在兩百余年的京劇藝術(shù)長河中，京劇表演藝術(shù)家名角輩出，群英比肩。

有“京劇三鼎甲”之一的程長庚，有稱為“南麒北馬”的周信芳、馬連良，有譽(yù)滿梨園的“四大名旦”中的梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生，還有獨(dú)創(chuàng)一派的“四小名旦”中的張君秋等等。

張君秋15歲初次登臺、16歲就年少成名，后開創(chuàng)了“張派”這一派別，成為京劇旦角藝術(shù)的集大成者。

張君秋的父親叫滕聯(lián)芳，所以張君秋原名叫滕家鴻，只是后來因?yàn)閷W(xué)戲，才隨了母親的姓改名為張君秋。

張君秋的母親，是河南梆子戲的青衣演員，她不僅有一副清脆高亢的嗓音，扮相又極其俊美，演技出眾，在前門外大柵欄戲園享有很高的聲譽(yù)。

騰聯(lián)芳，張君秋（左二），張君杰（右二），張秀琴

打小張君秋長得就俊美端正，幼時(shí)母親喜歡把他打扮成小姑娘，穿個(gè)花棉襖，梳個(gè)朝天辮，看著妥妥的水靈丫頭一個(gè)。

連老街坊都斷言，這孩子是個(gè)“青衣胚子”。

小君秋自小天賦極佳，耳音強(qiáng)，音律感好。只要聽過的戲曲腔調(diào)，他都能哼出來個(gè)七七八八。

像皮黃腔里的《斬黃袍》、《斬馬謖》等，他更是信手拈來。

學(xué)戲可不是個(gè)輕松活，作為過來人的母親深知其中的艱辛，所以她并不想讓張君秋走上這條道路。

“學(xué)而優(yōu)則仕”這是中國人追崇的傳統(tǒng)，經(jīng)常扮演狀元及第戲文的張秀琴，更希望孩子將來能讀書出人頭地，干一番大事業(yè)，戲曲權(quán)當(dāng)消遣罷了。

張君秋與母親張秀琴合影

愿景總是美好的，然而現(xiàn)實(shí)卻是殘酷的。

曾經(jīng)紅極一時(shí)，名譽(yù)戲圈的她，當(dāng)年為了愛情孤注一擲，決心不再唱戲，嫁作人婦洗手做羹湯。

可是，這場與家人決裂奮不顧身的愛情，換來的卻是一個(gè)胸?zé)o大志，游手好閑，整日與酒肉朋友應(yīng)酬和留戀戲園的丈夫。

守著這么一個(gè)無半點(diǎn)居家過日子心思的丈夫，她也只能有苦往肚里咽，緊巴巴地操持著愈加貧困的家。

在張君秋五歲這年，更大的災(zāi)難降臨了。

父親滕聯(lián)芳在外惹了官司，欠了一大筆的債務(wù)，很快就來了一群人把他的家給抄了。

屋里屋外，凡是值錢的東西都被收斂一空，徒留空空如也的四壁。

張君秋（左一），騰聯(lián)芳，張君杰

等到官司了結(jié)后，父親就帶著大兒子張君杰遠(yuǎn)赴南方，只剩下這對孤兒寡母獨(dú)自面對慘淡的生活。

迫于生計(jì)，張君秋的母親只能一邊客串各地演出，一邊撫養(yǎng)張君秋長大，顛沛流離的生活讓張君秋早早地就比同齡的孩子懂事了。

當(dāng)溫飽都是問題時(shí)，私塾求學(xué)就成了奢望，于是只讀了幾年書的張君秋，早早地就輟學(xué)了。

雖然生活艱難，好在老天爺賞飯吃，張君秋遺傳了母親獨(dú)具天賦的好嗓子和清秀明媚的模樣。

母親也逐漸感受到他對戲曲的那份熱愛，便下定了決心讓他走上學(xué)藝的道路。

母親獨(dú)具慧眼的決定，改變了張君秋的一生，也為我們中國的京劇界貢獻(xiàn)了一位翹楚。

張秀琴，張君秋（右二），張秀琴之母，張君秋表妹

但是在那個(gè)年代，拜師也是需要錢的，于是母親只能一邊趕場演出，一邊籌備資金。

直到了張君秋14歲時(shí)，才得以真正的拜師到李凌楓門下。

張君秋知道，這得之不易的學(xué)藝機(jī)會，是母親多少個(gè)日日夜夜奔波勞累給換來的。他萬分珍惜，下的功夫是別人的百倍千倍。

戲曲里面都是真功夫，唱、念、做、打，都需一招一式地學(xué)，一招一式地練，冬練三九，夏練三伏。

每天天不亮他就跑到陶然亭喊嗓，然后再去師父家練功，耗腿、下腰、刀槍把子、毯子功，樣樣都要訓(xùn)練。

午飯后師父開始教戲，一直持續(xù)到吃晚飯。吃過晚飯，他還要溫習(xí)一天所學(xué)的功課。一天下來沒有間歇的時(shí)候，足足有十來個(gè)小時(shí)。

張君秋在后臺化妝

吃過午飯是最容易犯困勁的，為了打足精神，說戲前師父都讓張君秋圍著院子里跑上二十多圈。

三伏天，熱得汗流浹背，全身的衣服就沒有干過。三九天，跑步時(shí)也不能穿厚棉襖，跑下來照舊大汗淋漓。

有時(shí)候師父說起戲來，忘了提醒張君秋穿上棉襖，冷冽的北風(fēng)一吹全身寒顫。

但是師父不提醒，他是絕對不敢穿上的，張君秋堅(jiān)決不肯在師父面前露出一點(diǎn)嬌氣。

戲曲行業(yè)，非常挑人，想成為“好角兒”，光靠老天爺賞飯吃是不夠的。

要有個(gè)頭、有扮相、有好嗓子，還要吃得了苦，下得了功夫，最重要的是要有悟性。

所以學(xué)戲的人再多，想成為真正的好角兒，成氣候，能挑大梁的，寥寥無幾。

張君秋和李凌楓合影

而張君秋，絕對算得上天生的好角。

他不只具備極佳的先天條件，又好學(xué)苦練，更難得悟性極高。

每次說戲，李凌楓在說演唱念等方面都提出嚴(yán)格的要求，第二天檢查時(shí)，張君秋總能完美地達(dá)到師父的要求。

不僅如此，師父給其他弟子說戲時(shí)，張君秋也總是追隨師父身旁，洗耳恭聽。

等到師父再給他說這段戲時(shí)，張君秋早已掌握了這里面的要領(lǐng)。

這學(xué)戲態(tài)度和苦功，那是無人能比的，所以這么省心又好學(xué)的弟子，也深受師父李凌楓的喜愛。

后來，師父李凌楓又把他引薦給師爺王瑤卿。

俗話說“生行離不了譚鑫培，旦行離不了王瑤卿”，可見王瑤卿在京劇界的德高望重。

《游園驚夢》與李世芳合作

而正是這次的引薦，讓張君秋眼界大開。

跟著師父李凌楓那是一板一眼一招一式地打基礎(chǔ)，實(shí)際上臺唱戲了，還有各種不同的應(yīng)變路數(shù)。

王家稱為“大馬神廟”，主要是熏戲。

一大屋子演藝圈的人，“生、旦、凈、末、丑”應(yīng)有盡有，聚在一起談戲、品戲、議戲。

無心人聽著是閑嘮嗑，有心人聽了可就大受其益了。

尤其王瑤卿，他從不表揚(yáng)誰，多數(shù)在他面前表演的學(xué)生或演員，他都要連損帶挖苦地嘲弄一番，有些個(gè)臉皮薄得很是下不了臺。

但王瑤卿這些損話里頭大有學(xué)問，張君秋聽的時(shí)候就琢磨里面的道理。

見識了同行前輩們的各路招數(shù)和藝術(shù)造詣，張君秋更暗下決心，一定要把青衣唱好。

張君秋《望江亭》劇照

然而想達(dá)到高水準(zhǔn)的造詣，必須私下多下苦功。

從王瑤卿家“熏戲”回來，多是夜里一兩點(diǎn)鐘了。

張君秋嚼著滿腹的新知識不肯休息，他得趁熱把當(dāng)天學(xué)的練習(xí)一遍。

但是肯定不能敞開了嗓子唱，那不成了擾民了。

于是，他特意找來一個(gè)大陶瓷罐子裝上水，對著罐口大聲唱念。

“要想人前顯貴，必得背后受罪”張君秋深諳其中道理，他對于這番苦甘之若飴。

1936年，張君秋15歲，也是這一年，他終于第一次登上了舞臺，展現(xiàn)自己的學(xué)戲成果。

苦練寒暑，終于等來了企盼的這天，張君秋是萬分激動(dòng)的。

但他又是心境平靜的，因?yàn)樗�深知這十多年母親對他的培養(yǎng)和肩負(fù)的重?fù)?dān)，這是他對母親最好的答卷。

《武家坡》中扮演王寶釧

他終于可以像真正的男子漢一樣，支撐整個(gè)家庭了。

等一場《女起解》唱罷，張君秋那凄楚動(dòng)人，柔腸百轉(zhuǎn)的唱腔，那婀娜的身段，燃炸了整個(gè)戲園，更一舉唱響了北平城。

到了16歲，張君秋演出的陣容已經(jīng)越來越硬氣了。再唱戲的時(shí)候，搭班的多是各戲班的名角大家了。

戲迷們趨之若鶩，戲票更是一票難求。

張君秋在北平城有了自己的戲迷，北平城里張君秋唱出了名氣。

漸成氣候的張君秋，在京劇梨園圈愈加有名，很快就吸引了京劇名家尚小云的眼睛。

向來為人處世重義輕利的尚小云，早就想尋有天賦的后生好生培養(yǎng)，以傳承京劇藝術(shù)。

因?yàn)閺埦�秋已�?jīng)師從李凌楓，他便不好直接收徒。

張君秋、趙艷蓉

愛才心切的他便讓張君秋到他家里，不圖回報(bào)地給他說戲。

后來，更是給足了張君秋機(jī)會，與他同臺演出。

等到了十七八歲的時(shí)候，張君秋的演出已經(jīng)排得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)�，而且還都是一些能壓臺的大戲。

這個(gè)時(shí)候，李凌楓早已經(jīng)教不了張君秋了。

后起之秀張君秋讓師爺王瑤卿另眼相看，主動(dòng)把他收入身邊隔輩說戲，張君秋也正式成為了王瑤卿的再傳弟子。

就在張君秋這三個(gè)字，在京劇界已經(jīng)舉足輕重時(shí)，發(fā)生了一件影響他后來藝術(shù)道路的事情。

在那個(gè)年代，學(xué)藝是契約制，在契約年限之內(nèi)，學(xué)生要邊學(xué)戲，邊由師父來安排搭班演戲。

而演出的收入按規(guī)定好的比例師徒分配。

張君秋先生《狀元媒》中飾柴郡主

張君秋唱出了名堂，連帶著師父李凌楓也名氣大噪，不止來請他教戲的人多了，張君秋所有演出收入的一半都?xì)w入了他的腰包。

但是李凌楓不甘心，他還想再借張君秋的勢賺更多的錢，于是他便想挑班把張君秋立為頭牌，歸為己用。

自從張君秋搭班唱戲以來，所有的演出大小事務(wù)都是張秀琴一力操持。

她始終抱著一個(gè)信念，就是清除一切分散張君秋精力的散事，只讓他把心思鋪在藝術(shù)上。

所以當(dāng)李凌楓提出挑班唱頭牌的想法時(shí)，被張秀琴一口回絕。

她作為曾經(jīng)的戲班名角很清楚，一方面頭牌這個(gè)擔(dān)子稚嫩的張君秋擔(dān)不起，另一方面在契約期間，演出的行頭一切經(jīng)費(fèi)都要自理。

最重要的一點(diǎn)，賺快錢勢必讓張君秋失去與其他班子名角搭戲提升的機(jī)會。

于情于理，再加上當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)狀況，張秀琴都不可能同意。

李凌楓不這么想，他只認(rèn)為張秀琴阻礙了他的財(cái)路，更何況根據(jù)師徒契約，徒弟當(dāng)然要一切聽從師父的安排。

很快這件事就傳到了師爺王瑤卿耳朵里。

這天他在給張君秋說戲，李凌楓也在場。中間歇息時(shí)，王瑤卿看似無意地問了句：“聽說你要挑班唱戲？”

問的是張君秋，實(shí)際上說給李凌楓聽的。張君秋看了眼師父李凌楓，說“我得聽師父的安排�！�

王瑤卿又問道：“那么，你是要當(dāng)好角兒呢，還是要成好角兒呢？”

張君秋這次毫不猶豫地回答：“我要成好角兒。”

張君秋書畫作品 蝦

當(dāng)好角和成好角，雖然只是一字之差，卻差之千里。

當(dāng)好角是借著自己現(xiàn)有的名氣，被捧上去的，至于能揚(yáng)名多久，無法預(yù)判，說到底還是名不其實(shí)。

而成好角，是需要踏踏實(shí)實(shí)，一步一個(gè)腳印地扎根到藝術(shù)里，等到實(shí)力充足了，自然而然就成了好角兒。

王瑤卿轉(zhuǎn)過頭又問李凌楓：“緝之，你看呢？”

李凌楓再笨也知道師父這番話實(shí)則在點(diǎn)化自己，慌忙回答到“這徒弟還嫩，再打磨打磨，不著急挑班，不著急”

自此，再不敢提挑班唱頭牌的事情了。

后來張君秋搭班“扶風(fēng)社”，一起在上海演出，這個(gè)時(shí)候他的水牌已經(jīng)與名角馬連良的名字并排寫在一起了。

正是這次的亮相，讓他有緣結(jié)識了梅蘭芳，并且拜師于他。

張君秋扮相

他雖然或師從，或受教過很多名家，可是卻從沒借著哪宗哪派來給自己打名號。

包括王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生、閻嵐秋、朱桂芳等，都曾給予他悉心教導(dǎo)。

這些名家不僅毫不保留地傾囊相授藝術(shù)，還對他耳提面命，遵遵教誨。

尤其是王瑤卿、梅蘭芳等人，一再告誡他：不能光學(xué)習(xí)模仿他人，要集百家之所長，發(fā)揮自己的長處。

于是，張君秋內(nèi)心始終涌動(dòng)著一種沖動(dòng)。能不能依借自身的特點(diǎn)，獨(dú)創(chuàng)一種新腔出來？

在當(dāng)時(shí)的京劇界，時(shí)不時(shí)就有人想把老戲腔給變一變，但是萬變不離其宗，都是些小打小鬧的改動(dòng)。

張君秋在中戲說戲

“認(rèn)認(rèn)人兒，找找事兒，琢磨琢磨心里勁兒，安腔找俏頭�！边@是師爺王瑤卿常掛嘴邊的話。

你要認(rèn)識你扮演的角色，什么身份，什么性格。你要熟悉劇情，你得依著劇里的人物去去研究你的唱、念、做、打。

而“俏頭”是講究技巧的，“俏頭”的創(chuàng)作，各有各的特點(diǎn)，各有各的風(fēng)格。

琢磨著師爺?shù)倪@句話，他苦心鉆研。

張君秋

經(jīng)過不懈的努力和打磨，張君秋的唱腔吸取諸派之長，再結(jié)合自己嗓音明亮、甜潤、高中低音運(yùn)用自如的優(yōu)越條件，另辟蹊徑。

經(jīng)過他的潤色修飾，其唱腔有一種剛健清新的美感，形成他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，自此開創(chuàng)了“張派”唱腔。

歷經(jīng)六十余年的京劇創(chuàng)作，張君秋先生碩果累累，成為了一代泰斗。在京劇藝術(shù)的百花園中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

他的張派藝術(shù)不止影響海外內(nèi)，還培養(yǎng)了一大批的優(yōu)秀弟子，可謂桃李滿天下。

1997年5月27日，一代京劇大師張君秋與世長辭，但他的藝術(shù)精神、他創(chuàng)造的藝術(shù)財(cái)富永載史冊，永留人間。