謝時臣 瀟湘暮靄圖

讀萬卷書行萬里路，只有通過雙腳的丈量和雙眼的“攝取”才能夠捕捉到最符合意境的畫面。這種現(xiàn)代攝影師的取景方法，早在古代就有人使用了，而明代的謝時臣，正是在一邊做“驢友”一邊做“畫匠”的生涯中，完成了他對祖國大好河山的尋覓。

明 謝時臣 林巒秋霽圖

謝時臣（1488—1567年后），明代畫家。字思忠，號樗仙。長洲（今江蘇蘇州）人，八十一歲時尚在世。工書法，長于隸書 。擅山水 ，師法吳鎮(zhèn)、沈周，稍作變化，兼有“浙派”和“吳門派”筆法，風(fēng)格獨特。

明 謝時臣 輞川積雨圖

橫跨兩派的“驢友”畫家

網(wǎng)上謝時臣的介紹非常簡短，然而這樣一位“驢友派”的畫家，留下的畫作這么多，怎么可能人生就這么簡單粗糙呢？

明 謝時臣 雙松壽芝圖

當(dāng)然不會這樣，查閱資料可以發(fā)現(xiàn)，這位謝時臣的經(jīng)歷和評價還是非常豐富的。

首先，謝時臣雖然生在“吳派”畫家之地，然而其在作畫方面卻有著淡雅“吳派”與濃墨“浙派”的兩種風(fēng)格，“定位”的不準(zhǔn)確，讓其在兩派畫家陣營中都頗有微詞。

明 謝時臣 溪山雨意圖

其次，在當(dāng)時的社會中，謝時臣并非文人畫家，而一個職業(yè)畫家，靠賣畫為生，這樣的出身讓他在與吳門畫派比較時吃虧不少。

最后，謝時臣后來聲名的寂寥，除后繼乏人，社會影響難以持續(xù)之外，最主要的原因在于，晚明以后文人畫、“南北宗”理論興起，藝術(shù)批評風(fēng)尚客觀上發(fā)生了轉(zhuǎn)移。

明 謝時臣 虎阜春晴圖

由于謝時臣并非純粹的文人畫家，他的駁雜風(fēng)格更無法被歸入現(xiàn)成的“浙派”、“吳派”麗大風(fēng)格系統(tǒng)之內(nèi)，無法附之以傳，或者說不能被賦予明確的畫史意義，于是他也就被晚明以降的藝術(shù)史有意無意地忽略和遺忘。

謝時臣 秋景山水 扇面

明 謝時臣 岳陽樓圖軸

謝時臣 池塘春草

明 謝時臣 玉林仙逸圖

謝時臣 雁蕩龍湫

謝時臣 陶弘景還山圖

謝時臣 秋山曵杖圖

謝時臣 山居圖

謝時臣 花柳無松

明 謝時臣 麥舟兼贈

明 謝時臣 江雪晚歸

明 謝時臣 疏林覓句圖

明 謝時臣 長堤夕照

謝時臣 山水幽居圖

謝時臣 明月松間

謝時臣 翠壁清泉圖

明 謝時臣《杜陵詩意圖冊》