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巴勃羅·畢加索

Pablo Picasso

畢加索之夢(mèng)

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畫(huà)家、劇作家、詩(shī)人、雕塑家

巴勃羅·畢加索（1881-1973），西班牙畫(huà)家、雕塑家。現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫(huà)的主要代表。他的作品《阿維農(nóng)少女》開(kāi)創(chuàng)了立體主義的新局面。

阿維農(nóng)少女

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《阿維農(nóng)少女》 1907年 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏

《阿維農(nóng)少女》，是第一幅具有立體主義傾向的作品，它不僅標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程的重大轉(zhuǎn)折，也引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生。

畫(huà)面中左邊三個(gè)平靜的女人形體受到了古伊比亞雕塑的啟發(fā)，右邊兩個(gè)狂野的形象更多來(lái)源于非洲雕刻。她們的身體似乎是斷裂的，觀者能夠看到只有在不同時(shí)間、從不同角度才能看到的不同身體部位。傳統(tǒng)繪畫(huà)中的空間秩序和結(jié)構(gòu)完全消失了，畢加索把塞尚對(duì)形式和空間的革新又推進(jìn)了一步，徹底背離了西方藝術(shù)自中世紀(jì)以來(lái)形成的古典的美與和諧的理念，展現(xiàn)了一種時(shí)空交錯(cuò)的新的再現(xiàn)方式。

在題材上，畫(huà)面描繪的既不是女神，也不是畫(huà)室的模特，而是巴塞羅那阿維農(nóng)街的妓女，通過(guò)她們，藝術(shù)家體現(xiàn)的是關(guān)于性、生命本能、死亡威脅和原始主義的主題；

在美學(xué)上，藝術(shù)家在畫(huà)面中增加了時(shí)間的維度，打破了傳統(tǒng)的繪畫(huà)空間，表現(xiàn)了平面和立體、再現(xiàn)和抽象的對(duì)抗；

在文化上，這幅畫(huà)表現(xiàn)了非洲與歐洲、原始與文明的較量。

由于《阿維農(nóng)少女》在視覺(jué)再現(xiàn)上的創(chuàng)新，它被看作是現(xiàn)代主義藝術(shù)的開(kāi)端。

少女之《夢(mèng)》

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《夢(mèng)》1932年

畫(huà)中的女主角是瑪麗·泰瑞莎，是畢加索欽慕的對(duì)象，畢加索在年老時(shí)寫給她這樣的一句話感人至深“與你相遇才是我生命的開(kāi)始�！奔t色的椅子代表畢加索的愛(ài)把少女團(tuán)團(tuán)地圍住。少女沉醉于愛(ài)情的夢(mèng)里。而少女的胸部呈現(xiàn)出半遮半掩的青澀，衣服上的波浪水紋，是畫(huà)面橫向流動(dòng)的美感。手部的六個(gè)指頭，是畢加索愛(ài)玩神秘的習(xí)慣，留下懸疑，讓觀賞者猜測(cè)。

這幅畫(huà)是畢加索對(duì)精神和肉體愛(ài)的最好呈現(xiàn)，是畢加索中期的重要作品之一。這個(gè)時(shí)期的他喜歡用明快、對(duì)比強(qiáng)烈的顏色。該作品是畢加索平面派描畫(huà)女人形象和新古典派作風(fēng)相分離的產(chǎn)物，線條和顏色自在組合的杰作�，F(xiàn)代繪畫(huà)與古典繪畫(huà)的差別在于：現(xiàn)代繪畫(huà)的線條與色彩的自由組合。觀賞抽象繪畫(huà)時(shí)，除了欣賞畫(huà)作內(nèi)容的線條和色塊，要更多地運(yùn)用自己的想象空間和思維自由。

畢加索繪畫(huà)

▼畢加索自畫(huà)像

▲拿煙斗的男孩

1905年 創(chuàng)作

畢加索代表作之一

憂郁的唯美之作

▲ 不同時(shí)期的自畫(huà)像 ▲

藝 術(shù) 歷 程

畢加索從很小就很有藝術(shù)天賦，創(chuàng)作了許多驚人的繪畫(huà)作品，榮獲全國(guó)金獎(jiǎng)！19歲時(shí)，他第一次來(lái)到巴黎，受到現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，他開(kāi)始探索新的繪畫(huà)風(fēng)格。

1904年，畢加索定居巴黎，住在前衛(wèi)藝術(shù)家聚集的蒙馬特區(qū)，這個(gè)時(shí)期，他的生活境遇不佳，曾先后用藍(lán)色和粉紅色調(diào)，描繪街頭貧窮的殘疾人、老人、江湖藝人、小丑等，被稱為“藍(lán)色時(shí)期”（1900-1903年）和“粉色時(shí)期”（1903-1906年）。

1908年，畢加索創(chuàng)立了立體主義，立體主義者的創(chuàng)新不僅僅在藝術(shù)形式上，而且體現(xiàn)在社會(huì)批評(píng)上。通過(guò)對(duì)原始藝術(shù)和非洲藝術(shù)的借鑒，對(duì)“低”藝術(shù)和它文化介紹到“高”藝術(shù)或者精英藝術(shù)之中，具有反藝術(shù)、反文化和社會(huì)等級(jí)制度的意義。

因此，立體主義后來(lái)也被當(dāng)作是無(wú)政府主義、反傳統(tǒng)的前衛(wèi)藝術(shù)的先驅(qū)。

1912年，畢加索和布拉克發(fā)明了“拼貼法”，也就是從卡紙或其他媒介上剪下圖形，貼在畫(huà)面上，與畫(huà)面上的圖形共同構(gòu)成一個(gè)主題。這種方法的運(yùn)用標(biāo)志著立體主義進(jìn)入了新時(shí)期——綜合立體主義。畢加索的《有藤椅的靜物》就是最早的拼貼畫(huà)之一。

1925-1932年是畢加索創(chuàng)作的超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期，其創(chuàng)作特點(diǎn)是將生與死，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一起來(lái)，具有神秘、恐怖、怪誕的氣氛。代表作有《哭泣的女人》、《紅色扶手椅中的女人》、《雕塑家》等。

▲ 有藤椅的靜物 1912年 拼貼畫(huà) 綜合立體主義作品

12歲素描作品▼

輝煌的一生

畢加索是一位真正的天才。

他在這個(gè)多變的世紀(jì)之始從西班牙來(lái)到當(dāng)時(shí)的世界藝術(shù)之都巴黎，開(kāi)始他一生輝煌藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)之旅。在20世紀(jì)，沒(méi)有一位藝術(shù)家能像畢加索一樣，畫(huà)風(fēng)多變而人盡皆知。畢加索的盛名，不僅因他成名甚早和《阿維農(nóng)的少女》、《格爾尼卡》等傳世杰作，更因他豐沛的創(chuàng)造力和多姿多彩的生活，他留下了大量多層面的藝術(shù)作品。

畢加索完成的作品統(tǒng)計(jì)約多達(dá)六萬(wàn)到八萬(wàn)件，在繪畫(huà)、素描之外，也包括雕刻、陶器、版畫(huà)、舞臺(tái)服裝等造型表現(xiàn)。在畢加索1973年過(guò)世之后，世界各大美術(shù)館不斷推出有關(guān)他的各類不同性質(zhì)的回顧展，有關(guān)畢加索的話題不斷，而且常常帶有新的論點(diǎn)，仿佛他還活在人間。

《格爾尼卡》，1937年，305.5×782.3厘米，馬德里索菲亞王妃藝術(shù)館 館藏

畢加索的巨幅作品《格爾尼卡》用超現(xiàn)實(shí)主義的方式把分析的和綜合立體主義的形式混合在一起，傳達(dá)了強(qiáng)烈的政治信息。

格爾尼卡 是西班牙北部和法國(guó)內(nèi)局部巴斯科地區(qū)的重鎮(zhèn)。1937年4月26日，納粹空軍在光天化日之下，向這個(gè)城市最繁華的地區(qū)投下了炸彈，當(dāng)?shù)厮劳龊褪軅�人�?shù)達(dá)7000人。畢加索在6月很快完成了這幅巨作，以作品來(lái)表達(dá)自己的憤怒。在整幅壁畫(huà)中，沒(méi)有出現(xiàn)納粹德國(guó)的飛機(jī)和炸彈。畢加索用立體主義畫(huà)法和黑、白、灰三種顏色真實(shí)地表現(xiàn)了格爾尼卡遭受轟炸后支離破碎的慘狀。

在畫(huà)面中間，躺在地上的戰(zhàn)士手握短劍，一只受傷的馬在驚嚇中轉(zhuǎn)身踐踏在他身上。在右邊的三位女人正從一個(gè)著火的房子里求生，在左邊的畫(huà)面上，一個(gè)女人抱著死去的孩子仰天哀號(hào)，在她上方，一個(gè)牛頭怪獸正在冷冷地觀察這一切，仿佛古代克里特傳說(shuō)中的牛星怪獸，它唯一與人相同的地方是平坦的面孔和一雙眼睛。據(jù)畢加索說(shuō)，它代表著“殘忍和黑暗”，影射的是希特勒和墨索里尼合伙的西班牙獨(dú)裁者佛朗哥。

畢加索：

我13歲就能畫(huà)得像拉斐爾一樣好，

但我畫(huà)了一輩子才畫(huà)得像個(gè)孩子。

素材來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)及《外國(guó)美術(shù)史》

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