齊白石 一葦渡江圖 124×32.3cm 紙本設(shè)色

　　8月30日，“越無(wú)人識(shí)越安閑——齊白石筆下的人物神情之二”專(zhuān)題展在北京畫(huà)院美術(shù)館正式與觀眾見(jiàn)面。此次展覽由北京畫(huà)院聯(lián)合故宮博物院、中國(guó)美術(shù)館、清華大學(xué)藝術(shù)博物館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、首都博物館、天津博物館、遼寧省博物館、浙江省博物館、湖南省博物館、湘潭市齊白石紀(jì)念館、榮寶齋等11家國(guó)內(nèi)重量級(jí)文博單位及藝術(shù)機(jī)構(gòu)共同主辦，北京畫(huà)院美術(shù)館、齊白石藝術(shù)國(guó)際研究中心共同承辦。

　　“越無(wú)人識(shí)越安閑——齊白石筆下的人物神情之二”是北京畫(huà)院美術(shù)館自2005年開(kāi)館以來(lái)所推出的齊白石作品陳列的第二輪第四展，也是北京畫(huà)院“2019人物之年”最具重量級(jí)的展覽項(xiàng)目。此次展覽以齊白石人物畫(huà)的演變歷程為線(xiàn)索，共分為：下筆如神在寫(xiě)真（早期作品）、掃除凡格總難能（中期作品）、幸能筆墨不相同（晚期作品）三大板塊，以精彩的齊白石原作、詳實(shí)的文獻(xiàn)資料和難得一見(jiàn)的“手稿”還原齊白石大寫(xiě)意人物畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)和藝術(shù)特色。

　　一次變法

　　從“齊美人”到“西城三怪”

　　齊白石的人物畫(huà)之名遠(yuǎn)早于他的花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)之名。據(jù)白石老人自己回憶，他人生中的第一張繪畫(huà)作品便是8歲時(shí)摹拓的雷公像，在做雕花木匠時(shí)，齊白石也常常會(huì)為鄉(xiāng)鄰們繪制神像功對(duì)來(lái)養(yǎng)家糊口。正式踏上繪畫(huà)道路之后，除了為人畫(huà)寫(xiě)真像之外，齊白石還擅畫(huà)仕女，還因此在湘潭當(dāng)?shù)刳A得了“齊美人”的稱(chēng)號(hào)。此次展覽中齊白石的早年仕女作品可謂佳作云集，匯聚了諸如《西施浣紗圖》、《黛玉葬花圖》、《麻姑進(jìn)釀圖》等民間傳說(shuō)、文學(xué)作品中的經(jīng)典女性形象，觀眾可以從精細(xì)的作品中看到齊白石早年扎實(shí)的人物畫(huà)造型功底。

　　衰年變法后，齊白石人物畫(huà)的面貌發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，從早期的工細(xì)寫(xiě)實(shí)轉(zhuǎn)向簡(jiǎn)率粗放，常以寥寥數(shù)筆便表現(xiàn)人物神情的微妙變化。描寫(xiě)對(duì)象也已擺脫了早年“齊美人”的范疇，開(kāi)拓出許多新的人物畫(huà)題材，如齊白石仿效前人將自己與門(mén)人雪庵，以及友人馮臼庵并稱(chēng)為“西城三怪”，所作的《西城三怪圖》。此外，民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的不倒翁、鐘進(jìn)士、李鐵拐等常常出現(xiàn)在畫(huà)面里。在齊白石的筆下，這些神仙不再是高高在上、莊重威嚴(yán)的形象，而是樣貌丑怪、心地善良，他們或是風(fēng)趣幽默、或是辛辣諷刺，充滿(mǎn)了現(xiàn)實(shí)生活的氣息和濃濃的人文關(guān)懷。

　　一份安閑

　　齊白石 三千年之果（作品選自“畫(huà)吾自畫(huà)——館藏齊白石繪畫(huà)作品展”）

　　自畫(huà)像中的人生如戲

　　“越無(wú)人識(shí)越安閑”出自齊白石的一首自作詩(shī)，有一次，齊白石的門(mén)人為他畫(huà)像，而身旁好友皆說(shuō)不像，唯有齊白石題詩(shī)一首作為巧妙回應(yīng)“身如朽木口加緘，兩字塵情一筆刪。笑倒此翁真是我，越無(wú)人識(shí)越安閑”。作為此次展覽主題，這首七言絕句則可以幫助我們更好地理解齊白石的人物畫(huà)藝術(shù)，作為中國(guó)畫(huà)的集大成者，齊白石詩(shī)書(shū)畫(huà)印全能，但是長(zhǎng)期以來(lái)學(xué)界和社會(huì)上都對(duì)齊白石的花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)關(guān)注頗多，山水、人物則相對(duì)薄弱。而且在齊白石自己的藝術(shù)生涯中，求職者的他也曾對(duì)人說(shuō)過(guò)40歲后較少作人物畫(huà)，在潤(rùn)格筆單中人物畫(huà)也逐漸消失，這與齊白石人物畫(huà)不受時(shí)人認(rèn)可有關(guān)，而“越無(wú)人識(shí)越安閑”則可視為齊白石對(duì)于外界最好的回應(yīng)，從中我們也能感受齊白石超然的人生態(tài)度，以及淡于名利，堅(jiān)守藝術(shù)“寂寞之道”的本心。

　　除此之外，齊白石還常常借畫(huà)抒懷，將自己的情感以及處世觀、人生觀融入到畫(huà)作中，所以在很多展品里都可以看到齊白石自己的影子。在展覽中，我們將具有自畫(huà)像性質(zhì)的作品進(jìn)行了重點(diǎn)梳理呈現(xiàn)，如早期的《白石草衣像》，畫(huà)中的齊白石雖然衣著樸素但卻身背書(shū)冊(cè)、懷抱古琴，可以想見(jiàn)早年作為民間畫(huà)師時(shí)的齊白石心中所懷的文人理想。移居北京后的齊白石，求職者常常受到同行的攻訐，他對(duì)此毫不示弱，專(zhuān)門(mén)繪制《人罵我我也罵人》作為回應(yīng)。人到暮年，齊白石非常喜歡畫(huà)《老當(dāng)益壯》，畫(huà)中老人手持拐杖，輕松而又自信。這些展品不但用藝術(shù)的形式記錄下齊白石的形象，也真實(shí)地反映出齊白石一生之中不斷變化，豐富而又精彩的內(nèi)心世界。

　　一番探索

　　尋齊白石的“枕中之密”

　　齊白石的人物畫(huà)不只借鑒于前人和民間藝術(shù)，也得之于對(duì)生活觀察和自我個(gè)性的表達(dá)，更得之于其在創(chuàng)作中反復(fù)推敲、再三修改的艱苦用心和慘淡經(jīng)營(yíng)。在北京畫(huà)院收藏的齊白石畫(huà)作中有一大批數(shù)量可觀的人物畫(huà)稿，從早年勾摹前人作品的粉本，到中年源于生活的寫(xiě)生，再到晚年的“自家造稿”，這些畫(huà)稿里有許多反復(fù)涂抹、修改的痕跡，以及齊白石在創(chuàng)作中詳盡的畫(huà)法批注，真實(shí)記錄下齊白石人物畫(huà)反復(fù)推敲的創(chuàng)作過(guò)程，可謂難得一見(jiàn)的齊白石“枕中之密”，是了解齊白石人物畫(huà)創(chuàng)作的第一手資料。

　　此次展覽中全面梳理了北京畫(huà)院院藏的齊白石人物畫(huà)稿并按照時(shí)期和題材進(jìn)行分類(lèi)展出，同時(shí)還將一些重要的創(chuàng)作底稿與作品進(jìn)行對(duì)比展出，觀眾可以感受齊白石人物畫(huà)“一揮而就”背后艱辛的探索和創(chuàng)作過(guò)程。

　　齊白石 跛仙圖 無(wú)年款 93×44cm 紙本設(shè)色 榮寶齋藏

　　一臺(tái)好戲

　　十二家機(jī)構(gòu)精品匯集

　　自2015年推出“可惜無(wú)聲——齊白石筆下的草蟲(chóng)世界之二”展覽以來(lái)，北京畫(huà)院有序地開(kāi)啟了第二輪齊白石專(zhuān)題陳列展覽，此輪陳列展在立足于北京畫(huà)院自身齊白石藏品體系的基礎(chǔ)上，更加廣泛地尋求國(guó)內(nèi)重要收藏機(jī)構(gòu)的合作與交流，根據(jù)不同的展覽專(zhuān)題，系統(tǒng)地梳理國(guó)內(nèi)公立機(jī)構(gòu)的相關(guān)藏品，以期用展覽的研究方式完整地呈現(xiàn)出齊白石藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。

　　此次“越無(wú)人識(shí)越安閑——齊白石筆下的人物神情之二”便是以齊白石的人物畫(huà)作為梳理重點(diǎn)，匯聚了國(guó)內(nèi)12家重量級(jí)文博單位及藝術(shù)機(jī)構(gòu)的珍貴藏品，共展出齊白石的人物題材畫(huà)作近200件，利用北京畫(huà)院美術(shù)館的展覽平臺(tái)搭建一臺(tái)齊白石筆下人物畫(huà)的“好戲”，此次合作機(jī)構(gòu)的參展作品也可謂“超強(qiáng)陣容”，其中更是不乏齊白石人物畫(huà)中的代表作，如《黎夫人像》、《嬰戲圖》四條屏、《不倒翁》、《尋舊圖》等。國(guó)內(nèi)眾多兄弟單位的鼎力相助，使得齊白石的藝術(shù)佳作在北京畫(huà)院美術(shù)館里匯聚一堂，共同演繹齊白石筆下精彩的人物神情。

　　此外，為了配合本次展覽活動(dòng)，北京畫(huà)院美術(shù)館專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)了一套“齊白石人物”的趣味表情包于展覽開(kāi)幕同期上架，公眾可免費(fèi)下載使用。希望通過(guò)生動(dòng)有趣的表情包再現(xiàn)齊白石筆下的人物神情，也讓觀眾能夠更好地理解齊白石所繪人物之妙。