花清新淡雅，整個(gè)背景以淡墨渲染，留白以表雪意。
水仙茶梅圖 清 姜泓
此畫(huà)中寫(xiě)水仙與茶、梅三友相為呼應(yīng)，梅枝上一小鳥(niǎo)正躍躍欲飛。構(gòu)圖奇妙，梅枝斜伸而下，另有一短枝取向上之勢(shì)。以淡墨點(diǎn)染出山石，水仙、茶樹(shù)用工筆細(xì)加勾畫(huà)，而花冠及梅花皆以粉色由外及內(nèi)的渲染，間點(diǎn)丹紅，色澤淡雅脫俗，氣韻流動(dòng)。山雀用筆筒略，造型卻準(zhǔn)確生動(dòng)。
早春圖 清 楊晉
此畫(huà)寫(xiě)二株老梅枝干曲虬盤(pán)折，枝頭新花綻放；奇石之旁新篁枝葉靈秀，水仙盛開(kāi)，靈芝仙草長(zhǎng)于山石之上。全圖結(jié)構(gòu)緊湊講究，繁密而不沉冗。樹(shù)干山石皆以淡墨暈染，以小斧劈皴、橫皴等點(diǎn)染，以濃墨點(diǎn)苔。水仙用白描雙鉤手法繪出，雋秀淡雅；梅花則以墨線(xiàn)勾畫(huà)，錯(cuò)落紛呈。畫(huà)面雖未設(shè)色，卻將初春的盎然生機(jī)盡于筆端描出。
梅花綬帶圖 清代 沈銓
此圖寫(xiě)寒梅怒放，一綬帶鳥(niǎo)棲于枝上，另有一小雀在其下方啾啾嗚叫。梅枝曲折，由墨筆勾出，淡墨皴染，梅花由鉛白點(diǎn)染，晶瑩剔透。綬帶鳥(niǎo)及小雀刻畫(huà)細(xì)致入微，一絲不茍，有北宋黃筌之意韻。
梅花圖 清代 汪士慎
此畫(huà)清淡秀雅，瘦勁姿媚，使我們看到了作者畫(huà)梅的獨(dú)特風(fēng)格。金農(nóng)曾評(píng)日：“巢林畫(huà)繁枝，千花萬(wàn)蕊，管領(lǐng)冷香，儼然灞橋風(fēng)雪中�！钡覀兛吹阶髡哌z存的梅花作品中，枝、花并不太繁，是以疏朗清瘦見(jiàn)長(zhǎng)，給人一種疏影瀟灑、冷香四溢的感覺(jué)，這幅《梅花圖》便可作為佐證。
春風(fēng)香國(guó)圖 清 汪士慎
此畫(huà)以梅蘭竹、牡丹為題。梅花清淡秀雅,以墨筆寫(xiě)干,稍加點(diǎn)染，曲折秀逸。墨線(xiàn)勾花，略罩淡粉，鉛白點(diǎn)蕊,神清韻足；中鋒撇寫(xiě)蘭葉,轉(zhuǎn)折有致，以朱砂點(diǎn)寫(xiě)花冠，淡墨點(diǎn)心，新穎不俗。牡丹花葉以淡墨潤(rùn)染，鉤勒花瓣罩染輕粉，暈染有濕潤(rùn)清麗，水氣空朦之感。
玉壺春色圖 清代 金農(nóng)
圖中取梅樹(shù)老干一截，通貫畫(huà)幅正中，頂天立地，布局奇絕，又以大筆鋪枝，小筆勾瓣，繁枝密萼，穿插左右，枝干以飽含水分的淡墨揮寫(xiě)，濃墨點(diǎn)苔，更顯出老梅凌寒的性格�！盎ü饷噪x，恍如曉雪之方開(kāi)”。右側(cè)上端有作者自題，乃知為追思五十年前，觀元至大辛少府貢粉矮梅卷情事，凝想而作，款署：“薦舉博學(xué)宏詞杭郡金農(nóng)畫(huà)記，時(shí)年七十又五。”此為金農(nóng)老年精心之作。
《月下墨梅圖》 清代 童鈺
此圖裁取梅樹(shù)一角，老干蒼勁，新枝挺發(fā)，繁花密萼，正反轉(zhuǎn)側(cè)，一片生機(jī)。枝干蒼老古樸，花蕊挺勁清秀，運(yùn)筆密而不亂，繁而不雜，墨氣雄厚，一輪圓月，影照梅花，分外清逸。
有梅之記，始見(jiàn)于《西京雜記》漢初修上林苑,遠(yuǎn)方各獻(xiàn)名果異樹(shù),有‘朱梅’、‘胭脂梅’。迄今2000年矣。梅入畫(huà)，有史載始于南北朝，至宋僧仲仁方盛，稱(chēng)“墨梅始祖”。
宋 趙佶 《臘梅山禽圖》 絹本設(shè)色 縱82.8厘米 橫52.8厘米
宋 揚(yáng)無(wú)咎 《四梅花圖》“未開(kāi)”
元 王冕 《墨梅圖》上海博物館藏
《梅花水仙圖》 佚名 上海博物館藏
《墨梅圖》 佚名 遼寧省博物館藏
明 王謙 《卓冠群芳圖》 上海博物館藏
明 王謙 《梅石圖》
明 陳洪綬 《梅石圖軸》
清 沈銓 《雪中游兔圖》
清 金農(nóng) 《紅綠梅花圖》 上海博物館藏
清 汪士慎 《梅花圖》 上海博物館藏
清 八大山人《梅花圖》
清 石濤《梅花圖》
李方膺《梅花圖》
石濤 《靈臺(tái)探梅圖》
清 惲壽平 《五清圖》
清 蕭晨 《踏雪尋梅圖》 青島博物館藏
唐寅 《梅花書(shū)屋圖》
清 陳枚 《月下賞梅》 北京故宮博物院藏
《煙籠玉樹(shù)圖》 明 陳錄
《梅花綬帶圖》 清 沈銓
《玉壺春色圖》 清 金農(nóng) 南京博物院藏
《紅綠梅花圖》 金農(nóng) 上海博物館藏
張大千 人物梅花
謝稚柳 《梅竹圖》
齊白石 《梅花雙蝶》
潘天壽 《松石梅月圖》
李苦禪 《晴雪梅花圖》
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