展覽前言

“峰無坦途”，取自李可染行書條幅“真知困而得，峰高無坦途”。意為真才實(shí)學(xué)在陷入艱難險阻以后才能得到，山峰高處沒有平坦的路途。

困抽象，峰形象。對于藝術(shù)家而言，“峰”是一種具體形象的載體，藝術(shù)家通過對物體特征的概括提煉，或借景抒情，或借物喻人，通過藝術(shù)作品表達(dá)思想感情。正如車爾尼雪夫斯基所說：“藝術(shù)來源于生活，卻又高于生活�！备黝悆�(yōu)秀藝術(shù)作品，如油畫、中國畫、書法作品，都可引人共鳴，引人遐想，引人深思。

對繪畫中的中國畫而言，東晉顧愷之在《摹拓妙法》中提出“以形寫神”的觀點(diǎn)，指明畫家在反映客觀現(xiàn)實(shí)時，不僅應(yīng)追求外在形象的逼真，還應(yīng)追求內(nèi)在的精神本質(zhì)的酷似。對畫家而言，既可是山水畫的正山碧水，亦可是花鳥畫的花草蟲魚、亦可是人物畫的男女老少……皆是畫家心靈和情懷的寄托之處。對繪畫中的油畫而言，當(dāng)代油畫創(chuàng)作是展示畫家個性行為的一種途徑。正如巴勃羅·畢加索所說：“線條與色彩就是我的武器。我正試圖用我的方式去表現(xiàn)出我認(rèn)為是最正確、最美好，自然也就是像所有偉大藝術(shù)家所熟悉的最美的一切。”創(chuàng)作者個性化的構(gòu)圖、色彩、筆觸、形象，皆是畫家展現(xiàn)自我意識之處。

對于書法而言，與“以形寫神”相通的是"文以載道"的觀點(diǎn)，此觀點(diǎn)指明書法是一類帶有書法家靈魂和思想的藝術(shù)品。如王羲之書法不僅通古會今，而且情趣深切，筆意和諧。唐朝的孫過庭在《書譜》中曾這樣描述王羲之的六篇名作：“寫《樂毅》則情多怫郁，書《畫贊》則意涉瑰奇，《黃庭經(jīng)》則怡懌虛無，《太師箴》又縱橫爭折。暨乎蘭亭興集，思逸神超；私門誡誓，情拘志慘。所謂涉樂方笑，言哀已嘆。豈惟駐想流波，將貽啴緩之奏；馳神睢渙，方思藻繪之文�！睂�書法家而言，“峰”沒有固定的程式，一撇一捺皆是書法家情感和意氣的揮灑之處。

有鑒于此，此次展覽以“峰無坦途”為題，以在藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)樹一幟、深具收藏潛力為遴選標(biāo)準(zhǔn)，匯集了眾多在當(dāng)今中國畫壇、書壇和藝術(shù)市場中享有盛譽(yù)的藝術(shù)家們的作品。畫家們展現(xiàn)了一件件主觀生命情調(diào)與客觀自然景象交融而成的中國畫、油畫；書法家們文以載道，紙墨相生，筆走龍蛇，展現(xiàn)了一件件透露其心跡符號的墨跡。藝術(shù)家們將傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代筆墨融會貫通，墨隨筆至，天趣自來，更是表達(dá)了內(nèi)心不畏艱難險阻，勇攀高峰的心靈追求。給人以視覺的享受與精神的共鳴。

峰高無坦途，風(fēng)景卻無限。本次畫展將以線上藝術(shù)展的方式呈現(xiàn)中國畫作品、油畫作品、書法作品等多種藝術(shù)形式。參與展覽刊登發(fā)布的有今日頭條、手機(jī)百度、搜狐新聞、鳳凰新聞、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、藝術(shù)頭條、新浪藝術(shù)、騰訊藝術(shù)等近百家主流藝術(shù)媒體及門戶網(wǎng)站。永久在線展示。

石英，1957年出生于西安，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，中國藝術(shù)研究院研究生院，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國女畫家協(xié)會會員，陜西省山水畫研究會副主席，陜西省中國畫學(xué)會理事，陜西國畫院院聘畫家，黃土畫派藝術(shù)研究院畫家，伍眉畫社成員。

實(shí)驗(yàn)水墨系列 2022年 136cmX68cm

藝術(shù)天性的舒緩流淌

——兼談石英的“淡墨山水”

崔振寬

我有時在想，人為什么會在某個創(chuàng)造性的領(lǐng)域中有特殊的才能，并能持之以恒，取得成功。因?yàn)樗龑χ�有興趣，有一種任何人或逆境都無法阻滅的興趣和實(shí)現(xiàn)自己夢想的能力。興趣和能力從何而來？為什么她對別的什么沒有如此強(qiáng)烈而持久的興趣，或者說為什么別人沒有這種興趣和能力。

實(shí)驗(yàn)水墨系列 2022年 136cmX68cm

對這樣的追問，回答只能是：天性的。人們稱之為“天才”�！疤觳拧笔恰疤焐�之才”，是自然天成的，在藝術(shù)領(lǐng)域就是這樣。我還發(fā)現(xiàn)“天生之才”可以有“天才”和“天性”兩種不同類型。“天才”之人的才氣是爆發(fā)性的，是少年氣盛的，是早熟的，也往往是外向張揚(yáng)的，是目空一切人的。而“天性”之人的才氣往往少了才氣橫溢和外向張揚(yáng)之勢，她的才氣是慢慢往外滲透的，是舒緩流淌的，是雋永的，是大器晚成的。在藝術(shù)領(lǐng)域，尤其是這樣。

實(shí)驗(yàn)水墨系列 2022年 136cmX68cm

石英近十幾年的藝術(shù)歷程，說明她是極有藝術(shù)“天性”之人。她的藝術(shù)天性表現(xiàn)在諸多方面，舉其要者可概括為三：

實(shí)驗(yàn)水墨系列 2022年 136cmX68cm

一、敏銳的審美能力

  石英不僅有很高的審美能力，而且對審美非常敏銳。大約十五年前，她在陜西國畫院高研班進(jìn)修的時候，第一次把去山里畫的速寫拿給我看，當(dāng)時讓我非常震驚。我很想在畫中尋找的感覺，在她的速寫中被找到了。后來我們多次出外寫生，她都能在別人不注意的地方發(fā)現(xiàn)美。

實(shí)驗(yàn)水墨系列 2022年 136cmX68cm

有時看她拿著相機(jī)不知道在拍什么，到住地一看，往往有意想不到的好景被她蒱捉到。在對景寫生這個很難解決的課題中，她都取得了很好的成績。她的水墨寫生受到西安幾乎所有畫界“大腕”們的贊賞。另外，石英平時在看畫展、看畫冊、或者看某人的作品，在作出各種審美判斷時，都表現(xiàn)得非常敏銳和準(zhǔn)確。正是這種在生活中發(fā)現(xiàn)美和在平凡中撲捉美的敏銳能力，演繹出了她“05、06窯·門”和“08、09、10水墨清韻”等系列的創(chuàng)作成果。

實(shí)驗(yàn)水墨系列 2022年 136cmX68cm

二、自覺的個性化追求

  石英早期有一個苦練基本功、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)和師承的過程。但她很快就悟到藝術(shù)的本質(zhì)是創(chuàng)造。她認(rèn)為藝術(shù)風(fēng)格的形成是畫家成熟的標(biāo)志，藝術(shù)家的個人面貌比什么都重要。風(fēng)格雖然不能強(qiáng)求，但對風(fēng)格面貌追求的自覺性一刻也不能放松。

實(shí)驗(yàn)水墨系列 2022年 68cmX136cm

石英很關(guān)注全國山水畫壇的發(fā)展現(xiàn)狀，作畫切記不和任何人“撞車”。她對當(dāng)前山水畫壇的宏大敘事和謹(jǐn)細(xì)制作，以及如堆積木式從畫到畫的時風(fēng)沒有興趣。她近幾年幾經(jīng)蛻變而逐漸形成的“淡墨山水”，就是這種“不與人同”的個性化追求的結(jié)果。

實(shí)驗(yàn)水墨系列 2022年 145cmX365cm

  石英的“淡墨山水”，不是有些畫家那種層次分明的淡雅，也不是文人雅士那種虛無縹緲、不食人間煙火的淡墨。她是清淡而澤厚、單純而豐富的，是混混沌沌、蒙蒙朧朧的淡墨。她不制作表面效果，筆出中鋒，運(yùn)筆不疾不滯，舒緩自如，有筆有墨。她的淡墨，淡得樸實(shí)，淡得大氣，淡得別具一格。

實(shí)驗(yàn)水墨系列 2022年 145cmX365cm

美術(shù)批評家說：“石英沒有去追慕奇峰異石、名山大川，他只在意表現(xiàn)本身的魅力，在營造一種寧靜淡遠(yuǎn)的氛圍。她的畫，總是以簡單平實(shí)的筆法，不經(jīng)意地皴皴點(diǎn)點(diǎn)，在畫面上留下疏疏落落的筆痕墨點(diǎn)，并且從不施以重墨，使作品予人一種清淡蒙朧的美感，這種保持始終的清雅恬淡的格調(diào)，正是水墨畫一種難得的境界�！边@種境界正是石英所追求的屬于她自己個性化的藝術(shù)風(fēng)格。

實(shí)驗(yàn)水墨系列 2022年 145cmX365cm

三、銳意求變，永不保守

  藝術(shù)之難，盡人皆知。所以畫畫的人，往往有了一點(diǎn)成績后，唯恐丟掉，采取保守態(tài)度而固步自封，這種淺嘗輒止不僅使其難登藝術(shù)的堂奧，而且隨著感覺的淡化，原來的成績也必然每況愈下。

實(shí)驗(yàn)水墨系列 2022年 145cmX365cm

  石英對待已經(jīng)取得的成績，從不保守。十幾年前她在山水畫中運(yùn)用重彩已初見成效�？赡苡X得丙烯的強(qiáng)烈色彩與中國畫的水墨精神相去太遠(yuǎn)，遂轉(zhuǎn)至水墨方面的探索。2003年她在西安市群眾藝術(shù)館的個展中的幾幅水墨小品，得到一位“從來不給人說好聽話”的畫家給予“這幾幅可以放到任何展覽中都不遜色”的評價。

實(shí)驗(yàn)水墨系列 2022年 145cmX365cm

石英沒有因?yàn)檫@樣的好評而盲目自喜，也許她覺得那種畫法效果的偶然性太大，不利于更進(jìn)一步表達(dá)她的藝術(shù)個性，不是她理想的藝術(shù)語言。隨后的幾年間，她從陜北、渭北黃土高原上的溝溝壑壑、村村寨寨，從那里的窯洞、門樓、碾盤中激發(fā)了創(chuàng)作靈感。她以新的感受、新的視角、新的語言，畫了一批以線造型的作品——“05、06窯·門系列”，在陜西國畫院的個展中，以嶄新的面貌受到各方面的廣泛好評。

實(shí)驗(yàn)水墨系列 2022年 145cmX365cm

  石英依然沒有就此止步。似乎她意識到在窯門系列里表達(dá)的那種過于明顯的地域性和蒼涼苦寒的基調(diào)，和她的心里情趣仍略顯抵牾。她再一次進(jìn)行了創(chuàng)作上的重大調(diào)整，于是，出現(xiàn)了她近兩年來的“更接近她作為女性自己的心境和藝術(shù)理想”（賈方舟語）的“淡墨山水”。

實(shí)驗(yàn)水墨系列 2022年 145cmX365cm

可見，為了自己的藝術(shù)理想，石英是銳意求變，永不保守的。從石英的個性和藝術(shù)潛能推斷，今后她還會有新的變化。但是，據(jù)說她準(zhǔn)備把“淡墨山水”相對穩(wěn)定下來，以求更進(jìn)一步的完善�？磥�，淡墨山水縱然不一定是她最終的藝術(shù)歸宿，也應(yīng)該是她藝術(shù)道路中一個大的驛站，這對于已屆中年的女性畫家而言無疑是一個睿智的選擇。

實(shí)驗(yàn)水墨系列 2022年 97cmX180cm

  石英對待藝術(shù)是嚴(yán)肅的、認(rèn)真的，同時也是從容的、輕松的。她畫畫也有難度，那是某些技術(shù)層面的。在心里的審美構(gòu)想、駕馭畫面能力的深層素質(zhì)方面，她具有駕輕就熟、舉重若輕的能力。她即使畫八尺大幅，也像處理小畫一樣輕松自如，沒有緊張感�？梢�，石英是有藝術(shù)“天性”之人。她的藝術(shù)天性不是爆發(fā)性的，不是外向張揚(yáng)的，而是內(nèi)斂的，是自然地舒緩流淌的，是雋永的，也是持久而悠遠(yuǎn)的。