保羅.德拉羅什是法國(guó)歷史畫中自然主義派的創(chuàng)始人，也算作浪漫主義畫家之一。德拉羅什的繪畫風(fēng)格介于古典主義畫派和浪漫主義畫派之間，受到雅克路易大衛(wèi)、安格爾、以及德拉克羅瓦的影響，他經(jīng)常先用蠟制作模型研究構(gòu)圖，所以他的作品人物結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，畫風(fēng)持重，立體感強(qiáng)。他尤其對(duì)歷史題材感興趣，創(chuàng)作了大量的歷史題材作品，作品富于戲劇性，表現(xiàn)歷史上重要的瞬間。他的帶有浪漫主義基調(diào)的大型歷史繪畫作品在當(dāng)時(shí)的歐洲風(fēng)靡一時(shí)。

1797年7月17日，德拉羅什出生于巴黎一個(gè)富裕家庭。1816年，德拉羅什在C.H.瓦泰爾門下學(xué)習(xí)。1818年，轉(zhuǎn)到格羅畫室。和他的老師一樣，德拉羅什的繪畫風(fēng)格也是介于古典主義與浪漫主義之間，他能敏感地感受到老師處于古典主義以及浪漫主義之間的矛盾，所以自己的繪畫中也體現(xiàn)了這一點(diǎn)。 德拉羅什如他的老師一樣，也曾經(jīng)為拿破侖描繪過(guò)肖像畫。這幅名為《拿破侖在楓丹白露宮》，就是介于歷史畫與肖像畫之間的作品。

拿破侖頭發(fā)凌亂，身材臃腫并且有十分頹廢的坐在座位上。并且也可以看到，他周遭的環(huán)境也顯得十分凌亂。這幅是拿破侖傳奇一生最后階段的畫作，一經(jīng)展出就引起了轟動(dòng)�，F(xiàn)藏于巴黎榮軍院博物館。

另一幅名為《拿破侖翻越阿爾卑斯山》，這幅拿破侖的作品總是被放在與雅克路易大衛(wèi)的同名畫作相對(duì)比。保羅在這幅作品中所呈現(xiàn)的拿破侖形象較為貼近現(xiàn)實(shí)，拿破侖身著灰色工裝服坐在騾子背上，胯下的騾子低著頭在奮力地前進(jìn)，前后的隨從仿佛也在努力克服山上的狂風(fēng)努力前進(jìn)�？梢杂^察到一個(gè)細(xì)節(jié)，此時(shí)的拿破侖用手捂著肚子，相傳此時(shí)的拿破侖正在犯著胃病。同時(shí)對(duì)于背景的選用，德拉羅什選擇使用灰白色的筆觸來(lái)描繪拿破侖身后白雪皚皚的阿爾卑斯山，大片的白色和灰色給人了一種蕭瑟之感。

此畫的風(fēng)格與大衛(wèi)的畫作大相徑庭，可能這幅畫作中的場(chǎng)景更加接近于真實(shí)的歷史，更加人性化卻更加受到爭(zhēng)議，但是這種真實(shí)的描繪方式并沒有降低拿破侖的英雄形象。同觀大衛(wèi)筆下的拿破侖卻極盡榮耀，以古代英雄的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，馬匹與人物都是以對(duì)角線方向進(jìn)行描繪，體現(xiàn)了一種昂揚(yáng)榮耀之感。對(duì)比這兩幅畫作可以看出浪漫主義所帶有的虛構(gòu)色彩和現(xiàn)實(shí)主義的紀(jì)實(shí)之感，此作品現(xiàn)藏于法國(guó)盧浮宮博物館。

德拉羅什33歲以前的作品主要取材于中世紀(jì)一些富有故事性的歷史事件，在畫面上追求情節(jié)或趣味性的描繪，特別是對(duì)環(huán)境、服飾和道具等細(xì)節(jié)的表現(xiàn)顯示了格外的興趣。他的精細(xì)素描使他與新古典主義有聯(lián)系；他的來(lái)自中世紀(jì)和文藝復(fù)興的主題──死亡、決斗和戲劇性卻與浪漫主義有關(guān)；為了確保對(duì)服裝、建筑和其他物品的歷史準(zhǔn)確性而付出的艱辛探索，又與現(xiàn)實(shí)主義的科學(xué)精神和學(xué)院派寫實(shí)主義畫家相關(guān)聯(lián)。他的早期作品如《伊麗莎白女王之死》有些矯揉造作，過(guò)于繁瑣，1830年以后作品比較樸素，但思想傾向卻越來(lái)越保守。

1832年，德拉羅什被選為學(xué)院院士，1833年成為美術(shù)學(xué)院教授，1835年，在老師格羅逝世之后繼承了他的畫室。 1834～1843年數(shù)次訪問(wèn)意大利，學(xué)習(xí)早期基督教繪畫，并與C.韋爾內(nèi)的女兒結(jié)婚。1845年，在他妻子去世之后，他轉(zhuǎn)向宗教題材，同時(shí)也畫些與法國(guó)大革命有關(guān)的作品。他畫了許多肖像畫，其中包括一系列拿破侖的肖像和《教皇喬治十六像》。根據(jù)他的歷史畫制作的版畫受到群眾普遍的歡迎。

德拉羅什在題材的選擇上，試圖扭轉(zhuǎn)從文藝復(fù)興以來(lái)便在學(xué)院中建立，在雅克路易大衛(wèi)時(shí)達(dá)到頂峰的英雄主義，而將目光投向歷史事件中的犧牲品；由傳統(tǒng)以男性為主的題材選擇轉(zhuǎn)向?qū)ε�性的關(guān)注；以英國(guó)歷史入畫并追求畫面的詩(shī)意。在細(xì)節(jié)、色彩及選擇模式上，德拉羅什亦有獨(dú)到的見解。其個(gè)案一定程度上具有普示性，反映了同時(shí)代學(xué)院派畫家的共同悸動(dòng)及處在折中位置藝術(shù)家的心理狀態(tài)。

作為歷史畫家，為了準(zhǔn)確地呈現(xiàn)他的主題，突出歷史的準(zhǔn)確性，他仔細(xì)研究了繪畫中所包含的服飾，配飾，并以細(xì)致的細(xì)節(jié)完成了他的畫作。他的畫筆筆觸隨著他的主題的顏色和構(gòu)圖給每人物賦予了不同的特征。在他的作品中文學(xué)與歷史畫作的戲劇性，敘事性和繪畫視覺效果得到了完美的平衡。

另外他還精于宗教畫和肖像畫，曾為巴黎美術(shù)學(xué)院圓形講堂畫過(guò)一幅巨型肖像壁畫《大藝術(shù)家們的集會(huì)》。畫的右側(cè)描繪了一個(gè)古典式大廳的加冕儀式。在臺(tái)階上坐著三位男子，分別代表繪畫、雕刻和建筑，打破了以往以女子象征“三藝術(shù)”的慣例。立在兩側(cè)者則為給予三人以創(chuàng)作靈感的繆斯女神。一位女性坐在前面石凳上取出桂冠，準(zhǔn)備為他們加冕，她象征“名望”。

各類不同氣質(zhì)、性格、門類的藝術(shù)家們，正舉止瀟灑地交談著……場(chǎng)面宏大，人物眾多，組合合理，對(duì)人物的刻劃與服飾強(qiáng)調(diào)趣味性。對(duì)建筑穹頂圖案的逼真描繪，令人嘆為觀止。這件作品反映了德拉羅什極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

他也一直從事美術(shù)教育工作，直到1843年。由于一次事故導(dǎo)致一位學(xué)生死亡，被迫關(guān)閉了自己的畫室。他的學(xué)生中包括現(xiàn)實(shí)主義畫家讓-里奧·杰洛姆、米勒、馬·庫(kù)蒂爾等。1859年11月4日，在巴黎去世。