[名作賞析] 李貴君關(guān)于手部的刻畫（附步驟圖）

熱3 已有 702 次閱讀 2020-12-03 15:30

李貴君關(guān)于手部的刻畫（附步驟圖）

2020-12-03 07:00

來(lái)源寫生啦

李貴君

LI GUIJUN

1964出生于北京，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，獲學(xué)士學(xué)位�，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫院畫家。

關(guān)于手部的刻畫

作畫過(guò)程

一、繪畫語(yǔ)境的妙處

油畫這一傳統(tǒng)繪畫手段，就其深厚與復(fù)雜性，色彩的豐富與細(xì)膩感等材料語(yǔ)言的特質(zhì)而言，是所有畫種中最豐富的。油畫由于是用油作為色粉之媒介，因而比水性和膠性材料更為滋潤(rùn)，可以傳遞豐富細(xì)致的明暗層次，這給畫家提供了巨大空間和施展各種才華的可能性。幾百年來(lái)西方的油畫大師似乎己建立了這樣一個(gè)繪畫體系，形成了油畫的審美原則，如果把其分解為造型與色彩兩塊，那么其審美原則的核心便是：造型深厚、有力、大方；色彩協(xié)和、雅致、豐富。別的畫種很難象油畫這樣能傳遞如此豐富的中間灰色和細(xì)致滋潤(rùn)的層次感，這是西方傳統(tǒng)油畫的光彩之處。通觀歐洲油畫史，背離這兩個(gè)原則的便缺乏油畫的語(yǔ)言魅力。

繪畫是靠視覺傳遞美妙，繪畫語(yǔ)言的神采與妙處以及畫家個(gè)人化的特殊表達(dá)方式，形成了這個(gè)畫家的獨(dú)特語(yǔ)境，這語(yǔ)境既是個(gè)人才能的體現(xiàn)，也是畫家的藝術(shù)創(chuàng)造。好畫是靠繪畫語(yǔ)言說(shuō)話，語(yǔ)言的神采與魅力是繪畫魅力的關(guān)鍵。畫得好是硬道理，是一切好畫的根本。

當(dāng)藝術(shù)中心由有著深厚文明的歐洲轉(zhuǎn)到紐約之后，雖然繪畫在視野、手段以及對(duì)社會(huì)的作用與影響等方面得到了極大的拓展，但油畫的色彩與造型品味有所降低，商業(yè)化與波普化，使油畫作品中的空間與色彩大大減化，美國(guó)寫實(shí)繪畫與歐洲寫實(shí)繪畫相比缺乏品質(zhì)與文化感，造型的空間意識(shí)弱，色彩魅力有限是主要原因。二十世紀(jì)倍受推崇的三個(gè)寫實(shí)油畫大師：巴爾蒂斯、費(fèi)洛依德、洛佩斯全都來(lái)自歐洲，歐洲油畫造型與色彩的妙趣與力度，在他們的作品中得到了充分體現(xiàn)，他們的作品是歐洲油畫體系的傳承與延展。這是他們作品經(jīng)得住仔細(xì)研讀與欣賞的關(guān)鍵。繪畫是視覺藝術(shù)，視覺趣味和品質(zhì)是好畫的根本。

二、情懷與視點(diǎn)

在北京某處看到了一些俄羅斯油畫。有一九零幾年的，也有二零零幾年的，但如果不看簽名的日期很難從畫面體現(xiàn)出這相跨百年的差別。當(dāng)然這一小部分作品根本不能代表俄羅斯繪畫的全貌，但就這些作品而言，說(shuō)明他們的關(guān)注僅僅在繪畫基礎(chǔ)方法和原理練習(xí)這個(gè)方面，面對(duì)景物，作者缺乏應(yīng)有的個(gè)人情懷與人文關(guān)注，沒有把畫家的情致與獨(dú)特的視點(diǎn)以及個(gè)人化的語(yǔ)境，注入到繪畫過(guò)程中去，這種缺乏情懷與視點(diǎn)的作品便無(wú)法在當(dāng)代藝術(shù)洪流中找到自己的位置。

二十世紀(jì)早期的巴爾蒂斯，以及后來(lái)的費(fèi)洛伊德、洛佩斯，他們的畫面除了各自的繪畫才能和語(yǔ)境美妙之外，視點(diǎn)、情懷與過(guò)去的不同，傳遞出的新的態(tài)度和感覺是有目共睹的，這是他們之所以成為大師的重要因素。

寫實(shí)油畫也是當(dāng)代繪畫，在當(dāng)今的中國(guó)有著不可替代的文化價(jià)值。不要只把一種風(fēng)格方式或一類作品貼上“當(dāng)代”的標(biāo)簽，重要的是需要更多的人能夠真正看出作品的妙處。欣賞傳統(tǒng)手段的藝術(shù)是需要文化儲(chǔ)備的，沒有一定積累很難欣賞歌劇和古典音樂，油畫是人類文化的一個(gè)精典創(chuàng)造。能真正讀懂油畫語(yǔ)言，體會(huì)其魅力與奇妙，會(huì)使自己的視覺進(jìn)入一塊美妙天地！

三、繪畫是文化

繪畫不僅是才華和視點(diǎn)的展現(xiàn)，更是一種視覺文化，從整個(gè)畫面到每個(gè)細(xì)節(jié)、每個(gè)筆觸，無(wú)不傳遞著畫家注入的信息，畫家的文化儲(chǔ)備、情懷、修養(yǎng)、趣味、格調(diào)、人格力量、世界觀、對(duì)生命的態(tài)度等所有的個(gè)人信息都會(huì)自然地體現(xiàn)在其中，因而畫家的情懷大小，感知的遲鈍與敏銳，在畫面中都會(huì)一目了然。

對(duì)文化的認(rèn)識(shí)，對(duì)生命的態(tài)度，在繪畫中的體現(xiàn)應(yīng)是自然和可信的，并不一定大題材大場(chǎng)面才有大情懷。這種視覺文化的傳遞是一個(gè)整體氣息，象柯羅的一些小幅寫生人物，文化品格之堂正與蒙娜麗莎是在同一個(gè)文化殿堂之上的。

繪畫的力量來(lái)自人的內(nèi)心，畫是生命力量的體現(xiàn)，一個(gè)人的生命態(tài)度與精神力量都能通過(guò)作品傳遞給人們，畫家的情懷、趣味及其藝術(shù)和生命態(tài)度是作品的靈魂和本質(zhì)。觀者要多看好畫，使自己具有解讀好畫的能力，當(dāng)一件好的寫實(shí)油畫在眼前出現(xiàn)時(shí)，能夠通過(guò)眼睛開啟品味視覺美妙的心靈之窗。

——李貴君