中國(guó)畫(huà)自古就對(duì)審美就有很高的要求，既要達(dá)到精神層面的美，也要達(dá)到視覺(jué)上的美。在精神層面講究作品的氣韻生動(dòng)、意境高遠(yuǎn)，為欣賞者帶來(lái)精神上的享受。今天我們主要從視覺(jué)層面，從作品風(fēng)格、作品色彩、作品規(guī)格這三個(gè)最直觀(guān)的表現(xiàn)來(lái)理解黃美堯作品的審美。

《氣運(yùn)山和》84cmx68cm 2019年

作品風(fēng)格

作品風(fēng)格是作品審美最顯著的表現(xiàn)。當(dāng)一位藝術(shù)家的審美水平、審美追求達(dá)到一定的高度，畫(huà)風(fēng)也會(huì)趨于穩(wěn)定，形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格，讓人一眼就能辨認(rèn)出他的作品。黃美堯的山水畫(huà)氣勢(shì)非常宏大，透過(guò)畫(huà)面讓人感受到山水之氣勢(shì)，極富感染力和征服力。

自然

黃美堯以獨(dú)創(chuàng)的“大墨大彩”山水繪畫(huà)將大山大水表現(xiàn)得隨性灑脫，極盡可能以最自然的方式表現(xiàn)自然，讓山水隨天地而成，讓萬(wàn)物遵循自然變化的規(guī)律而生長(zhǎng)出來(lái)。畫(huà)中一山一水、一樹(shù)一木、一花一草都是符合自然變化規(guī)律的。這也正是中國(guó)畫(huà)的最高境界“心師造化”，以自然為師，回歸自然，讓人感覺(jué)如身在畫(huà)中，感受到自然的勃勃生機(jī)。.

《煙云奇觀(guān) 氣象縱橫》 245cm×123.5cm 2018年

雅

雅是來(lái)自中國(guó)文人畫(huà)的審美標(biāo)準(zhǔn)，隨著時(shí)代變遷，“雅”又被不斷賦予新的時(shí)代元素特征。黃美堯的作品，保留著中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的高雅格調(diào)，散發(fā)出濃郁的文人氣息，同時(shí)兼具率性灑脫的現(xiàn)代氣息，有著符合現(xiàn)代人審美的色彩和質(zhì)感，而整體呈現(xiàn)一種和諧的雅韻。

《山色成象 虎臥龍藏》136.5cmx68cm 2017年

禪

禪，是藝術(shù)家修為的體現(xiàn)，是作品審美的高層次的要求。沒(méi)有很高的思想境界，沒(méi)有對(duì)佛家思想的參悟，是不可能畫(huà)出有禪意的作品的。這種禪意，不僅是畫(huà)面所呈現(xiàn)出的超脫于凡世的空靈，不食人間煙火的仙氣，更是放下一切、摒棄繁華和喧囂、超然物外的境界，一種與世無(wú)爭(zhēng)的寧?kù)o與和諧。

《地涌金蓮待春山》69cmx68cm 2016年

通透

黃美堯的山水畫(huà)，常常以大面積的重墨重色表現(xiàn)山的巖石質(zhì)感，而整體卻絲毫不會(huì)沉悶壓抑，反而呈現(xiàn)出非常通透的效果和透亮的質(zhì)感。這主要是源于黃美堯獨(dú)特的創(chuàng)作過(guò)程、留白方式和色彩運(yùn)用。

黃美堯創(chuàng)作的過(guò)程，先用水將紙潑濕，然后再潑上墨和彩，讓墨和彩隨著水自然流淌形成大塊面的山石，畫(huà)面就自然呈現(xiàn)出一種流動(dòng)的韻律和通透的質(zhì)感。再加上黃美堯在色彩中的留白，不僅以留白形成天、云、水、氣，更讓整幅畫(huà)面無(wú)一處不透氣，無(wú)一處不舒暢。此外，黃美堯作品中運(yùn)用的西方繪畫(huà)的色彩和光影效果也非常巧妙，無(wú)論是山頂?shù)囊荒�黃色提亮，還是高山流水的光影效果，都可謂是點(diǎn)睛之筆，讓整幅作品呈現(xiàn)出透亮的質(zhì)感。

作品色彩

黃美堯作品的色彩是一個(gè)不斷變化的過(guò)程，不同時(shí)期有著不同的色彩特點(diǎn)。而不同的色彩搭配運(yùn)用，也讓作品呈現(xiàn)出完全不同的審美和風(fēng)格特點(diǎn)。

冷靜

黃美堯在2018年之前有很多冷色調(diào)的作品，都會(huì)給人一種冷靜的感覺(jué)，這種冷靜，并不是冷漠，而是山水原本就應(yīng)該有的沉靜肅穆，就像我們身處山水中本就會(huì)感受到冰涼的山石，清涼的水，涼爽的風(fēng)，一種沁人心脾的冷靜。這種冷靜呈現(xiàn)于畫(huà)中，便是墨色的沉穩(wěn)，藍(lán)色的深邃，灰色的莊重，青綠色的幽靜，留白中清透......

《山河千古浩無(wú)窮》 126cmx64cm 2014年

熱烈

2018年黃美堯經(jīng)歷了一場(chǎng)大病，經(jīng)歷生死的他，更珍惜生命的珍貴和世間的美好，作品中加入了很多彩色，也融入了他對(duì)生命的熱情，盡情表現(xiàn)世界的多姿多彩，表達(dá)對(duì)生命的熱愛(ài)。

《秋山無(wú)語(yǔ)好顏色》 193cmx123cm 2018年

平和

一幅作品也是一個(gè)多彩的世界，不同的色彩之間有主次，有矛盾，有對(duì)比，有競(jìng)爭(zhēng)，而只有能各種色彩運(yùn)用恰到好處，才能整體和諧統(tǒng)一，呈現(xiàn)出一個(gè)平和的畫(huà)面感。

黃美堯的作品中可以出現(xiàn)任何色彩，所有的色彩都可以千變?nèi)f化，而色彩之間卻形成一種默契，主次分明、相互映襯、相得益彰，每一種色彩都是非常合理的存在，如同是自然本應(yīng)有的顏色，整體呈現(xiàn)出非常平和的色彩效果。

《蒼龍嶺曉霧》103cmx69cm 2019年

無(wú)為

黃美堯作品中有一種顏色是最耐人尋味的，那就是“白”，這個(gè)白色，不是畫(huà)上去的，而是在墨和彩流淌中形成的留白。這個(gè)白色，是宣紙?jiān)�本的白，是什么都沒(méi)畫(huà)，卻表現(xiàn)出的無(wú)窮內(nèi)容。這便是黃美堯創(chuàng)作中的“無(wú)為”，順其自然、無(wú)為而畫(huà)，無(wú)為而成的天、水、云、霧給人無(wú)限想象，也形成黃美堯作品獨(dú)特的魅力。

《千山云中大觀(guān)》178.5cmx96.5cm 2018年

作品規(guī)格

作品的規(guī)格也是審美的體現(xiàn)，規(guī)格大小與畫(huà)面內(nèi)容配合恰到好處，才能讓畫(huà)面充實(shí)、和諧、張弛有度，作品的規(guī)格還要與陳設(shè)空間搭配恰如其分，才會(huì)為空間環(huán)境增添美感。其實(shí)作品規(guī)格本身也是一種表現(xiàn)形式，不同的規(guī)格尺寸有著不同的表現(xiàn)力，比如大幅更顯宏大，橫幅更顯開(kāi)闊，方形更顯平衡，豎條更顯舒朗......

大

黃美堯的山水畫(huà)本就氣場(chǎng)強(qiáng)大，大幅畫(huà)就更氣勢(shì)磅礴，一眼萬(wàn)里，畫(huà)中山峰層層疊疊、無(wú)窮無(wú)盡，有著無(wú)限延伸的張力。

《山河頌》 700cmx300cm 2007創(chuàng)作 （館藏）

橫

橫幅是山水畫(huà)最常用的規(guī)格，黃美堯橫幅的作品，將山的韻律節(jié)奏、綿延起伏，龍脈蜿蜒表現(xiàn)的更充分，讓人感覺(jué)視野開(kāi)闊，豁然開(kāi)朗。

《一帶青山遠(yuǎn)未了》 136.5cmx68cm 2017年

方

黃美堯方形的山水畫(huà)呈現(xiàn)出的是一種平衡之美，就像太極，在方寸之間達(dá)到陰陽(yáng)、虛實(shí)、動(dòng)靜、輕重的平衡，呈現(xiàn)一種氣韻十足卻不露鋒芒的美。

《云白見(jiàn)山青》75cmx69cm 2017年

豎

豎條的山水畫(huà)，自帶一種向上的“勢(shì)”，而黃美堯的豎條作品取勢(shì)也非常巧妙，或取高山瀑布的流動(dòng)之“勢(shì)”，或取峭拔奇崛的向上之“勢(shì)”，或取盤(pán)亙交錯(cuò)的深遠(yuǎn)之“勢(shì)”......以一種縱向的立體透視效果，讓畫(huà)面呈現(xiàn)一種傲然于世的姿態(tài)，讓人眼前一亮，給人振奮、暢懷之感。

《云白山青段段奇》138cmx68.5cm 2018年

套

如果說(shuō)黃美堯每一幅山水畫(huà)都是一首詩(shī)，那他的成套作品就是一個(gè)故事，畫(huà)中四季更迭，歲月變換，亙古不變的山石演繹著無(wú)盡的故事，盡顯歲月賦予自然的永恒之美。

以上是對(duì)黃美堯作品審美的理解，希望能幫助您真正讀懂黃美堯作品的美，感受到黃美堯山水國(guó)畫(huà)的魅力。美好的事物帶給人的不僅僅是感官愉悅,更是內(nèi)心的升華，這種美好會(huì)潛移默化在心里生根發(fā)芽，如影相隨。愿黃美堯的藝術(shù)作品，能浸潤(rùn)您的內(nèi)心，在您的生命里發(fā)出光芒，伴隨一生。