北京畫院藏有齊白石畫稿數(shù)百件之多，這些畫稿既有齊白石初學(xué)繪畫時(shí)臨摹他人的雙鉤畫稿，也有遠(yuǎn)游期間對景寫生的寫生稿；既有憑印象和回憶所作的默寫稿，也有為創(chuàng)作而反復(fù)推敲的草稿。這批鮮為人知的畫稿，不僅揭示了白石老人作畫是否打草稿之謎，而且為人們進(jìn)一步認(rèn)識齊白石的藝術(shù)提供了第一手的資料。

臨摹寫生，無論是現(xiàn)場記錄或是憑目識心記，都是從前人與自然中取法的途徑，最能體現(xiàn)一位畫家創(chuàng)造力的，還是看其自家的創(chuàng)作。因此，齊白石的自創(chuàng)畫稿便顯得尤為珍貴。

金農(nóng)雜畫冊之三

齊白石勾勒金冬心風(fēng)來圖

第一個(gè)部分是“傳移模寫”，在這一個(gè)部分中輯錄的使齊白石臨摹前人的畫稿，其中包括嚴(yán)格遵循原稿的雙鉤畫稿，也有意筆臨摹的畫稿。

齊白石雙鉤前人梅花

齊白石 萱草稿

齊白石最初學(xué)畫時(shí)就從臨摹《芥子園畫傳》入手，早期跟隨地方名家胡沁園、胡何光炳等人學(xué)畫，遠(yuǎn)游期間接觸到八大、金農(nóng)、孟麗堂、李鱔、羅聘等人的作品，甚至還有唐寅和王居正的人物畫。

齊白石勾勒李晴江游魚圖稿

齊白石鳴禽稿

衰年變法期間，齊白石對當(dāng)代名家，尤其是吳昌碩致力尤深，直至晚年，他還在不斷地學(xué)習(xí)，甚至對于自己學(xué)生的長處也謙虛地加以吸收。

齊白石摹孟麗堂《春聲》畫稿

齊白石 牡丹公雞

齊白石對于比較欣賞以及喜歡的畫作都進(jìn)行傳移模寫，在諸多臨摹方式中，齊白石喜歡以雙勾的方式進(jìn)行臨摹，臨摹后對畫稿進(jìn)行再創(chuàng)作。此外，齊白石對自己喜愛的作品大多采取勾臨而非收藏的方式進(jìn)行欣賞，這一方面是由于他個(gè)人的消費(fèi)習(xí)慣，此外也是他出于藝術(shù)創(chuàng)作的選擇。這種以勾臨代替收藏的習(xí)慣，使得齊白石有選擇地吸收了傳統(tǒng)中的優(yōu)點(diǎn)，從而避免了他對于古代經(jīng)典的沉迷，反而有利于他的創(chuàng)作。

齊白石勾懊道人松樹

齊白石臨孟麗堂《芙蓉鴨子》

齊白石 人物圖

齊白石臨八大山人畫稿

金農(nóng)《人物山水冊》之七

齊白石勾勒金農(nóng)畫稿

齊白石 掻背圖

齊白石 搔背圖

齊白石 山水畫稿

第二部分是“寫生狀物”，這一部分中的畫稿多是齊白石歷次遠(yuǎn)游的寫生稿和觀察花木、草蟲、禽鳥的形態(tài)之后的寫生畫稿，這些畫稿有些雙面作畫，有些則記在自己的日記本上。

齊白石 山水

齊白石本人也表明他最喜歡畫一些小動物和小昆蟲，齊白石自己講到“凡是眼睛里看見過的東西，都把他們畫了出來”，而對于自己不熟悉的東西，齊白石則是盡量避免以這些東西為內(nèi)容作畫。

齊白石 荷花稿

齊白石 芭蕉稿

齊白石壯年層游歷許多地方，如兩廣地區(qū)，他最喜歡桂林一帶的山水，所以陡峭的桂林山水也多入畫。在齊白石的畫稿中，相比起已完成的作品，多了許多文字的標(biāo)注，例如標(biāo)出顏色、位置等。

齊白石 花卉稿

齊白石 小蝦

齊白石畫蝦最為著名，在于非闇的《感念齊白石老師》中記錄到，在齊白石的畫桌上放著一個(gè)養(yǎng)著魚或蝦的大海碗，齊白石畫后又看、看后又畫，對于小動物養(yǎng)的時(shí)間、研究的時(shí)間比畫的時(shí)間要多得多。二對比著不同時(shí)間的齊白石畫的蝦，也可以看到其本身的進(jìn)步，晚期的蝦比早期更神似，更清澈，在結(jié)構(gòu)上也比早期了解得更透徹。

齊白石 寫生鷹本

齊白石 小鳥畫稿

齊白石 擬八大山人畫魚稿

第三部分是“目識心記”，在這部分展示的畫稿大多是齊白石憑記憶繪制的，或者是他見過的人，或者是心儀但無錢買下的作品。

齊白石 磚文若鳥

齊白石 畫像稿

齊白石 追摹八大山人小鴨

齊白石 富貴平安

這些畫稿，尤其是人的模樣的描寫，大多應(yīng)用于他后來的創(chuàng)作里。盡管齊白石非常強(qiáng)調(diào)寫生，但是他的畫稿中真正意義上的對景寫生作品卻相對較少，很多是憑記憶而作，這與中國畫家憑借記憶與想象的傳統(tǒng)有關(guān)。

齊白石 老人與兒童畫稿

齊白石 送子從書圖

齊白石 送學(xué)圖（人物冊頁之一）

齊白石 上學(xué)圖

“目識心記”是中國畫在藝術(shù)造型上，對客觀自然觀察認(rèn)識的一種特殊方法，齊白石也不例外，他的畫稿中便又不少憑借“目識心記”之作。

第四部分是“自家造稿”，“自家造稿”在所有畫稿中占的份額最大，這些畫稿便體現(xiàn)了齊白石反復(fù)推敲的創(chuàng)作過程。

齊白石 仿石濤山水 冊頁

齊白石 玉簪

有些畫稿一而再，再而三地進(jìn)行更改，每一次都有新的改進(jìn)，更是反駁講座最初《壽平談齊白石、李可染的局限與害人之處》中的關(guān)于齊白石一成不變的最佳證據(jù)。

齊白石 荷花鴛鴦稿

齊白石 荷花鴛鴦圖

前三類畫稿都是從前人或者自然中取法的途徑，而最能體現(xiàn)了畫家創(chuàng)造力的則是畫家本人的創(chuàng)作草稿。在北京畫院藏的畫稿中，“自家造稿”最多，其時(shí)間跨度從齊白石四十多歲遠(yuǎn)游期間一直到建國后人生與藝術(shù)的最后的輝煌，從這些畫稿與正式作品的對照中可以看到齊白石由學(xué)習(xí)前人到自我創(chuàng)造，以及創(chuàng)作過程中反復(fù)推敲不斷修改的過程。

齊白石 黑禽稿

齊白石 飛鵲稿

齊白石 蟋蟀與蝗蟲

齊白石 水牛

齊白石 老虎

齊白石 東方朔偷桃畫稿

齊白石 東方朔偷桃畫稿

齊白石 東方朔偷桃圖

齊白石 捧桃圖

圖文源自廣西美術(shù)出版社出版的《自家造稿：北京畫院藏齊白石畫稿》

聲明：文中圖片文字轉(zhuǎn)載自坦腹齋

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