南宋 李迪《風(fēng)雨歸牧圖》臺北故宮博物院藏

此圖表現(xiàn)的是風(fēng)雨將作時，兩個牧童驅(qū)牛回家的場面。作者對背景的處理巧用心機(jī)。兩株古柳出枝挺拔，支撐著迎風(fēng)翻舞的柳絲，側(cè)面地表現(xiàn)了風(fēng)勢之猛。坡上雜木，岸邊蘆葦，葉落枝摧，風(fēng)勢之急得到極度的渲染。

南宋 蘇顯祖《風(fēng)雨歸舟圖》

《風(fēng)雨歸舟圖》畫面著意表現(xiàn)出風(fēng)雨急驟時的特殊景致，圖中樹木的枝葉在狂風(fēng)中搖曳，板橋上的行人撐傘頂風(fēng)冒雨艱難前行，河中小舟上的梢公費力地?fù)胃萜评诵旭�，形態(tài)都表現(xiàn)得十分生動。整個畫面把江南風(fēng)雨景象刻畫的淋漓盡致、美奐絕倫。

米芾《云起樓圖》美國弗利爾美術(shù)館

元 高克恭《春山晴雨圖》臺北故宮博物院

明 戴進(jìn)《風(fēng)雨歸舟圖》臺北故宮博物院藏

這幅畫描繪暴雨降臨的瞬間，風(fēng)雨交加，江面上小舟顛簸擺蕩，行人迎風(fēng)而行的情景。為了捕捉這大自然戲劇性的一刻，戴進(jìn)運用寬闊的濕筆，快速斜掃過畫面，表現(xiàn)大雨滂沱如潑、雨霧翻騰的撼人氣勢，同時他也畫出翻折的樹葉、蘆葦，和逆風(fēng)行走的小舟形成一種垂直逆向，加強(qiáng)整幅畫的動勢。

明 董其昌《云藏雨散》

清 石濤《煙樹漲村圖》

清 龔賢《夏山過雨圖》南京博物院藏

龔賢的這幅畫，也是潤濕得體，筆墨融融，層次分明，足證其所畫“先干后濕”、不是“先濕后干”，“外潤而有骨”，他用積墨法，一層層點染，一層層地積，其韻無窮，無怪乎時人曰“半千之所以獨有千古更在墨”。

齊白石《雨后云山》

徐悲鴻《漓江春雨》

在此圖中我們可以看到，水墨淋漓的山水間帶有明顯的素描式光影效果，用筆輕快、松秀，保留了傳統(tǒng)筆法的提按頓挫的節(jié)奏感、韻律感，最大限度發(fā)揮了國畫用紙和用水的特點，注重烘染氣氛，營造空間的迷蒙清幽的氣息，充滿濃郁的生活氣息。

黃賓虹《青城山中坐雨》

黃賓虹畫雨景堪稱高手。他畫雨景，既有雨中之景，又有雨后之景，亦有雨后初晴之陰山，更有深山夜色之雨景。此畫用他那純熟的積墨、破墨、淡墨諸法，任意潑瀉。再以花青、淡赭色作為適當(dāng)鋪設(shè)，使之濃淡相宜，色墨交融，渾然一片，傳神般地傳達(dá)出“雨過云猶濕，平橋水亂流。莫言風(fēng)浪急，野岸有漁舟”的溪山晴靄的動人境界。

李可染 蜀山春雨

此幅《蜀山春雨圖》為這一時期的代表之作，畫面飽滿，巨峰高聳，氣勢博大，墨色淋漓，有高山仰止之感。全圖以積墨層層積染，用筆老辣厚重，蜀山的濕潤與桃花的紅艷相得益彰，同時又吸收西洋繪畫對光影描繪的優(yōu)長，形成迥異時流的自家氣派。可作白居易《憶江南》“日出山花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”的絕妙注解。

李可染 雨后圖 1988年作

潘天壽《雨后千山》1962年

傅抱石《風(fēng)雨歸牧》

傅抱石《萬竿煙雨》1944年

這幅畫中，蔽空的竹，漫天的雨，大自然在混沌中顫抖，以雷霆萬鈞的力量和雄渾的氣勢，表現(xiàn)出了雨景山水畫中從未有過的境界。

宋文治 1989年 春雨江南

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫