有些繪畫大師的作品是看藝術(shù)性，但有一些繪畫大師則是在用作品講故事，講一段關(guān)于自己眼見的，聽說的，又或者是想象過的故事。

比如齊白石的繪畫也有講故事的時(shí)候，但通過國畫的繪畫手法，齊老把故事的細(xì)節(jié)全省掉了，留下的就是筆墨之間的那種童趣性，讓大家一看到他的作品，就想到了這繪畫作品背后的那種趣味。

有些人的油畫作品是在講一個(gè)故事，比如下面這一位當(dāng)代知名畫家王國斌。細(xì)看王國斌的作品，他最出名的最擅長的繪畫作品就是畫“知青時(shí)代”。其實(shí)對(duì)于年輕人，乃至對(duì)于80后來講，知青這一個(gè)概念我們并不熟悉。

但對(duì)于王國斌來講，他的油畫就是記錄下了知青最真實(shí)的一面，而且是成為了當(dāng)代敘事油畫之中最好的范例。我們來聊王國斌的作品，不能用藝術(shù)性來表達(dá)，更不能拿他的作品與冷軍的超現(xiàn)實(shí)繪畫相比。

同樣是油畫，這二種門類的作品是沒有可比性的。一個(gè)是講故事敘真情，另一個(gè)則是講的超高的還原度，其實(shí)這里說到王國斌的作品。

比如《我的前夫》《青春之歌》這一系列的作品，他的油畫真可以說是代表了一個(gè)時(shí)代，父母輩的看到后都是老淚縱橫啊，而且最能喚醒人最深的那點(diǎn)記憶了。

王國斌的繪畫風(fēng)格同樣是有著一定的守舊，對(duì)于知青主題的繪畫創(chuàng)作，如果不守舊，怎么能創(chuàng)作出有感情的作品呢？他的繪畫是帶著大家的欣賞點(diǎn)，所思考的問題來繪畫的。很多人表示王國斌自己不僅僅是一個(gè)繪畫大師，更是一個(gè)編劇大師，畢竟他的作品之中都是有一個(gè)真實(shí)的故事。

就拿《我的前夫》這一幅作品來講吧，新娘與新郎的合影，而且新郎的手上還拿著紅本本。他看上去黝黑而又厚實(shí)，粗布衣褲一看就知道是農(nóng)村的樸實(shí)中年人了。而姑娘則是一臉的靦腆與不開心。

尤其是姑娘那穿得泛了白的軍裝，還不忘記背著一個(gè)小軍包，這種憂傷又無奈的扮相，其實(shí)對(duì)于那個(gè)時(shí)代的女知青來講，這是再熟悉不過的場景了。而這背后，也正是王國斌用油畫在講關(guān)于知青的故事，在幫助那些有經(jīng)歷過的人一點(diǎn)點(diǎn)的回憶起來。

有些人的繪畫是在講藝術(shù)性，在講發(fā)展性。但王國斌的作品是在往后走，在幫助大家回憶那個(gè)時(shí)代曾經(jīng)走過的痕跡，他的作品是帶著一種懷舊的責(zé)任感在里面，這也是他作品最難得的地方了。

女知青的不情愿，農(nóng)村男人的開心，對(duì)于女知青的繪畫太對(duì)了，絕望說不上，但往后至少可以說是把她的一生給固定住了。

在這背后，油畫所體現(xiàn)的是一種當(dāng)時(shí)政治與社會(huì)制度的不完善，也可以說是通過知青命運(yùn)的描述，把人們過往不敢說，不愿說的故事給說了出來。

我們知道有一些繪畫是帶著夸張的色彩，但王國斌的作品是老實(shí)到讓人看了就會(huì)流淚。對(duì)于從那個(gè)時(shí)代走過來的人，他們是深有體會(huì)了。