蔣兆和，應(yīng)該是中國現(xiàn)代藝術(shù)史上最憋屈的藝術(shù)家。

　　因為受到過徐悲鴻的指點，建國后他對中國畫教學(xué)的貢獻(xiàn)一直被徐悲鴻的觀點所掩蓋，不被人重視。

　　因為《流民圖》太出名，蔣兆和被誤認(rèn)為是一個只能畫“流民”的畫家，1949年后，當(dāng)“流民”都過上了好日子，蔣兆和就沒有拿得出手的作品了。

　　事實真的是這樣嗎?蔣兆和到底是個什么樣的藝術(shù)家?

　　拋棄油畫，專注于中國人物畫

　　提起蔣兆和，我們最常見到的是這樣一段評價：他被稱為20世紀(jì)中國現(xiàn)代水墨人物畫的一代宗師，他在傳統(tǒng)中國畫的基礎(chǔ)上融合西畫之長，創(chuàng)造性的拓展了中國水墨人物畫的技巧，其造型之精謹(jǐn)，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界之深刻，在中國人物畫史上達(dá)到了一個新的高度。

　　蔣兆和早期的設(shè)計作品

　　作為一名水墨人物畫的宗師級人物，蔣兆和的處女作并不是中國畫而是油畫。1904年，蔣兆和出生于四川瀘州一敗落的書香世家，幼年隨父親學(xué)習(xí)詩文、書法，16歲時，因母親吞食鴉片自殺，為了生存，不得以只身前往上海謀生。因為自幼對美術(shù)感興趣，蔣兆和就自學(xué)了素描、油畫，然后到百貨公司做櫥窗、廣告牌、商標(biāo)、時裝等設(shè)計，間或創(chuàng)作一些油畫作品。

　　1932年，蔣兆和為抗日將軍蔣光鼐繪油畫像

　　1933年，蔣兆和為抗日將軍蔡遷楷繪油畫像

　　1929年，蔣兆和以油畫作品《江邊》參加了上海舉辦的“中國第一屆美展”，這件作品畫的是上海一個窮困黃包車夫的生活狀態(tài)。1932年，日本侵華戰(zhàn)爭爆發(fā)，蔣兆和參加了臨時青年愛國宣傳隊，為了宣傳抗日，蔣兆和用油畫手法為上海十九路軍的總指揮蔡廷鍇、蔣光鼐做了畫像，隨后這兩張作品被印成畫片，被上海軍民舉著在大街上游行抗日。

　　《黃震之雕塑》20X20X55cm 1933年 中國美術(shù)館藏

　　除了油畫，蔣兆和還自學(xué)了雕塑，1933年至1935年間，蔣兆和分別為黃震之、齊白石等人創(chuàng)作了雕像。

　　1935年因為戰(zhàn)爭的原因，蔣兆和沒辦法在上海美專教書了，這時正好他的一個老鄉(xiāng)想讓他接替他在北平的畫室，于是，1935年，蔣兆和轉(zhuǎn)入北平結(jié)束了他在上海的十年生涯。

　　《呵，要快看好消息（賣報）》83X49cm 1936年 瀘州博物館藏

　　《與阿Q像》

　　其實蔣兆和初入北平的身份是位油畫家和雕刻師，但他初次進(jìn)入人們視野是通過水墨畫《賣小吃的老人》，這件作品描繪的是一位重慶街頭賣小吃的老人，技法上雖然是以水墨畫的形式表現(xiàn)，但素描的痕跡非常重。隨后，蔣兆和又創(chuàng)作了《與阿Q像》《街頭叫苦》《賣二胡》《賣紫桐》等作品，創(chuàng)作重心完全轉(zhuǎn)移到了水墨人物畫。

　　之所以出現(xiàn)這樣的轉(zhuǎn)變，美術(shù)史論家劉曦林是這樣解釋的：蔣兆和創(chuàng)作的第一張水墨作品是《換取燈》，這張畫是藝術(shù)家在1936年回老家四川途中創(chuàng)作的，一天，蔣兆和“突然想我干嘛畫油畫，油畫時間這么長、這么累、這么費勁，我像做夢似的就把油畫箱落下了，開始拿著四川人造的土紙，當(dāng)?shù)厣�產(chǎn)的一種麻紙開始畫了一張人物畫�！�

　　一個藝術(shù)家創(chuàng)作形式的轉(zhuǎn)變應(yīng)該有著復(fù)雜的原因，劉曦林教授記錄的這件往事可以作為一個參考，但編者認(rèn)為這并不是蔣兆和轉(zhuǎn)變創(chuàng)作方式的主要原因，其中應(yīng)該還與徐悲鴻有關(guān)。

　　創(chuàng)作《流民圖》，確立在中國畫壇的地位

　　1927年，還在上海的蔣兆和認(rèn)識了剛從巴黎留學(xué)回國的徐悲鴻，并將自己的素描、油畫拿來讓其點評。徐悲鴻對蔣兆和非常賞識，不僅讓他住到自己畫室，還讓蔣碧薇做他的法文老師，推薦其出國留學(xué)。雖然最后因為種種原因蔣兆和沒能出國，但徐悲鴻關(guān)于中國畫的改良理論對蔣兆和影響極大，徐悲鴻認(rèn)為我們可以將西方素描寫實觀念和手法融入傳統(tǒng)中國畫，進(jìn)而達(dá)到改造中國畫的目的。

　　“應(yīng)該在我們國家多培養(yǎng)畫寫實的人才，我學(xué)西畫就是為了發(fā)展國畫……你的畫是從現(xiàn)實生活中來的，走的是寫實主義道路，一定要堅持下去，必定有大成就。”雖然當(dāng)時蔣兆和的主要創(chuàng)作形式是油畫，但是徐悲鴻的這番話對蔣兆和的影響不可謂不大。

　　蔣兆和后來回憶說：“由于徐悲鴻的指點，這個藝術(shù)的根本問題才在我的思想上更加明確起來。” 蔣兆和逐漸去掉了畫廣告畫的艷俗之氣，開始直面現(xiàn)實生活，并堅定了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方向。蔣兆和的兒子更直言：“沒有徐悲鴻就沒有蔣兆和。”

　　《流民圖》（前半卷）200X1227cm(全卷200X約2600cm) 紙本設(shè)色 1943年 中國美術(shù)館藏

　　1943年，蔣兆和根據(jù)抗日戰(zhàn)爭時期4200萬中國人民自西向東遷徙的歷史，創(chuàng)作了《流民圖》�！爱�(dāng)敵人鐵蹄之下，田園不保，廬社為墟，少壯散之四方，老弱轉(zhuǎn)乎溝壑，奸淫掠奪，屠殺焚燒，其身受之慘戚情形，雖人間地獄，不足以喻其萬一也。兆和疾首痛心，竊不自量，思欲以素楮百幅，禿管一枝，為我難胞描其境象，遠(yuǎn)師鄭俠之遺筆，而作后流民圖�！�

　　理論家尚輝也說到：“在抗戰(zhàn)時期最能休現(xiàn)現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神的中國人物畫，是蔣兆和創(chuàng)作的《流民圖》。這幅在中國畫史上出現(xiàn)的第一件表現(xiàn)悲壯慘烈情感的巨作，用寫實主義的造型語言和人物的心理刻畫，給歷史留下了民族屈辱與抗?fàn)幍挠洃��！?/p>

　　蔣兆和的《流民圖》為現(xiàn)代中國水墨人物畫在世界藝壇上確立了崇高的地位，也確立了他后來成為20世紀(jì)中國畫壇的一代巨匠，中國現(xiàn)代水墨人物畫開山鼻祖的位置。這也是為什么我們在今天一提起蔣兆和，就不得不提《流民圖》的原因。