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清朝是中國(guó)歷史最后一個(gè)封建王朝，對(duì)于清史大家應(yīng)該都不陌生，清代鼎盛時(shí)期康乾盛世，歷經(jīng)三代帝王康熙、雍正、乾隆的努力造就而來(lái)，但在嘉慶皇帝在位時(shí)期，清朝確實(shí)開(kāi)始迅速的衰敗，這確實(shí)一個(gè)真正的事實(shí)。

清代涌現(xiàn)了一大批著名畫(huà)家，其中有宮廷畫(huà)家，也有民間畫(huà)家，宮廷畫(huà)家在藝術(shù)受到皇帝的認(rèn)可和提倡，因此被尊為“正宗”。而一些平民畫(huà)家雖命運(yùn)坎坷，但他們?cè)谒囆g(shù)上的成就影響至今。今天為大家盤(pán)點(diǎn)了九位清代畫(huà)家的簡(jiǎn)介及繪畫(huà)圖冊(cè)。

——朱耷 ——

朱耷（1626年—約1705年）

譜名統(tǒng)[quàn，上林下金]，字刃庵，號(hào)八大山人、雪個(gè)、個(gè)山、人屋、道朗等，出家時(shí)釋名傳綮，漢族，江西南昌人。

朱耷是一個(gè)前無(wú)古人，后乏來(lái)者的天才畫(huà)家。他一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛后，他選擇背過(guò)身去，與世隔絕，在創(chuàng)作中安放自己孤獨(dú)的靈魂。用他自己的話(huà)說(shuō)，“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹(shù)，留得文林細(xì)揣摹�！�

他畫(huà)殘山剩水，一派荒寒蕭索，畫(huà)花鳥(niǎo)則每每虛疏淡泊，冷逸磣人，這與他凄涼身世和冷落情懷都有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。而這種表象下折射出來(lái)的，正是畫(huà)家一種有別于常人的人格心理。

朱耷《雜畫(huà)冊(cè)頁(yè)》↓

惲南田（1633年—1690年）

即惲壽平，原名格，字壽平，后以字行，改字正叔，號(hào)南田，別號(hào)云溪外史，晚居城東，號(hào)東園草衣，后遷居白云渡，號(hào)白云外史。

他是明末清初著名的書(shū)畫(huà)家，開(kāi)創(chuàng)了沒(méi)骨花卉畫(huà)的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，是常州畫(huà)派的開(kāi)山祖師。對(duì)明末清初的花卉畫(huà)有“起衰之功”，被尊為“寫(xiě)生正派”，影響波及大江南北，史載：“近日無(wú)論江南江北，莫不家家南田，戶(hù)戶(hù)正叔，遂有‘常州派'之目”。他一生生活在民族矛盾極其尖銳的時(shí)代，晚年極其凄涼，貧病交加，去世時(shí)連棺材也置不起一口，生前好友出錢(qián)代為料理了后事。

惲壽平《花卉圖冊(cè)十開(kāi)》 ↓

上海博物館藏

石濤 (1641一1707)

清初畫(huà)家，廣西桂林人，祖籍安徽鳳陽(yáng)。原姓朱，名若極，小字阿長(zhǎng)，號(hào)大滌子、清湘野人等，晚號(hào)瞎尊者，自稱(chēng)苦瓜和尚、濟(jì)山僧、石道人。法名超濟(jì)、原濟(jì)，亦作元濟(jì)。石濤是其常用號(hào)。明靖江王、南明元宗皇帝朱亨嘉之子，與弘仁、髡殘、朱耷合稱(chēng)“清初四僧”。

石濤是地道的天才畫(huà)家。他生前身后世界，三百余年來(lái)，后人對(duì)其追捧與喜愛(ài)一直未有停歇。他半世云游，飽覽名山大川，其畫(huà)筆法恣肆，無(wú)法而為至法，故為清初山水畫(huà)大家。石濤畫(huà)花卉也別有生趣，不像八大那樣狂怪，而有一種清新奔放的情調(diào)。

石濤《雜畫(huà)冊(cè)》↓

李鱓：[shàn]（1686年—1756年）

字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，別號(hào)懊道人、墨磨人，清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒，江蘇揚(yáng)州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。清代著名畫(huà)家，“揚(yáng)州八怪”之一。

李鱓拓展了寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)領(lǐng)域，花草樹(shù)木，日常用具，桑蠶之類(lèi)，一一攝入畫(huà)中，取材之廣，超過(guò)前人。早年畫(huà)風(fēng)工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，頗有法度。中年畫(huà)風(fēng)始變，轉(zhuǎn)入粗筆寫(xiě)意，揮灑潑辣，氣勢(shì)充沛，對(duì)晚清花鳥(niǎo)畫(huà)有較大影響。

康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內(nèi)廷供奉，其宮廷工筆畫(huà)造詣?lì)H深，因不愿受“正統(tǒng)派”畫(huà)風(fēng)束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。后居揚(yáng)州，賣(mài)畫(huà)為生。

李鱓《花果冊(cè)》↓

金農(nóng)（1687—1763）

清代書(shū)畫(huà)家，揚(yáng)州八怪之首。字壽門(mén)、司農(nóng)、吉金，號(hào)冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、壽道士等，錢(qián)塘（今浙江杭州）人，布衣終身。

他是揚(yáng)州八怪的核心人物。在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印以及琴曲、鑒賞、收藏方面都稱(chēng)得上是大家。濃厚的學(xué)養(yǎng)使他居于“揚(yáng)州八怪”之首。五十歲開(kāi)始學(xué)畫(huà)，由于學(xué)問(wèn)淵博，瀏覽名跡眾多，又有深厚書(shū)法功底，終成一代名家。

金農(nóng)《墨梅圖冊(cè)》↓

郎世寧 （Giuseppe Castiglione，1688年7月19日—1766年7月16日）

意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，生于意大利米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會(huì)的修道士來(lái)中國(guó)傳教，隨即入宮進(jìn)入如意館。主要作品有《十駿犬圖》《百駿圖》《乾隆大閱圖》《瑞谷圖》《花鳥(niǎo)圖》《百子圖》等。

郎世寧是一位藝術(shù)上的全面手，人物、肖像、走獸、花鳥(niǎo)、山水無(wú)所不涉、無(wú)所不精。歷經(jīng)康、雍、乾三朝，在中國(guó)從事繪畫(huà)50多年。并參加了圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，極大地影響了康熙之后的清代宮廷繪畫(huà)和審美趣味。他畫(huà)的中國(guó)畫(huà)墨線(xiàn)流暢，層層暈染，外加無(wú)法效仿的顏色運(yùn)用，形成精細(xì)逼真的效果，中西合璧，煥然一新。他的作品現(xiàn)如今陳列在全球各大博物館。

郎世寧《仙萼長(zhǎng)春圖冊(cè)》16幅 ↓

現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

羅聘（1733年－1799年）

清代畫(huà)家。字遁夫，號(hào)兩峰，又號(hào)花之寺僧、衣云、別號(hào)花之寺、金牛山人、洲漁父、師蓮老人。安徽歙縣人，后移居江蘇甘泉（今揚(yáng)州）。

他是揚(yáng)州八怪之一，揚(yáng)州八怪中最年輕者。他拜揚(yáng)州八怪之一金農(nóng)為師，學(xué)詩(shī)習(xí)畫(huà)。金農(nóng)評(píng)價(jià)羅聘曰：“筆端聰明，無(wú)毫末之舛”。其作畫(huà)的特點(diǎn)：一是創(chuàng)作大膽；二是下筆準(zhǔn)確。他的許多作品似金農(nóng)，但在用筆卻比金農(nóng)厚重，造型更為準(zhǔn)確。一生未作官，好游歷。人物、佛像、山水、花果、梅、蘭皆畫(huà)得精妙。

羅聘《花鳥(niǎo)山水冊(cè)》↓

余穉

生卒年月不詳，字南州，江蘇常熟人，余珣次子，余省之弟，與其兄供奉內(nèi)廷。工花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)，擅長(zhǎng)院體畫(huà)，用筆工整，設(shè)色艷麗，構(gòu)思巧妙，能別出新意。寫(xiě)實(shí)功力深厚，受郎世寧、唐岱等宮廷畫(huà)家影響，所作翎毛、蟲(chóng)魚(yú)具有質(zhì)感和動(dòng)感，栩栩如生。從藝活動(dòng)約于乾隆年間。

《花鳥(niǎo)圖》冊(cè)分別繪蘭花、牡丹、茶花、萱花、百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉蘭、梅花、臘梅等，花枝上分別點(diǎn)畫(huà)蜜蜂、蝴蝶、蜻蜓、蚱蜢、山雀、黃鶯、畫(huà)眉、綬帶、麻雀等蟲(chóng)鳥(niǎo)，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、高雅，設(shè)色明麗妍美，筆法工整細(xì)膩，飛蝶、蚱蜢、小鳥(niǎo)栩栩如生。

余穉《花鳥(niǎo)圖》冊(cè) ↓

北京故宮博物院藏

任頤（1840—1896年）

初名潤(rùn)，字伯年，一字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓，(亦作曉樓)，浙江山陰人，清末畫(huà)家。繪畫(huà)題材廣泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鳥(niǎo)無(wú)不擅長(zhǎng)。代表作有藏于徐悲鴻紀(jì)念館的《紫藤翠鳥(niǎo)圖》軸等。

他是晚清時(shí)期著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家和人物畫(huà)家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為 “清末海派四杰”。是海上畫(huà)派中的佼佼者，他的杰出藝術(shù)成就受到世人矚目。對(duì)近現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)產(chǎn)生了巨大影響。

任伯年《花鳥(niǎo)圖冊(cè)》↓

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