鄧石如的篆書是學(xué)的李斯和李冰的，但他又不同于他們二人，他的篆書特點(diǎn)為結(jié)體略長，同時又富于變化，他以隸筆入篆書，這是比較新穎的，因?yàn)殡`在篆后，以隸入篆確實(shí)是比較大膽地改變了“二李”的筆法、形態(tài)以及章法。

原文：南抵石澗，夾澗有古松、老杉，大僅十人圍，高不知幾百尺。修柯戛云，低枝拂潭，如檀樹，如蓋張，如龍蛇走。松下多灌叢蘿蔦，葉蔓駢織，承翳日月，光不到地。北據(jù)層巖，積石嵌空，奇木異草，蓋覆其上。綠陰蒙蒙，朱實(shí)離離，不知其名，四時一色。

他節(jié)錄的這段文字細(xì)致描繪了石澗周邊的自然景致，南畔古松老杉粗壯高聳，枝丫或直插云霄或輕拂潭水。大概意思就是說有的像挺拔的檀樹，有的像撐開的大傘，還有的像龍蛇在舞動。松樹底下長滿了密密麻麻的灌木和藤蔓，葉子和藤蔓交錯在一起，把陽光都擋住了，地上總是陰陰暗暗的。

再看北邊，那里是層層疊疊的巖石，石頭堆出了好多奇形怪狀的洞，巖石上面長滿了各種各樣叫不出名字的樹木花草。到處都是濃濃的綠蔭，紅紅的果子一串串掛在那里，不管什么時候來，都是這樣一片綠意盎然、果實(shí)累累的景象，特別好看 。

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此作《白氏草堂記》是鄧石如在嘉慶九年也即公元1804年所書，那時的他應(yīng)該是在62歲左右，鄧石如是1805年謝世的，也就是此作是他在離世前一年所作，算是他的晚年絕筆之作吧。

此作又稱《廬山草堂記》，其內(nèi)容是節(jié)錄的白居易文章《廬山草堂記》，以篆書六條屏的形式寫就，每一屏在101*27厘，原件現(xiàn)被收藏于日體。整篇作品氣勢恢宏，和諧統(tǒng)一，仿佛一條奔騰不息的長河，將觀者的視線與情感緊緊牽引。行氣整飭工穩(wěn)，體勢森嚴(yán)剛毅，韻度豪邁醇厚。其字，有的字線條回環(huán)往復(fù)，如虬龍盤曲，展現(xiàn)出靈動的生命力；有的字則如古木參天，挺拔而莊重，盡顯雄渾之態(tài)。

鄧石如是清代的碑學(xué)書家巨擘，他不單單是擅長篆書，他是五體書皆精，只是以篆書較為出名罷了，他寫篆書時喜歡用長鋒軟毫，，運(yùn)筆時講究提按變化，寫出的線條圓勁中帶著澀感，既厚重又有力量，呈現(xiàn)出雄渾蒼茫的風(fēng)格，把篆書藝術(shù)推向了極高的境界，是中國書法史上集大篆藝術(shù)之大成的重要人物。

鄧石如是清代碑學(xué)書家巨擘，擅長篆、隸、楷、行、草五體書。他以隸法作篆，用長鋒軟毫，提按起伏，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻于化境，是中國書法史上大篆之集大成者。

鄧石如，字完白，號完白山人，出生于安徽懷寧一個貧寒的書香門第。打小他就聰明好學(xué)，尤其癡迷書法和篆刻。家里沒錢供他拜師學(xué)藝，但這絲毫沒澆滅他對藝術(shù)的熱情。靠著一股鉆勁兒，他把能找到的古代碑帖都翻出來臨摹研究，硬是靠自學(xué)打下了扎實(shí)的書法功底。

等到長大成人，鄧石如心里清楚，想要在書法上更上一層樓，不能只悶頭苦練。于是他背上行李，踏上了四處求學(xué)的路。一路上，他結(jié)識了不少書法界的名家，跟他們交流切磋，學(xué)習(xí)別人的長處。不過鄧石如可不是那種照搬照抄的人，每次交流完，他都會琢磨怎么把學(xué)到的東西變成自己的風(fēng)格。

要說鄧石如最了不起的成就，還得是在篆書領(lǐng)域的創(chuàng)新。那會兒大家寫篆書，大多照著老祖宗傳下來的玉箸篆一筆一劃地描，線條雖然規(guī)整，可總顯得呆板。

鄧石如偏不按常理出牌，他大膽地把隸書里靈動的筆法融進(jìn)篆書里。這一改，篆書的線條就像活過來了一樣，既有篆書原本的古樸韻味，又帶著隸書的瀟灑勁兒。他開創(chuàng)的 “鄧派篆書”，徹底打破了篆書的陳舊寫法，給這門古老的藝術(shù)注入了全新的生命力 。

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