來源:藝得油畫

“誰挑戰(zhàn)繪畫的黑暗時(shí)代，

他將永遠(yuǎn)被保留在藝術(shù)史上

的一個(gè)地方。”

“最后”的寫實(shí)巨匠——阿尼戈尼！

阿尼戈尼的繪畫技法

阿尼戈尼1910年6月7日

出生于米蘭，1925年與他的家人

搬到佛羅倫薩。

阿尼戈尼自畫像

在年輕的時(shí)候，

就顯露出了相當(dāng)?shù)牟湃A。

1927年，他被佛羅倫薩

美術(shù)學(xué)院錄取。在那里，他接受了

最負(fù)盛名的藝術(shù)家們

的指導(dǎo)。

如菲菲卡雷尼亞畫家，

雕塑家朱塞佩和雕刻塞萊斯蒂諾等，

都是他的授業(yè)導(dǎo)師。

1930年，他的第一次在

佛羅倫薩參加畫展。

1932年，他第一次個(gè)人展

在佛羅倫薩的費(fèi)羅尼宮舉辦，

為他贏得了久負(fù)盛名的

Trentacoste獎(jiǎng)。

隨后，他走遍意大利和北歐。

他堅(jiān)守著孤獨(dú)，

疏離的為人氣質(zhì)，

一直與占主導(dǎo)地位的

現(xiàn)代主義風(fēng)格非常脫節(jié)。

然而，在他的游記中，

可以發(fā)現(xiàn)他有頑強(qiáng)的堅(jiān)持，

他與其他藝術(shù)家有著

深厚的友誼。

他們力求捍衛(wèi)寫實(shí)主義的

優(yōu)點(diǎn)和存在。

阿尼戈尼的肖像畫聞名世界，

上世紀(jì)最杰出的人物紛紛約他畫像，

細(xì)說起來是有一長(zhǎng)串......

他藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，

是1954至1955年在倫敦為

英國(guó)女王伊麗莎白二世

畫肖像。

女王的肖像也被用于郵票

和不同國(guó)家的錢幣上。

英國(guó)女王1953年加冕照

2006為慶祝女皇八十大壽，

有英國(guó)雜志舉辦讀者最喜愛的

十幅女皇肖像，

此作也得到廣大讀者愛戴，

被讀者評(píng)選為票王。

隨后，他畫了其他英國(guó)王室成員，

美國(guó)總統(tǒng)肯尼迪和教皇約翰

二十三世等的肖像。

第二次世界大戰(zhàn)中，

這位具有正義感的畫家，

以毀于炮火中的城市街景為

題材繪制了一套水墨組畫，

抗議法西斯暴行。

同時(shí)，圍繞“人”這個(gè)主題，

創(chuàng)作了《荒漠隱士》、

《隱士的聚會(huì)》、

《世界末日》等一系列作品，

對(duì)人類艱辛、不幸、苦難

和人類命運(yùn)的進(jìn)行思索，

給予關(guān)懷。

他的作品被世界上最重要

的博物館收藏。

例如：佛羅倫薩烏菲茲美術(shù)館，

佛羅倫薩皮蒂宮 ，

紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館 ，

現(xiàn)代藝術(shù)博物館，

溫莎城堡皇家收藏，

倫敦國(guó)家肖像畫廊，

梵蒂岡博物館等等。

阿尼戈尼有扎實(shí)的造型能力

和細(xì)膩的素描功底。

繼承文藝復(fù)興以來佛羅倫薩

畫派的優(yōu)良傳統(tǒng)。

運(yùn)用傳統(tǒng)的技法表現(xiàn)

自己熟悉的生活。

他早期的素描多用傳統(tǒng)的羽毛筆、

鋼筆和毛筆在淺米色或深灰

色的紙上作畫，

以粗細(xì)、長(zhǎng)短不同的線條

和疏密不一的排列組成畫面，

這種方法是典型的意大利

佛羅倫薩畫派的畫家們普遍

所采用的傳統(tǒng)方法——

不強(qiáng)調(diào)物象的光應(yīng)明暗、

著重刻畫對(duì)象的結(jié)構(gòu)、體積和空間，

特別講究中間層次的豐富

與柔和的變化。

后期的素描用意大利鉛筆

結(jié)合棕色炭精條逐步運(yùn)用綜合材料

和綜合技法畫素描，

他常常先在素描紙上

刷上一層淡淡的底色，

然后用棕色炭精條勾畫出

對(duì)象的基本輪廓和形體，

有時(shí)還用水加以渲染，

再加幾種簡(jiǎn)單的顏色，

有的用不同濃淡的炭精條，

也有用水墨淡彩或粉筆，

使畫面更加厚實(shí)、

豐富。

阿尼戈尼自畫像

說道阿尼戈尼，

盡管在晚年他接受了來自

國(guó)際藝術(shù)界最高贊譽(yù)。

可是在他大部分藝術(shù)生涯中，

隨著各種新興的現(xiàn)代主義

和前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)。

意大利和國(guó)際藝術(shù)界

沒有重視到阿尼戈尼的獨(dú)特，

他的藝術(shù)成就也被同時(shí)代

的同行們忽視。

雖然沒有人質(zhì)疑他卓越的才華，

但批評(píng)家們對(duì)他的評(píng)論

還是充滿歧視：

他的作品已經(jīng)過時(shí)，

或者在現(xiàn)代主義藝術(shù)占主導(dǎo)地位

的非主流的藝術(shù)。

上世紀(jì)四十年代是抽象及

觀念等各種流派稱霸的時(shí)期，

但是阿尼戈尼始終堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)，

走寫實(shí)主義的道路。

運(yùn)用傳統(tǒng)技法畫自己的所見、

所愛，從不隨波逐流。

因此，阿尼戈尼也與當(dāng)時(shí)

意大利出現(xiàn)的各種流派

發(fā)生了激烈沖突。

直到二十世紀(jì)后期，

他才受到了公眾的一致好評(píng)。

阿尼戈尼對(duì)當(dāng)今藝術(shù)的貢獻(xiàn)

在于傳承和發(fā)楊了文藝復(fù)興

時(shí)期的繪畫技巧，

并將現(xiàn)代元素融入了

文藝復(fù)興時(shí)期的傳統(tǒng)之中。

藝術(shù)史學(xué)家伯納德·貝倫森寫道，

“誰挑戰(zhàn)繪畫的黑暗時(shí)代，

他將永遠(yuǎn)被保留在藝術(shù)史上

的一個(gè)地方。”

他認(rèn)為阿尼戈尼不僅

是二十世紀(jì)最棒的，而應(yīng)是

歷史上最好的畫家之一。

阿尼戈尼去世20年后，

2008年11月，一個(gè)永久性的

阿尼戈尼博物館在佛羅倫薩

落成開幕。

這里廣泛收藏著阿尼戈尼作品。

當(dāng)前寫實(shí)主義風(fēng)格的作品

再也不是非主流的藝術(shù)，

寫實(shí)主義的浪潮正在席卷而來