張熊特別喜歡收藏古董

簡(jiǎn)直就像囤貨一樣

據(jù)說(shuō)囤了一萬(wàn)多件

可以說(shuō)是把這個(gè)興趣愛(ài)好

發(fā)揮到了極致

除了收藏

張熊還特別喜歡畫畫

而且是什么都畫

山水、人物、蟲草、花鳥都沒(méi)少畫

還畫了不少吃的

西瓜葡萄、蘿卜白菜都畫了不少

最擅長(zhǎng)的是畫花卉

尤其是大幅的牡丹

因?yàn)楫嫷奶��?/p>

在當(dāng)時(shí)的上海、蘇杭一帶

不少人找他學(xué)畫

他索性就辦起了補(bǔ)習(xí)班

教人畫畫

從此成為一名美術(shù)老師

他上課時(shí)候

學(xué)生畫的稿有兩百多頁(yè)

民國(guó)時(shí)還被中華書局出版了

一直到今天還有再版流傳

清朝同治年間

慈禧太后垂簾聽(tīng)政

皇宮要征招畫師

這怎么說(shuō)也是有編制的

有人就推薦了張熊

但不知為啥

張熊堅(jiān)持不去

這可是很不給老佛爺面子

可人家之后還一直挺瀟灑

一輩子都靠賣畫和辦補(bǔ)習(xí)班掙錢

一直到死都沒(méi)干別的事

就是堅(jiān)持量大愛(ài)好

為什么張熊的畫這么受歡迎呢

當(dāng)然是因?yàn)楫嫷奶�好看�?/p>

張熊(1803—1886)，又名張熊祥，字壽甫，亦作壽父，號(hào)子祥，晚號(hào)祥翁，別號(hào)鴛湖外史，鴛湖老人，鴛湖老者，鴛鴦湖外史，西廂客。別署清河伯子，髯參軍。室名銀藤花館。秀水（今浙江嘉興）人，張熊年青時(shí)代就移居上海，參加各種美術(shù)活動(dòng)。他喜愛(ài)收藏金石書畫，一生收藏了一萬(wàn)多件古董珍玩，名揚(yáng)藝林，被稱為“滬上寓公之冠”。著作有《題畫集》、《銀藤花館詩(shī)鈔》等。

張熊 深山訪友圖

張熊出身于書畫世家，酷愛(ài)藝術(shù)，家中收藏了萬(wàn)件古董珍玩。豐富的藏品讓張熊眼界極高，促進(jìn)了他的書畫創(chuàng)作。張熊擅畫花鳥、山水，也精通篆刻，他的書畫作品受金石學(xué)派影響高古奇崛、雄強(qiáng)拙樸。張熊中年時(shí)因?yàn)楸軄y，前往上海定居。久居上海的張熊深受時(shí)代潮流的影響不斷求變，成為海派早期的代表性畫家。

花鳥畫初亦宗惲南田，后自成一家，富于時(shí)代氣息，極受社會(huì)稱贊。張熊的繪畫用色艷而不俗，作品雅俗共賞，帶動(dòng)了一批畫家活躍于畫壇，時(shí)稱鴛湖派，是當(dāng)時(shí)在上海、蘇杭一帶比較流行的畫風(fēng)。

與任熊、朱熊合稱“滬上三熊”。張熊對(duì)繪畫不斷學(xué)習(xí)和探索，兼取諸家之長(zhǎng)，自成一家風(fēng)格。

方國(guó)權(quán)稱張熊“于畫無(wú)不精善，舉凡花卉、翎毛、草蟲、山水、人物樣樣精到，尤擅大幅牡丹，以尋丈計(jì)者愈見(jiàn)力量。同時(shí)，他灑落清逸的書法和題詩(shī)，豐富了畫的意趣和內(nèi)涵，詩(shī)、書、畫三藝并美，成為其繪畫的重要特色�！�

如果只是畫得好，張熊無(wú)法成為海派的先驅(qū)，張熊的貢獻(xiàn)在于思想上的突破，突破晚清正統(tǒng)繪畫的局限，敢于由雅入俗，既追求繪畫的藝術(shù)水準(zhǔn)，又考慮市場(chǎng)的需求，使原來(lái)束之高閣的小眾的文人畫，走向商業(yè)化、世俗化、大眾化，從而達(dá)到雅俗共賞的境界。

張熊因太平軍打到嘉興而避難上海。去上海之前，張熊以賣畫為生，兼及古董生意。

他曾在自己五十歲生日時(shí)作詩(shī)《壬子春日自題五十歲獨(dú)坐圖小影》（《蘅垞樓詩(shī)鈔》），描寫自己的生活狀態(tài)：

屈指生辰倏五旬,鬢毛霜點(diǎn)幾痕新。稱名后世應(yīng)慚我,作嫁終朝只為人。生計(jì)僅余三十管,澆愁全賴一壺春。披圖展玩心私喜,難得清閑自在身。半百年華去似梭,元龍豪氣漸消磨。三椽結(jié)屋從心否,一木支家奈我何。誦到《蓼莪》增感慨,算來(lái)名利盡蹉跎。但求無(wú)事安然坐,一日還如兩日過(guò)。

從這首詩(shī)中我們看到，張熊對(duì)自己的生活并不滿意，終日為了生計(jì)奔波，給有錢人作畫，替他人做嫁衣裳，難得清閑，卻又家無(wú)積蓄。

到了上海后，張熊依然以賣畫為生，生活境況可以想見(jiàn)。為了生計(jì)，他必須賣出更多的畫，這就要考慮市場(chǎng)的需求。為了滿足不同階層的審美，他的作品在題材和風(fēng)格上作出了調(diào)整。

在題材方面，既有文人喜歡的梅蘭竹菊，也有生活中常見(jiàn)的海棠、紫藤、牽�；�、月季、小雞、小鴨等更具煙火氣息的事物；在風(fēng)格方面，則“從文人畫的‘寫意’、‘清淡’和‘雅逸’變?yōu)楹Ｅ傻摹畬憣?shí)’、‘濃麗’和‘通俗’”。

這種適應(yīng)市場(chǎng)的調(diào)整，有意無(wú)意間，改變了傳統(tǒng)文人畫尚“雅”的理念，既保留了雅的部分，又開拓了“俗”的領(lǐng)域，從而達(dá)到雅俗共賞的境界。

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