安德魯.懷斯

Andrew Wyeth

1917年7月12日 - 2009年1月16日

他是美國當(dāng)代重要的新寫實(shí)主義畫家

他的作品以水彩畫和淡彩畫為主

以貼近平民生活的主題畫聞名

安德魯·懷斯先后被三屆美國總統(tǒng)

肯尼迪、里根、布什

分別授予“總統(tǒng)自由勛章”

“金質(zhì)總統(tǒng)勛章”和“國會(huì)金質(zhì)章”

懷斯是美國20世紀(jì)最偉大的畫家之一

他15歲開始學(xué)畫

20歲舉辦個(gè)人畫展

安德魯繪畫，也寫詩

評論家評論他的畫有詩人的氣質(zhì)

他出生于美國賓州的一個(gè)畫家家庭

很早便對水彩畫抱有濃厚興趣

懷斯并沒有在專業(yè)美術(shù)院校學(xué)習(xí)過

而是從小在父親的工作室接受系統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練

1936年，懷斯在紐約舉辦個(gè)展

并一舉成名

他以精致逼真的寫實(shí)手法

描繪美國鄉(xiāng)間的自然風(fēng)土、人物

以敏銳的感觸、精致的技巧，捕捉視覺瞬間

同時(shí)以豐富的記憶和聯(lián)想

將生活中的細(xì)節(jié)化做令人感動(dòng)的畫面

懷斯用細(xì)膩而精煉的寫實(shí)手法

描繪自然間的一草一木

他的畫面中有一種

被“提煉出的抽象“的繪畫元素

懷斯的藝術(shù)啟發(fā)了此后的

美國“照相寫實(shí)主義”繪畫

他成為美國上世紀(jì)最偉大的畫家之一

這幅代表作《克里斯蒂娜的世界》中，便反映出懷斯心靈深處無形的苦痛。畫面描繪的是身患小兒麻痹癥而致殘的少女克里斯蒂娜，無助地匍匐在荒涼的草地上，正在艱難地向山坡上的木屋爬去�；氖彽拇蟮卣紦�(jù)了畫面的大部分，空曠、孤寂的氣氛擠壓在少女身上，形成一種凄涼和悲冷的情調(diào)。同時(shí)，懷斯將遼闊的背景與對父親的懷念之情融入其中，丘崗的斜面構(gòu)成了他深刻孤獨(dú)感的象征。

他的作品通過自然的表面深入其中

并在作品中融入個(gè)人的主觀理想和愿望

將客觀現(xiàn)實(shí)與主觀感受融合在一起

形成具有深刻內(nèi)涵的思考性藝術(shù)

懷斯在很多作品中

表現(xiàn)美國田園生活

并取材自身邊的景致和人物

其作品色彩柔和、筆觸細(xì)膩、刻畫精細(xì)入微

而又帶有感傷、凄涼和悲冷的情調(diào)

他沒有像大多數(shù)藝術(shù)家一樣

移居到大城市

而是終生住在故鄉(xiāng)

從不外出旅行

這與他力圖在最簡單、最平凡

最直接的事物中，尋找靈感的欲望相符

在懷斯的作品中

有著令人神往的力量

以喚起人們對故鄉(xiāng)的懷戀

以及對逝去時(shí)光的回憶

創(chuàng)作中，懷斯沉迷在

自己所認(rèn)知的世界中

他的作品寧靜、簡練和純粹

但背后卻隱含著一種失衡心態(tài)

令人感受到深藏不露的緊張、威脅和不安

文藝復(fù)興初期的繪畫

和波提切利的作品

給予懷斯的影響不僅在畫風(fēng)方面

還在于人物形象所具備的屬性和意義

即使在美國“抽象表現(xiàn)主義”

繪畫的鼎盛時(shí)期

他也不為美國“主流”藝術(shù)潮流和觀念所動(dòng)

走出一條“獨(dú)持偏見，一意孤行”的藝術(shù)道路

仍然堅(jiān)守著獨(dú)特的寫實(shí)畫風(fēng)

并開創(chuàng)了富有爭議的“現(xiàn)實(shí)主義”題材

上世紀(jì)80年代

懷斯還在中國掀起一股

“懷斯風(fēng)潮”

影響了中國一代青年畫家

當(dāng)他晚年最重要的系列作品問世時(shí)

轟動(dòng)了全世界

但這轟動(dòng)不僅僅是

因?yàn)槠浣^妙的畫作

還有一段隱藏了15年之久的情誼

原來在這系列作品里的240多幅畫作

懷斯畫的全是他的鄰居海格爾·泰斯托夫

他創(chuàng)作了大量的油畫、素描、水彩等作品

其中還有不少裸體

而在1971-1985年這近15年的時(shí)間

也就是懷斯畫海格爾的這些年

他的妻子竟完全被蒙在鼓里

就連海格爾的丈夫也沒有發(fā)覺

由此不禁引人產(chǎn)生各種猜想

海格爾曾是名德裔

二戰(zhàn)后移居美國住在

據(jù)說當(dāng)時(shí)她是懷斯姐姐的護(hù)工

（也有人說是懷斯鄰居的護(hù)工）

當(dāng)懷斯見到海格爾時(shí)

就被她的氣質(zhì)所吸引

盡管當(dāng)時(shí)海格爾已經(jīng)是

4個(gè)孩子的媽媽

但從懷斯的畫作來看

海格爾更像是一個(gè)優(yōu)雅的成熟女子

媽**角色絲毫不影響她的體態(tài)與氣質(zhì)

在畫海格爾的過程中

懷斯似乎對她的身體、個(gè)性

以及各個(gè)細(xì)節(jié)、側(cè)面都有深入的研究

即使是素描或速寫，也詮釋出了海格爾

具有魅力與活力的一面

在偷畫海格爾的這15年間

懷斯都把畫好的作品藏在

鄰居家的閣樓上

所以懷斯的老婆一點(diǎn)也不知情

直到1986年

懷斯覺得是時(shí)候向世界

公開他晚年的重要系列作品了

懷斯老婆才知道了這一秘密

這一系列作品的問世

立刻引起了轟動(dòng)

還被賓夕法尼亞的出版商

雷昂那多·E·B·安德魯斯用600萬美元

（約合人民幣4200萬元）的高價(jià)買下

這同時(shí)也將懷斯的藝術(shù)成就

推向了新的高度

當(dāng)時(shí)人們一邊贊揚(yáng)著畫作

卻也一邊猜測懷斯與海格爾之間的關(guān)系

說這些畫作的背后定隱藏著微妙的情誼

或是二人間定有發(fā)什么過關(guān)系

但懷斯的回答是：

“我只是把她當(dāng)鄰居，對我而言

繪畫的語言才是我最終追求的”

很顯然，這些并不是懷斯著名的原因

除了人體畫作

懷斯筆下的風(fēng)景

更有著令人神往的魔力

常常能夠喚起人們對故鄉(xiāng)的眷戀

安德魯·懷斯描繪美國鄉(xiāng)間

自然風(fēng)土人物的畫作

以精致逼真的寫實(shí)風(fēng)格

表現(xiàn)了人與大自然的交流與調(diào)和

樸實(shí)的題材，引發(fā)人們

懷念鄉(xiāng)土與自然的情思

懷斯以其豐富的記憶和聯(lián)想，

將生活中的片斷

化作令人感動(dòng)的畫面

出現(xiàn)在畫中的對象含有一股靜寂

與淡淡的哀愁

洋溢著動(dòng)人肺腑的詩意

他以敏銳的感觸

精致的寫實(shí)技巧

云捕捉視覺的一瞬

懷斯創(chuàng)造了一種

屬于個(gè)人的主觀藝術(shù)

以一種連續(xù)而持久的個(gè)人主義

應(yīng)付這個(gè)毫不穩(wěn)定和全無把握的現(xiàn)實(shí)生活

懷斯被譽(yù)為美國

“懷鄉(xiāng)寫實(shí)主義(nostalgic realism)”繪畫大師

因?yàn)樗�以寫�?shí)手法描繪他熟悉的鄉(xiāng)土景物

將視覺經(jīng)驗(yàn)加以想象的組織

有濃厚的鄉(xiāng)土色彩

創(chuàng)造出了獨(dú)特的懷鄉(xiāng)寫實(shí)風(fēng)格

一生經(jīng)歷過美國現(xiàn)代藝術(shù)

種種變化的懷斯畫風(fēng)始終如一

他的創(chuàng)作完全是為了追求自己的境界

從不迎合風(fēng)向或趨時(shí)附會(huì)

懷斯創(chuàng)作的大量作品中

杰出的是干筆水彩畫

與歷來流動(dòng)的即興的水彩畫不同

干筆水彩畫是為獲得具體細(xì)節(jié)的豐富感

而把筆中的水絞干作畫

用干筆將各種顏料重疊涂抹下去

那酷似織物的過程

隨著水彩厚度的增加

其內(nèi)部就呈現(xiàn)出干刷的層次

這織物的比喻

與畫家所用畫筆的動(dòng)物毛

草的纖維、編織的頭發(fā)有相象的地方

懷斯認(rèn)為人不僅存在于風(fēng)景之中

而且能與風(fēng)景融合在一起

懷斯在表現(xiàn)這種融合時(shí)

依靠的是特定場所的

一般化畫法上的抽象化

和在人物的姿勢與凝視中

表現(xiàn)出來的思考的純化來完成的

懷斯在主要的輪廓線上

純化了的質(zhì)感和表現(xiàn)力上

以其豐富的筆觸

把焦點(diǎn)置于洗練的構(gòu)圖感覺上

不一定像照相那樣準(zhǔn)確

懷斯注意和強(qiáng)調(diào)的是現(xiàn)實(shí)性

和作品的內(nèi)在抽象化

懷斯有些作品構(gòu)圖奇特，出人意料

你常常能看到在充滿詩情畫意

神話色彩的畫面上卻隱含著莫名的恐懼與憂傷

他的作品飽含深度的個(gè)體意識(shí)和超現(xiàn)實(shí)的抽象性

呈現(xiàn)的是現(xiàn)代人的精神特征

在懷斯的畫中，始終貫穿

觀者深切的惻隱之心

在這里．一種對人生坎坷的解讀

一種似夢非夢的現(xiàn)實(shí)

清晰地映照出殘酷的現(xiàn)實(shí)與畫家心理的現(xiàn)實(shí)

懷斯經(jīng)常被那些能夠表現(xiàn)

歲月流逝的東西所吸引

他喜歡用那些斷墻、破糊墻紙、穿舊的衣服

傾斜的水桶、籃子、廢棄的大車來暗示光明易逝

這些靜物都不漂亮

但卻自然真實(shí)、親切純樸

在平凡中令人驚奇，發(fā)人深思

懷斯筆下的風(fēng)景也很平常

卻有著濃郁的生活氣息

他很少畫春日和盛夏

而喜愛冬季和秋天的落葉

他的風(fēng)景有著令人神往的力量

喚起人們對故鄉(xiāng)的懷戀

和對逝去時(shí)光的回憶

那老人、孤屋、村婦、烏獸和草木

那神秘的縷縷斜陽的余暉

仿佛在述說著宇宙中、天地間的平凡故事

那凝固了的空氣、靜寂的天籟之聲

與絲絲淡淡的哀愁，

向世人展示了大自然和藝術(shù)家融合的杰作

許多人在懷斯的畫前

都有一種與內(nèi)心深處最原始的本能

和經(jīng)歷過后的醒悟碰撞而產(chǎn)生的共鳴

這是因?yàn)楫嫾以谶@片并不大的范圍內(nèi)

用心靈和智慧”開墾了自己的宇宙“

2009年1月17日凌晨

畫家安德魯·懷斯

于費(fèi)城郊區(qū)的家中在睡眠中去世

享年91歲